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夜半乐·冻云黯淡天气

宋代 / 谢观

炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲。飞沙当白日,凝雾接黄昏。
一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦,偶随鸥鹭便成家。
道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。
绿阴十里滩声里,闲自王家看竹来。"
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"
"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。


夜半乐·冻云黯淡天气拼音解释:

lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..
mo luan zhi yu xu .cha lai jian niao dun .fei sha dang bai ri .ning wu jie huang hun .
yi ye peng zhou su wei hua .bu jian shui yun ying you meng .ou sui ou lu bian cheng jia .
dao zhuo biao tong guan .gong xian bi lv tai .ping sheng liu yi zai .zeng zhuo si gao mei ..
.tai dian can cha ri duo chen .wu xi gui qu yi an yun .
.qin fen ji duo feng .lian ba shi bu qiong .ban xun cang yu li .ci ri dao chuang zhong .
lv yin shi li tan sheng li .xian zi wang jia kan zhu lai ..
.yu quan gui gu sha .bian lao shi seng qi .luan mu gu chan hou .han shan jue niao shi .
.wan jing wei yu xie .xiao yao hu shang ting .bo xian yu nong er .shu jing niao yi ling .
xue ru xing sha ju .yun sheng zuo shi yi .han feng shen xi de .xiu hen ben xin wei ..
.san man huang ai man bei yuan .zhe bei heng lu nian tai hen .kong shan ye yue lai song ying .
cui cang dan deng ke .yu yi xiong jin shi .ming ye er wei cong .lin feng hei shu zhi .
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .

译文及注释

译文
自从我们在京城分别一(yi)晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时(shi)依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个(ge)人、一张桌子、一把椅子、一把扇(shan)子、一块(kuai)醒木罢了。
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
照镜就着迷,总是忘织布。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
灾民们受不了时才离乡背井。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微(wei)断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
病(bing)体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江(jiang)边。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
洼地坡田都前往。

注释
⑷巾柴车:指乘小车出游。
⑻油壁车:妇人所乘的车,车身为油漆为饰。”
13.将:打算。
(2)失:失群。
⑴蓟:州名,治所在今天津蓟县。
18.不售:卖不出去。

赏析

  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而(ran er)与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  然而,那毕竟是历史故事。次四句,诗人便化用前人成语,感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说:“闾巷之人欲砥行立名者,非附青云之士,恶能施于后世者!”意思是说,下层寒微的士人只有依靠达官贵人,才有可能扬名垂世,否则便被埋没。李白便发挥这个意思,感慨说,无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此,那么当今君主怎样呢?李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠,贤者处蒿莱”,尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中,寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过(jing guo)和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结(di jie)合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场,但又表现诗人强烈的爱(de ai)国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
  全文具有以下特点:
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  全诗极富塞外特色,真实感人,不论是对胡地景色的观察,还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象,继而刻画塞外独特的风光,有近有远,形象生动;随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索,当收回眼光回到现实中时,诗人更感悲愤莫名,感慨自己壮志未酬,报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉,将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情(de qing)境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影,是我们人生之旅的真实写照。从生到死,是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运?谁不可能漂浮不定?谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把?谁没有感到疲惫得即将倒下得时候?谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候?谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候?
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了(shi liao)这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

谢观( 宋代 )

收录诗词 (1925)
简 介

谢观 (?—865)唐寿州人,字梦锡。文宗开成二年登进士第。释褐曹州冤句尉。历任黔中招讨判官、洛阳丞、魏博节度判官。懿宗咸通三年,授慈州刺史。卒年七十余。长于着述,尤工律赋。

定情诗 / 舜尔晴

"促织灯下吟,灯光冷于水。乡魂坐中去,倚壁身如死。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧,庭下眠秋沆瀣津。
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。
"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。


念奴娇·留别辛稼轩 / 锺离庚

鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
少减东城饮,时看北斗杓。莫因乖别久,遂逐岁寒凋。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
"楚乡千里路,君去及良晨。苇浦迎船火,茶山候吏尘。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 图门巳

"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"
刈田因得自生瓜。山头鼓笛阴沉庙,陌上薪蒸突兀车。
目极云霄思浩然,风帆一片水连天。
"莫说春闱事,清宵且共吟。频年遗我辈,何日遇知音。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
晓华胧xz闻调笙,一点残灯隔罗幕。"


五月水边柳 / 南宫东俊

金障既特设,珠帘亦高褰。捋须蹇不顾,坐在御榻前。
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,


虞美人·秋感 / 狂柔兆

"丈室久多病,小园晴独游。鸣蛩孤烛雨,啅雀一篱秋。
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。


生查子·旅夜 / 张简科

漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
敢忘垂堂戒,宁将暗室欺。悬头曾苦学,折臂反成医。


春雨早雷 / 呼延丽丽

"武丘山下冢累累,松柏萧条尽可悲。
羽林六军各出射,笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数,
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。
潮摇蛮草落,月湿岛松微。空水既如彼,往来消息稀。"
"置观碑已折,看松年不分。洞中谁识药,门外日添坟。
境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。


青玉案·与朱景参会北岭 / 完涵雁

柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
"年年羞见菊花开,十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落,
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"


小雅·伐木 / 段干书娟

"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
十载丈夫堪耻处,朱云犹掉直言旗。"
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
鸾翅巢空月,菱花遍小天。宫中照黄帝,曾得化为仙。"
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
虎见修行久,松知夏腊高。寒堂坐风雨,瞑目尚波涛。


和张燕公湘中九日登高 / 来作噩

叠光轻吹动,彻底晓霞侵。不用频游去,令君少进心。"
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
"鼍鼓沉沉虬水咽,秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒,
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。