双调·水仙花
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
双调·水仙花拼音解释:
cao shi duo qiao ke .yu jia zu shui qin .you ju sui ke xian .wu na zi mou xin ..
.jia ling jiang pan jie rong chuan .liang pan jing qi xia lai chuan .jun yin yi fen yan zhang di .
zhuan jue yun shan jiong .kong huai du ruo fang .cheng neng chuan ci yi .ya zou zai gong shang ..
.qie ben luo yang ren .kuang fu you yan ke .ke yin yi shui bo .you lai duo gan ji .
.jin ri han jia tan shi hui .yi die hu bing lai wei xie .
kuai yu tiao feng fu sheng hua .jia he kan que bao xin qiu .
qian zhu guan duan luo han yu .zhong qu you bu xuan .pai huai ye chang yue dang xuan .
.shi chuang deng yu jin .song jian yue huan ming .jiu zhen hun wu shui .pi yi que chu xing .
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
tai ping shi jie ju wu shi .mo xi shi lai hua cao xuan ..
译文及注释
译文
我敬爱你不顾辛劳去侍奉(feng)双亲，还要叹息落花时(shi)节送你北去。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
在万里炎荒之地频(pin)频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
只在此揖敬他芬(fen)芳的道德光华！
果菜开始重新长，惊飞之鸟(niao)尚未还。
孤山独自耸立，有(you)谁(shui)肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
魂啊不要去西方！
酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
灯下写了无数封情书，但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信，可是已是秋末了，时间太晚了。
山涧中适宜生长灵芝白术，石床上滋满了厚厚的苔藓。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
注释
⒀岳、知宫：官职名，也指仕途。
雪：这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说，这首词作于“初到陕北看见大雪时”。
①渔者：捕鱼的人。
①怅望送春怀：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手？”渲染对酒伤春的情话。
（24）山岳潜形：山岳隐没了形体。岳，高大的山。潜，隐没。形，形迹。
⑫痴小：指痴情而年少的少女。
赏析
“闻打暮天钟”作为诗的(de)尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视(you shi)觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境(jing)(jing)形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素(ren su)怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含(yu han)蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清(yao qing)亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素(ren su)怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含(yu han)蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清(yao qing)亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
陈与义( 两汉 )
收录诗词 (7137) 首
简 介
陈与义 陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，着有《简斋集》。
秋词
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
卧病宿松山，苍茫空四邻。风云激壮志，枯藁惊常伦。
主人白发雪霞衣，松间留我谈玄机。"
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
马饮长城水，军占太白星。国恩行可报，何必守经营。"
宿楚国寺有怀
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
醉后不能离绮席，拟凭青帝系斜阳。"
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
臼中西山药，袖里淮南方。唯爱隐几时，独游无何乡。"
"山色轩槛内，滩声枕席间。草生公府静，花落讼庭闲。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
大雅·既醉
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
朝与诗人赏，夜携禅客入。自是尘外踪，无令吏趋急。"
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
浣溪沙·五两竿头风欲平
依止托山门，谁能效丘也。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
"新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，
"停午闻山钟，起行散愁疾。寻林采芝去，转谷松翠密。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
喜怒哀乐未发
归来视宝剑，功名岂一朝。"
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。
刻舟求剑 / 楚人涉江
彼我俱若丧，云山岂殊调。清风生虚空，明月见谈笑。
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
"闲忆诗人思倍劳，维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远，
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
水龙吟·古来云海茫茫
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行。"
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
百国共臻奏，珍奇献京师。富豪虞兴戎，绳墨不易持。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
杜蒉扬觯
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
凤无琅玕实，何以赠远游。裴回相顾影，泪下汉江流。"
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
水调歌头·金山观月
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
从军行二首·其一
州民自寡讼，养闲非政成。"
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
"请以端溪润，酬君水玉明。方圆虽异器，功用信俱呈。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
世路今太行，回车竟何托。万族皆凋枯，遂无少可乐。
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，