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小雅·楚茨

金朝 / 金氏

如今饤在盘筵上,得似江湖乱走无。"
保重更求装钿匣,闲将濡染寄知音。"
"万木叶初红,人家树色中。疏钟摇雨脚,秋水浸云容。
"万物都寂寂,堪闻弹正声。人心尽如此,天下自和平。
服药还伤性,求珠亦损魂。无端凿混沌,一死不还源。"
右台御史胡。"
"壳壳学得律,还乡见苦情。远思芳草盛,不入楚山行。
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
荷君和雅兮感甘羞,山家寂寞兮难久留,
维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
流荡此心难共说,千峰澄霁隔琼枝。"
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
"北游兵阻复南还,因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺,


小雅·楚茨拼音解释:

ru jin ding zai pan yan shang .de si jiang hu luan zou wu ..
bao zhong geng qiu zhuang dian xia .xian jiang ru ran ji zhi yin ..
.wan mu ye chu hong .ren jia shu se zhong .shu zhong yao yu jiao .qiu shui jin yun rong .
.wan wu du ji ji .kan wen dan zheng sheng .ren xin jin ru ci .tian xia zi he ping .
fu yao huan shang xing .qiu zhu yi sun hun .wu duan zao hun dun .yi si bu huan yuan ..
you tai yu shi hu ..
.ke ke xue de lv .huan xiang jian ku qing .yuan si fang cao sheng .bu ru chu shan xing .
.tian gao zi ge qin .yin zhe xin shen shen .dao chang nian jian chang .yun shen cao fu shen .
he jun he ya xi gan gan xiu .shan jia ji mo xi nan jiu liu .
wei yue jiang zai fu .wei di yong zhong liang .san wu xian yi de .zhao wo huang jia tang ..
duan shao can yun zai wei li .gu fu huang tian tu cheng xue .gan da huang mao zhi jing qi .
.fang de lun xin you bie li .an ran jiang shang bu chi chi .bu kan hui shou qi qu lu .
liu dang ci xin nan gong shuo .qian feng cheng ji ge qiong zhi ..
zhe yi hu liu xia chang chun .liu xia liu xia .ben xing yi jia .ji can ri jing .
qie qie xi feng ji .lu zi ting cao shi .liang ren qu bu hui .yan zhi yan gui qi .
.bei you bing zu fu nan huan .yin ji jing zhou bing yan guan .ri yue zuo xiao jiang shang si .

译文及注释

译文
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读(du)些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻(xun)求仁义的根本,从(cong)礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事(shi),就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
  云,是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
张设罗(luo)网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
快进入楚国郢都的修门。
回(hui)望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
啊,处处都寻见
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。

注释
凤弦:琴上的丝弦。
22、“洲迷”二句:传说西海中有聚窟洲,洲上有大树,香闻数百里,叫做返魂树,煎汁制丸,叫做振灵丸,或名却死香,能起死回生(见《十洲记》)。迷,迷失方向,不知去路。
121. 下:动词,攻下。?
⑺中原逐鹿:争夺政权,典出《史记·淮阴侯列传​》。逐:一本作“得”,得鹿比喻在夺取政权的斗争中获得胜利。因:一本作“由”。
80.矊(mian3免):目光深长。
11.旅葵(kuí):葵菜,嫩叶可以吃。

赏析

  郦炎的(de)《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠(kao),所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  这段文字,笔墨非常简炼,从当时的气氛和诸侯的反应中,写出了关羽的神威。论其客观艺术效果,比写挥刀大战数十回合,更加引人入胜。罗贯中的这段文字,当然有他匠心独运之处,但如果就避开正面铺叙,通过气氛渲染和侧面描写,去让人想象战争场面这一点来看,却不是他的首创,像王昌龄的这首《从军行》,应该说已早著先鞭,并且是以诗歌形式取得成功的。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝(liao jue)句样式的灵活性。
  赏析一
  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  后两句写将军准备追敌的场面,气势不凡。“欲将轻骑逐”,将军发现敌军潜逃,要率领轻装骑兵去追击;不仅仅因为轻骑快捷,同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时,一场纷纷扬扬的大雪下了起来,虽然站立不过片刻,刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭,虽然尚未出发,却满怀着必胜的信心。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  诗中描写了秋夜月光下洞庭(dong ting)湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  “有钱能使鬼推磨”,犯人同是被捆绑,如果没钱贿赂,他们就在捆绑时把筋骨折断,甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯,但因贿赂钱数差别大,造成伤害的后果差别就也非常大:“一人予三十金,骨微伤,病间月;一人倍之,伤肤,兼旬愈;一人六倍,即夕行步如平常。”因此,文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
  第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽,柔嫩润泽,使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心,施及草木,那么兄弟骨肉之间的相亲相爱,更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗,一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回(ze hui)答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令(shi ling)正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  “长安恶少出名字,楼下劫商楼上醉”,开宗明义,指出羽林军的来源是“长安恶少”,都是坏得出了名的!他们在楼下打劫客商,转身上楼,便大吃大喝起来。一般强盗作案后,要隐匿潜逃,而这批恶少,堂而皇之,无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒,毫无顾忌,而且是“天明下直明光宫,散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动;写他们在长安城中,大摇大摆地干坏事;楼下劫财,楼上醉酒,天明又从楼上下来,径到皇宫里去值班,值班完毕,就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫,汉代宫殿名,这里是以汉代唐:“五陵”,西汉五个皇帝的陵墓,面积很大,多植松柏,是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看,说明参加杀人劫货的人数很多,胆子极大。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

金氏( 金朝 )

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简 介

金氏 金氏

如梦令·一晌凝情无语 / 石韫玉

人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
道善何曾善,言兴且不兴。如来烧赤尽,惟有一群僧。
"景候融融阴气潜,如峰云共火相兼。霞光捧日登天上,
"灊人思尔法,楚信有回船。估客亲宵语,闲鸥偶昼禅。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
倩俸写来手自校,汝曹读之知圣道,坠之鬻之为不孝。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 寿涯禅师

共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"
城中归路远,湖上碧山重。水照千花界,云开七叶峰。
鸟归花影动,鱼没浪痕圆。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英,更取煎来胜金液。


天仙子·水调数声持酒听 / 梁彦深

钓丝初种竹,衣带近裁藤。戎佐推兄弟,诗流得友朋。
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
滓质物,自继绍。二者馀,方绝妙。要行持,令人叫。
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
"内唯胎发外秋毫,绿玉新栽管束牢。
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
素面已云妖,更着花钿饰。脸横一寸波,浸破吴王国。
星从徽里发,风来弦上吟。钟期不可遇,谁辨曲中心。"


行香子·树绕村庄 / 刘珝

闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"
(为紫衣人歌)
精里含精性命专。药返便为真道士,丹还本是圣胎仙。
虎溪桥上龙潭寺,曾此相寻踏雪回。"
好山好水那相容。"
径苔因旱赤,池水入冬清。惟有东峰叟,相寻月下行。"
(《题李尊师堂》)
"白在东都元已薨,兰台凤阁少人登。


贺新郎·送陈真州子华 / 霍尚守

今朝听鸾凤,岂独羡门啸。帝命镇雄州,待济寄上流。
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
鹤冲天气羽毛全。尘中教化千人眼,世上人知尔雅篇。
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
"垂白堪思大乱前,薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸,
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,


苍梧谣·天 / 孙炎

愿得西山无树木,免教人作泪悬悬。"
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
禅子兼三隐,空书共一封。因君达山信,应向白云逢。"
"良匠曾陶莹,多居笔砚中。一从亲几案,常恐近儿童。
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
"情来对镜懒梳头,暮雨萧萧庭树秋。
久是栖林客,初逢佐幕贤。爱君高野意,烹茗钓沦涟。"


南乡子·烟漠漠 / 阚凤楼

寥寥双耳更深后,如在缑山明月中。"
"此响非俗响,心知是灵仙。不曾离耳里,高下如秋蝉。
绝嗜欲,断贪痴,莫把神明暗里欺。"
"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)
昆仑回首不知处,疑是酒酣魂梦中。
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 陈于王

映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
夫子饰刍狗,自然道斯穷。应物方矫行,俯仰靡不通。"
为脱田文难,常怀纪渻恩。欲知疏野态,霜晓叫荒村。"
"皎洁曹溪月,嵯峨七宝林。空传智药记,岂见祖禅心。
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
着书裨理化,奉上表诚信。探讨始河图,纷纶归海韵。
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 伏知道

"远客殊未归,我来几惆怅。叩关一日不见人,
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
风帆天际吼,金鹗月中飞。五府如交辟,鱼书莫便稀。"
此中妙用君心得。苟能下笔合神造,误点一点亦为道。
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
早晚从我游,共携春山策。"


寿阳曲·江天暮雪 / 张慥

童子不知师病困,报风吹折好芭蕉。"
晚泊苍茫浦,风微浪亦粗。估喧如亥合,樯密似林枯。
"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
天独何兮有君,君在万兮不群。既冰心兮皎洁,
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
莫见地赤碧,尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力,