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魏公子列传

魏晋 / 唐泰

"殊质资灵贶,凌空发瑞云。梢梢含树彩,郁郁动霞文。
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
开门面淮甸,楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯,歌楼白云面。
宠荣忽逾量,荏苒不自知。晨兴愧华簪,止足为灵龟。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
轩辕不重无名客,此地还能访寂寥。"
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
"清泉浣尘缁,灵药释昏狂。君诗发大雅,正气回我肠。
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
"闻说苍鹰守,今朝欲下鞲。因令白马将,兼道觅封侯。
"解巾侍云陛,三命早为郎。复以雕龙彩,旋归振鹭行。


魏公子列传拼音解释:

.shu zhi zi ling kuang .ling kong fa rui yun .shao shao han shu cai .yu yu dong xia wen .
cheng shang hua jiao ai .ji zhi bing xin ku .shi wen zuo you ren .wu yan lei ru yu .
kai men mian huai dian .chu su rao huan yan .wu xie huang jin ti .ge lou bai yun mian .
chong rong hu yu liang .ren ran bu zi zhi .chen xing kui hua zan .zhi zu wei ling gui .
han zhan qi cheng gong .yu yan ba bian xin ..
xuan yuan bu zhong wu ming ke .ci di huan neng fang ji liao ..
bing qu xu xi chang er huan .shi yu shou xi fei yu qi .jiang jie mei xi cong yu si .
.zuo ri ying zhuan sheng .jin chao chan hu ming .zhu yan xiang hua fa .ding shi ji nian cheng .
fei jing chong ming zao .yin jie ju fa chi .xing lai kong yi dai .bu si shan xi shi ..
.qing quan huan chen zi .ling yao shi hun kuang .jun shi fa da ya .zheng qi hui wo chang .
.xia ye xin qing xing xiao shao .yu shou can shui ru tian he .
.wen shuo cang ying shou .jin chao yu xia gou .yin ling bai ma jiang .jian dao mi feng hou .
.jie jin shi yun bi .san ming zao wei lang .fu yi diao long cai .xuan gui zhen lu xing .

译文及注释

译文
  那(na)齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯(yang)弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年(nian)递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗(shan)姗。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居(ju)在苍烟暮霭。

注释
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。
⑵绮罗:指妇女穿的有纹彩的丝织品,此处指王大娘。翻:反而,反倒。杜甫​《送赵十七明府之县​》诗:“论交翻恨晚,卧病却愁春。”
2.离别:比较长久地跟人或地方分开。
2.先:先前。
巡狩:天子出巡。避舍:宫室让给天子。管键:钥匙。衽:衣襟。几:座旁的小桌子。
〔11〕掠削:稍稍理一下,旋装束:马上就装束停当。

赏析

  组诗的(de)第四首,描写(xie)边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于(you yu)孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水(hu shui)(hu shui)茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  这首诗,自然恬淡,物我交融。特别是采菱女头扎双髻,背立采菱的羞态,平添了浓浓的诗意。
  通观全篇,诗人纯从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来,别有情韵。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  这首诗是送别之作,写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

唐泰( 魏晋 )

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简 介

唐泰 福建侯官人,字亨仲。洪武二十七年进士。永乐中,累迁陕西按察副使。善诗,与林鸿等并称闽中十才子。有《善鸣集》等。

商颂·那 / 刘致

"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
旧山知独往,一醉莫相违。未得辞羁旅,无劳问是非。"
雄词鼓溟海,旷达豁烟霄。营道幸同术,论心皆后凋。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁,缥缈花香泛御沟。
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
胡为走不止,风雨惊邅回。"
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"


定风波·重阳 / 魏承班

"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
"破瓶落井空永沈,故乡望断无归心。宁知远使问姓名,
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近,晴宫晓色偏相引。
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
桂树留人久,蓬山入梦新。鹤书承处重,鹊语喜时频。


孝丐 / 万廷兰

曾见长洲苑,尝闻大雅篇。却将封事去,知尔爱闲眠。"
宝瑟常馀怨,琼枝不让春。更闻歌子夜,桃李艳妆新。"
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
雁来云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
桂熟长收子,兰生不作畦。初开洞中路,深处转松梯。"
惆怅管弦何处发,春风吹到读书窗。"
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。


满庭芳·客中九日 / 胡浩然

高松先草晚,平石助泉凉。馀橘期相及,门生有陆郎。"
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。
回风生远径,落叶飒长廊。一与交亲会,空贻别后伤。"
"来自三湘到五溪,青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少,
"暑气发炎州,焦烟远未收。啸风兼炽焰,挥汗讶成流。
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。


误佳期·闺怨 / 王季烈

"一丛婵娟色,四面清冷波。气润晚烟重,光闲秋露多。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
语少心长苦,愁深醉自迟。□□□□□,羡有幕中期。"
"芍药丁香手里栽,临行一日绕千回。
"因君灞陵别,故国一回看。共食田文饭,先之梅福官。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
周王致理称申甫,今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已,
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"


登太白峰 / 吴惟信

新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。
"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。
莫恨伏辕身未老,会将筋力是王良。"
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
"吴洲云海接,楚驿梦林长。符节分忧重,鹓鸿去路翔。


沁园春·送春 / 董葆琛

丹灶缀珠掩,白云岩径微。真宫集女士,虚室涵春辉。
鹳雀楼西百尺樯,汀洲云树共茫茫,汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速,愁来一日即为长。风烟并起思归望,远目非春亦自伤。
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。
始投清凉宇,门值烟岫表。参差互明灭,彩翠竟昏晓。
何处哭故人,青门水如箭。当时水头别,从此不相见。


念奴娇·梅 / 王苏

水将空合色,云与我无心。想见龙山会,良辰亦似今。"
塞芦随雁影,关柳拂驼花。努力黄云北,仙曹有雉车。"
雨滴闲阶清夜久,焚香偏忆白云人。"
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
笑语且无聊,逢迎多约略。三山不可见,百岁空挥霍。
华星映衰柳,暗水入寒塘。客心定何似,馀欢方自长。"
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。"


论诗三十首·其一 / 惠端方

神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
"头白乘驴悬布囊,一回言别泪千行。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
"花满帘栊欲度春,此时夫婿在咸秦。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"


望驿台 / 李琏

忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
台鼎资庖膳,天星奉酒浆。蛮夷陪作位,犀象舞成行。
覆阵乌鸢起,烧山草木明。塞闲思远猎,师老厌分营。
"遥夜思悠悠,闻钟远梦休。乱林萤烛暗,零露竹风秋。
循环伐木咏,缅邈招隐情。惭兹拥肿才,爱彼潺湲清。
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。
下阶遥想雪霜寒。梦随行伍朝天去,身寄穷荒报国难。