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唐多令·芦叶满汀洲

唐代 / 罗椅

认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。


唐多令·芦叶满汀洲拼音解释:

ren de jin huan shi jiu shen .shi sui pei xi jiao zhi zi .ba xing fei zha lao cheng ren .
.ri ju fu yue zhu .huan hui zhao xia tu .shi wo xuan yun fa .hua wei su si lv .
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
yi qi lai qian li .tian shu xia jiu qu .yin jiao ba fei xi .bian xu dao huang du .
lian yue ye tong su .ai shan qing gong kan .ye xing zi xiang jin .bu shi wei tong guan ..
qu shui hua lian jing hu kou .lao qu huan neng tong yin wu .chun lai zeng zuo xian you fou .
zi wei jiang shang ke .ban zai shan zhong zhu .you shi xin shi cheng .du shang dong yan lu .
shui po qing han dai .liu li bao dai chen .meng cheng shang leng hua .jing wo lao long shen ..
xue lu yuan jin fei .zhu ya qian shen chu .jiang liu fu hao dang .xiang wei zuo yu yu .
shang you he ming yan .xia you diao wei yu .fei chen yi he le .lin yu ge you tu .
.di cheng han jin lin han shi .luo gu chun shen wei you chun .cai jian ling tou yun si gai .
jian jue xiang yuan yi .shen zhi tu chan shu .yi yin yu chao zha .man tai xiao sui xu .

译文及注释

译文
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉(jiao)声。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些(xie)奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木(mu)和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
“魂啊回来吧!
看遍扬州城十里长街(jie)的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似(si)漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
登高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁。
楚南一带春天的征候来得早,    
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久(jiu)年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
囚徒整天关押在帅府里,
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?

注释
①罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
⑸烝:久。
⑬四海:泛指大下。
⑶骚人:一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰:木兰属落叶乔木,古人以之为美木,文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟,是赞美之意。
⑷西施:本是越国美女,被越王勾践送给吴国,成为吴王夫差的宠姬。六宫:古代帝王后妃居住的地方,共六宫。这里指后妃。
21.更:轮番,一次又一次。
8、发:开花。
⑼本:原本,本来。
⑹郭:古代在城的外围加筑的一道围墙。荡:一作“带”。

赏析

  《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉(古人尚右,故称贬官为左迁),是因为“不护细行”,也就是说,他的得罪贬官,并不是由于什么重大问题,而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中,王昌龄也对他的好(hao)友说:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻,来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后,写了这一首充满同情和关切的诗篇,从远道寄给他,是完全可以理解的。
  清钱澄之《田间诗学》云:“托为文王叹纣之词。言出于祖先,虽不肖子孙不敢以为非也;过指夫前代,虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪,而听之足以戒乎?”陆奎勋《陆堂诗学》云:“文王曰咨,咨女殷商’,初无一语显斥厉王,结撰之奇,在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云:“幽(王)厉(王)之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸,柔恶之人;厉王所用皆彊御掊克,刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’,刺荣公(厉王宠信的臣子)专利于内,‘掊克”之臣也;六章‘内奰外覃’,刺虢公长父(也是厉王宠信的臣子)主兵(zhu bing)于外,‘彊御’之臣也。厉恶类纣,故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
  写《霜月》李商隐 古诗,不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔,而写月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样,诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的(ye de)自然景象,而是勾摄了清秋的魂魄,《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美,同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女,就是诗人隐以自喻;或者说,它另有所实指。诗中寓情寄兴,是不会如此狭隘的。王夫之说得好:“兴在有意无意之间。”(《姜斋诗话》)倘若刻舟求剑,理解得过于窒实,反而会缩小它的意义,降低它的美学价值。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者(xin zhe)还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  诗作结构(jie gou)上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨,是通过高(guo gao)宗寝庙落成举行的祭典,极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上(tan shang)烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

罗椅( 唐代 )

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简 介

罗椅 罗椅(1214—1292) 南宋吉州庐陵(今江西吉安)人,字子远,号涧谷(一作间谷)。宋宝佑丙辰(1256)以“四贡元”着,宝祐四年(公元1256年)进士,知赣州信丰县。选潭州军学教授,占籍茶陵,后擢京榷提举,朝请大夫,迁监察御使。时贾似道专权蔽主,椅上书直言,遭报复。公以国事不可为,忧郁成疾,往来潭、吉间,茶陵乃必经之地,竟爱上茶陵的云山洣水,宋景炎丁丑(1277)以疾卒于署。

奉同张敬夫城南二十咏 / 篆玉

闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。


国风·豳风·狼跋 / 孔稚珪

"汉武帝,初丧李夫人。夫人病时不肯别,死后留得生前恩。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"


题邻居 / 冯绍京

"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"


临终诗 / 传晞俭

碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
惜哉两不谐,没齿为闲官。竟不得一日,謇謇立君前。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。


青杏儿·风雨替花愁 / 严既澄

拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。


长相思·花深深 / 张云翼

"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。


夏昼偶作 / 韩允西

崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。


/ 庞谦孺

舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。


山坡羊·潼关怀古 / 文良策

池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
君疑才与德,咏此知优劣。"
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。


有感 / 释常竹坞

一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"