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南歌子·香墨弯弯画

两汉 / 李媞

玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
"官资清贵近丹墀,性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆,
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
豪杰入洛赋》)"
染青刺短金罂熟。紫罗小囊光紧蹙,一掬真珠藏猬腹。


南歌子·香墨弯弯画拼音解释:

yu xian tiao luo zhe bing sheng .san ru qiu kong yun zhuan qing .er wu zhi zhong ju sai yan .
.zhu lu zou hong chen .yan yan huo de xin .jia fei sheng xiao zi .guo ba you yu chen .
.cheng zhen xiao guan lu .hu bing ri xi lin .wei ping yi ju huo .yi wei wan ren xin .
.guan zi qing gui jin dan chi .xing ge gu gao shi suo xi .jin dian ri kai qin feng yi .
.diao diao fu qing liu .kan wei ze meng zhou .ye chong xuan zuo er .xi yue qu wei gou .
chang huai jue wu yi .duo gan liang zi you .ji lu she xian sui .gui qi miao liang qiu . ..han yu
ri mu gua zhou jiang bei an .liang xing qing lei di xi feng ..
.wan feng ru jian zai qian lai .wei ge heng kong xin xian zai .
you ren ji chang wang .mao zai ying jiao zhan .ming fa gui qin tang .zhi jun lan wei xian ..
.mian meng jun ci zi long chi .shui shi huan xiang yi xi yi .san pin yi xuan lin lie he .
.gu jin chuan ci ling .gao xia shi zheng rong .an de qing shan lu .hua wei ping di xing .
jin ri huan qing mo shou .zhi jun yi zai cang zhou . ..jiao ran
wu yan du dui qiu feng li .ni ba chao zan huan diao gan ..
hao jie ru luo fu ...
ran qing ci duan jin ying shu .zi luo xiao nang guang jin cu .yi ju zhen zhu cang wei fu .

译文及注释

译文
月儿转过朱红色的(de)楼阁,低(di)低地挂在雕花的窗户上(shang),照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望(wang)(wang)这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
善假(jiǎ)于物
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面(mian)八方。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会(hui)有好处。”
这位(wei)漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师(shi)。
抬头远望长(chang)声叹息,长途跋涉思绪如潮。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?

注释
⑸细筋入骨:谓颜公书法笔力雄健。古人论书法,注重“多骨微肉”,表现笔力,谓之“筋书”。
嶂:似屏障的山峰。
三台:唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》:“三台,今之啐酒三十拍促曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》:“乐部中有促拍催酒,谓之三台。”单调二十四字,四句两平韵或单调二十四字,四句三平韵。应制:即应诏,指奉皇帝之命写作诗文。
【故园】故乡,这里指北京。
3. 廪:米仓。

赏析

  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示(xian shi)出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  第二章即写为了祈盼丰收,虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆,恭恭敬敬地装上了精选的谷物,又让人供上肥美的牛羊,开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好,个个喜笑颜开地弹起了琴瑟,敲起了鼓,共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷:但求上天普降甘霖,使地里的庄稼能得到丰厚的收获,让男男女女丰衣足食。从这章的描写中,可以想见远古时代的先民,对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情;而那种古老的祭祀仪式,也反映出当时民风的粗犷和热烈。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出(zai chu)一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗(xuan zong)。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  草屋柴门无点尘,门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画,满坞桃花一醉人。 (《题画廿四首其十五》)
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛(yu luo)阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际(zhi ji),李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  这首诗色调鲜明,音节谐美,浅而不露,淡而有韵,予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟,青青的杨柳,衬托着道旁的离筵别酒,仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作,又使这幅画图显得栩栩如生。读着它,人们很容易联想起宋元画家所画的小品,风格和情致都相当接近。
  这篇对话体议论文,通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
  二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰:“杼柚其空,惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空,寒霜上小民穿着破草鞋,而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  值得一提的是,作品以“秋居”为题目,而写的是醉后的露宿,这就明显带有“以天地为屋宇,万物于我何与哉”的旷达意味,由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
  随着驴被“放山下”,到了一个具体的地方,寓言中的另一角色虎的出场就很自然了:
  全诗共分五章。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元(gong yuan)735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨:他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  此篇是对周王歌功颂德的诗篇,思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意,所以仍有可取之处。从艺术上来说,全篇规模宏大,结构完整,赋笔之外,兼用比兴,如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”,以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”,都很贴切自然,给读者留下了鲜明的印象,同时也对后世产生了广泛的影响。

创作背景

  天宝十五载(756年)春,安禄山由洛阳攻潼关。五月,杜甫从奉先移家至潼关以北的白水(今陕西白水县)的舅父处。六月,长安陷落,玄宗逃蜀,叛军入白水,杜甫携家逃往鄜州羌村。七月,肃宗在灵武(今宁夏灵武县)即位,杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武,不料途中被安史叛军所俘,押回长安。八月,作者被禁长安望月思家而作此诗。

  

李媞( 两汉 )

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简 介

李媞 李媞,字安子,号吏香,上海人。嘉庆丙辰进士、户部员外郎松林女,桐城方传烈室。有《犹得住楼遗稿》。

清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 宗政佩佩

危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
离筵一曲怨复清,满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐,
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"


忆扬州 / 严高爽

牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立, ——韩愈
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
魏阙横云汉,秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬,问遗结囊橐。 ——李正封
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
君为河边草,逢春心剩生。妾如台上镜,得照始分明。


虞美人·春情只到梨花薄 / 蒙庚辰

三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
古藏四三茔。里儒拳足拜, ——韩愈
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"


贺新郎·别友 / 谷梁秀玲

工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
借势因期克,巫山暮雨归。"
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,


塞下曲 / 乐正良

"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
"策杖迎诗客,归房理病身。闲收无效药,遍寄有情人。 ——广宣
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"
空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂


来日大难 / 澹台会潮

蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
飞猱无整阵,翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲,山摇溃貙猰. ——孟郊
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 展开诚

酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
为说相思意如此。"
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭


汉宫曲 / 偶初之

室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
驰深鼓利楫,趋险惊蜚輶。系石沈靳尚,开弓射鴅吺。 ——韩愈
日高独拥鹴裘卧,谁乞长安取酒金。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。


纵游淮南 / 东思祥

奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"


相见欢·秋风吹到江村 / 佛巳

迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
张生得渊源,寒色拔山冢。坚如撞群金,眇若抽独蛹。 ——韩愈
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
地形同万古,笑价失千金。遗迹应无限,芳菲不可寻。"
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,