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飞龙引二首·其二

五代 / 吴镛

膺宝图,执左契。德应天,圣飨帝。
妾为此事人偶知,自惭不密方自悲。主今颠倒安置妾,
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
坛上月明宫殿闭,仰看星斗礼空虚。"
玉面红妆本姓秦。妒女犹怜镜中发,侍儿堪感路傍人。
褰裳踏露草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。
门邀千里驭,杯泛九光霞。日落山亭晚,雷送七香车。"
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟,纤指殷勤伤雁弦。
"长林何缭绕,远水复悠悠。尽日馀无见,为心那不愁。
"天清漏长霜泊泊,兰绿收荣桂膏涸。高楼云鬟弄婵娟,
颜色转光净,饮食亦甘馨。子本频蕃息,货赂日兼并。
不降玉人观禊饮,谁令醉舞拂宾筵。"


飞龙引二首·其二拼音解释:

ying bao tu .zhi zuo qi .de ying tian .sheng xiang di .
qie wei ci shi ren ou zhi .zi can bu mi fang zi bei .zhu jin dian dao an zhi qie .
qie zhu luo qiao bei .jun zhu luo qiao nan .shi wu ji xiang shi .jin nian er shi san .
tan shang yue ming gong dian bi .yang kan xing dou li kong xu ..
yu mian hong zhuang ben xing qin .du nv you lian jing zhong fa .shi er kan gan lu bang ren .
qian shang ta lu cao .li bin hui hua mian .bao mu bu tong gui .liu qing ci fang dian .
men yao qian li yu .bei fan jiu guang xia .ri luo shan ting wan .lei song qi xiang che ..
bi cao mi ren gui bu de .feng piao ke yi ru chui yan .xian zhi yin qin shang yan xian .
.chang lin he liao rao .yuan shui fu you you .jin ri yu wu jian .wei xin na bu chou .
.tian qing lou chang shuang bo bo .lan lv shou rong gui gao he .gao lou yun huan nong chan juan .
yan se zhuan guang jing .yin shi yi gan xin .zi ben pin fan xi .huo lu ri jian bing .
bu jiang yu ren guan xi yin .shui ling zui wu fu bin yan ..

译文及注释

译文
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在(zai)卷帘的侍女,外面的情况如(ru)何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道(dao)吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地(di)离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会(hui)扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
阳光下鹿群呦呦欢鸣,悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下,我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠(nao)乱哄哄。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇(huang)帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
四十年来,甘守贫困度残生,

注释
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。
⑴呈:恭敬地送给。水部张十八员外:指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八,曾任水部员外郎。
⑺寄生:一种植物,其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上,靠吸取这些树的养分而存活。
(5)咸:都。有异:有特殊之处、与众不同。
⑹愁红:指枯萎或即将枯萎之花,其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。迢迢:喻指远逝。

赏析

  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书(shu)充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神(ci shen)思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是(yu shi)全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
  “影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”,亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述:“香飘”,“影拂”中香和影都是抽象的,需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作,这些意动的描写,体现了作者心神放松,神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  王湾是洛阳人,生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中(nian zhong)经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句(liang ju)是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  赋末“乱辞”直抒其情,强化了赋文的抒情主题,将个人富贵难求、俟时难得的命运,与东汉末年愚智不分、吉凶莫测的社会命运相联系在一起,其深刻性就在于,在交待自身遭受厄运的同时,透露了对社会的批判之情。
  第一段:“臣闻朋党之说,自古有之,惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”,指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思,“惟幸”,说只希望。“其”,代“朋党”,为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论,是自古以来就有的,只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。

创作背景

  孟浩然曾于公元727年(唐玄宗开元十五年),公元729年(开元十七年)至733年(开元二十一年)孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中用作长安的代称。

  

吴镛( 五代 )

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简 介

吴镛 字怀万,号敬斋,康熙、干隆间人。

女冠子·含娇含笑 / 静照

庭柳馀春驻,宫莺早夏催。喜承芸阁宴,幸奉柏梁杯。"
可嗟牧羊臣,海上久为客。"
是时盛夏中,暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭,喑呜气不出。
郊筵乘落景,亭传理残秋。愿以弦歌暇,芝兰想旧游。"
蓂华雕上月,柳色蔼春池。日斜归戚里,连骑勒金羁。"
上帝求仙使,真符取玉郎。三才闲布象,二景郁生光。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,
忽见寒梅树,开花汉水滨。不知春色早,疑是弄珠人。


秋暮吟望 / 赵必橦

岂能泥尘下,区区酬怨憎。胡为坐自苦,吞悲仍抚膺。"
帝泽倾尧酒,宸歌掩舜弦。欣逢下生日,还睹上皇年。"
游蜂竞攒刺,斗雀亦纷拏。天生细碎物,不爱好光华。
"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
躞蹀临河骑,逶迤度陇旂。地脉平千古,天声振九围。
陇坂肝肠绝,阳关亭候迂。迷魂惊落雁,离恨断飞凫。
"辙迹陈家巷,诗书孟子邻。偶来乘兴者,不值草玄人。


台城 / 韦玄成

"南洛师臣契,东岩王佐居。幽情遗绂冕,宸眷属樵渔。
仆也颍阳客,望彼空思齐。傥见山人至,簪蒿且杖藜。"
"蒙恬芳轨设,游楚妙弹开。新曲帐中发,清音指下来。
别路穿林尽,征帆际海归。居然已多意,况复两乡违。"
"行路难,君好看,惊波不在黤黮间,
列射三侯满,兴师七步旋。莫言舒紫褥,犹异饮清泉。"
青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"
骑来云气迎,人去鸟声恋。长揖桃源士,举世同企羡。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 邓承宗

儿在中野,以宿以处。四无人声,谁与儿语。
疑入武陵源,如逢汉阴老。清谐欣有得,幽闲欻盈抱。
璨璨繁星驾秋色,棱棱霜气韵钟声。"
"我皇膺运太平年,四海朝宗会百川。
朝元阁上山风起,夜听霓裳玉露寒。
"剑佩俨如林,齐倾拱北心。渥恩颁美禄,咸濩听和音。
主圣开昌历,臣忠奉大猷。君看偃革后,便是太平秋。
枝上萸新采,樽中菊始斟。愿陪欢乐事,长与岁时深。"


出塞二首·其一 / 陆俸

彼美参卿事,留连求友诗。安知倦游子,两鬓渐如丝。"
"日夜乡山远,秋风复此时。旧闻胡马思,今听楚猿悲。
"魏帝宫人舞凤楼,隋家天子泛龙舟。
"单于犯蓟壖,骠骑略萧边。南山木叶飞下地,
不辨秦将汉,宁知春与秋。多谢青溪客,去去赤松游。"
夜天如玉砌,池叶极青钱。仅厌舞衫薄,稍知花簟寒。
"晦节高楼望,山川一半春。意随蓂叶尽,愁共柳条新。
"溪流清且深,松石复阴临。正尔可嘉处,胡为无赏心。


扫花游·西湖寒食 / 孙鳌

拜职尝随骠,铭功不让班。旋闻受降日,歌舞入萧关。"
林寻猿狖居,水戏鼋鼍穴。朔风吹飞雁,芳草亦云歇。"
玄阴天地冥,皓雪朝夜零。岂不罹寒暑,为君留青青。
逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。岂意南中歧路多,千山万水分乡县。云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。
理诣归一处,心行不二中。有无双惑遣,真俗两缘同。
云雁号相唿,林麇走自索。顾忆徇书剑,未尝安枕席。
北寺邻玄阙,南城写翠微。参差交隐见,仿佛接光辉。
人心回互自无穷,眼前好恶那能定。君恩已去若再返,


秦楼月·浮云集 / 彭崧毓

"玄都五府风尘绝,碧海三山波浪深。桃实千年非易待,
佳气蔼厥初,霸图纷在昔。兹邦称贵近,与世尝薰赫。
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。
"正抽碧线绣红罗,忽听黄莺敛翠蛾。
玳梁翻贺燕,金埒倚晴虹。箫奏秦台里,书开鲁壁中。
寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲,乍听宝琴遥嗣续。
一旦承嘉惠,轻命重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 神一

岛户巢为馆,渔人艇作家。自怜心问景,三岁客长沙。"
罗荐已擘鸳鸯被,绮衣复有蒲萄带。残红艳粉映帘中,
"上蔡应初击,平冈远不稀。目随槐叶长,形逐桂条飞。
游子春来喜见花。斗鸡下杜尘初合,走马章台日半斜。
且吊城上骨,几曾害尔族。不闻庄辛语,今日寒芜绿。"
享洽四时,规陈二簋。灵应昭格,神其戾止。"
"东第乘馀兴,南园宴清洛。文学引邹枚,歌钟陈卫霍。
子月开阶统,房星受命年。祯符龙马出,宝箓凤凰传。


齐天乐·蟋蟀 / 凌扬藻

山川路长谁记得,何处天涯是乡国。自从惊怖少精神,
"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。
当时门客今何在,畴昔交朋已疏索。莫教憔悴损容仪,
"自从江树秋,日日上江楼。梦见离珠浦,书来在桂州。
今日持团扇,非是为秋风。(赋得班去赵姬升见《诗式》)
"巴山上峡重复重,阳台碧峭十二峰。荆王猎时逢暮雨,
帷盖墟烟没,干旌陇日悬。古来埋玉树,流恨满山川。"


好事近·夕景 / 马叔康

建章宫阙成灰烬。淮王身死桂枝折,徐氏一去音书绝。
厩马何能啮芳草,路人不敢随流尘。"
良哉既深留帝念,沃化方有赞天聪。"
"万舞咸列,三阶克清。贯珠一倡,击石九成。
肆觐遵时豫,顺动悦来苏。安流进玉轴,戒道翼金吾。
信及豚鱼,恩沾动植。懿范鸿名,传之万亿。"
战士青丝络,将军黄石符。连星入宝剑,半月上雕弧。
青青好颜色,落落任孤直。群树遥相望,众草不敢逼。