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夜过借园见主人坐月下吹笛

先秦 / 史骧

肃恭明神,齐沐不亏。岁或骄阳,雨无愆期。 ——皎然
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
周回随远梦,骚屑满离忧。 ——耿湋
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。
借问乘轺何处客,相庭雄幕卷芙蓉。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
满袖新诗好回去,莫随骚客醉林泉。"
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。
"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"


夜过借园见主人坐月下吹笛拼音解释:

su gong ming shen .qi mu bu kui .sui huo jiao yang .yu wu qian qi . ..jiao ran
jiu nong shen yuan lv .hua hao shi qian ji .jian ci you yi jie .zheng dang jia guo fei ..
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
zhou hui sui yuan meng .sao xie man li you . ..geng wei
xing xi you yi hong qiao li .ni jiu zhang qian da han cha ..
.chang gui xi shan niao .xian en zai yu tang .yu chuan ming zhu yi .yi fu mei ren xiang .
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
yu jia bu sheng yuan xian jia .tian ming qi ping yi yao shi .shi tu huan yao bi chong sha .
jie wen cheng yao he chu ke .xiang ting xiong mu juan fu rong ..
.gao fu wei lou di fu chen .ba qiao pan zhe yi he pin .
man xiu xin shi hao hui qu .mo sui sao ke zui lin quan ..
.fu yi geng diao yi duo shi .jiang shang shan qian le ke zhi .
.zuo ye qing yin jie xi fei .cheng nan shi li you xiang ni .chu wen shan niao jing xin ka .
luan die lian shu rui .can ying lian hao zhi . ..zhang ji
qiao ren gui ye jing .yu di qi bian zhou .chu mu qian shang gan .jiang xing you zhu liu .
jin yu shi guai bu zhi tui .ke lian shen ji man teng teng .
.qing ming jie gen yi qing dao .wo zhou shan zhong shuang shu hao .
hua mei chao qian gu .en bo ji qi xun .yi zhi tian xia fu .bu du you miao ren ..

译文及注释

译文
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱(ling)唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
后羿爱好田猎溺于(yu)游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血(xue)迹仍然没干。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
犹带初情的谈谈春阴。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影(ying)稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进(jin)祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败(bai)差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。

注释
⑷荠麦:荠菜和野生的麦。弥望:满眼。
温泉:即温泉宫,天宝六载改名华清宫,在今陕西临潼县南骊山上。山人,指隐士,隐士常住山林,故称山人。驾,皇帝的车子,这里代指皇帝。
(30)刍荛(chú ráo):割草为刍,打柴为荛,刍荛指草野之人。也是作者用以谦称自己的作品。
【当】迎接
垂棘:晋地名,在今山西省潞城县北。
⑾胡马窥江:指金兵侵略长江流域地区,洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。

赏析

  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  “洛阳女儿好颜色”以下十句,写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的,实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改,明年花开复谁在?”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句,出自《古诗十九首·去者日以疏》:“古墓犁为田,松柏摧为薪。”“桑田变成海”,指陆地变成海洋,典出《神仙传·麻姑》:“麻姑自说云,接待以来,已见东海三为桑田。”这两句运用比喻,形象(xing xiang)地表现世事(shi shi)变化很大。“古人无复洛城东,今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”两句,以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹,富于诗的意境,且具有哲理性,历来广为传诵。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  如果从思想意义去看,它看来只是一首抒写儿女之情的小诗,却有深刻的时代内容。它是(ta shi)一首怀念征人的诗,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
  《馈岁》全诗十六句,可以分为三节。前四句为第一节,交代馈岁风俗的依据。一年的农事中,大家互相帮助,大功已成,终年劳苦,岁暮的余暇稍纵即逝,所以不计较物品,以物相赠,以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景,点明题目。“为欢恐无及”五字,直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句,举出馈岁之礼,人们各随各自的财力。两句总领下六句,下六句分说,“置盘”二句承接上文,“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔,富家的彩绣耀眼,贫家的“微挚”(“挚”同“赞”,礼品)是“舂磨”(指粮食加工的粉糕之类),使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中,这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论,自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节,将内容引到写诗的当前。乡风(对照“官居”)二字总束前文,又联系下面两首。“独唱”句又呼应“官居”二句。不言思家,而在佳节期间,歌颂故乡习俗,叹无人共举乡风,一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥(li yao)望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  后两句描写大哥走后大嫂的表现,加上运用典故,更能体现出他们之间夫妻相爱,也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处(zhi chu),可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《军行》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

史骧( 先秦 )

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简 介

史骧 史骧,字思远,安陆(今属湖北)人。幼孤,从学于令狐揆。事见《麈史》卷中。

见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 李棠

静鼓三通齿,频汤一味参。知师最知我,相引坐柽阴。"
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔,玩处临尊却掩扉。
微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"


解连环·柳 / 单学傅

笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
小槛山当面,闲阶柳拂尘。何时卜西上,明月桂枝新。"
"身逐烟波魂自惊,木兰舟上一帆轻。
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"


临江仙·都城元夕 / 鲜于至

"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
到头分命难移改,解脱青襦与别人。"
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。


十六字令三首 / 钟明

三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
迥彻来双目,昏烦去四支。霞文晚焕烂,星影夕参差。 ——刘禹锡
象德曾留记,如虹窃可奇。终希逢善价,还得桂林枝。"


醉桃源·赠卢长笛 / 朱正辞

剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
岂不固金汤,终闻击铜斗。交欢初仗信,接宴翻贻咎。
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,


大雅·召旻 / 赵子觉

"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水,牡丹无路出红尘。
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 邵燮

"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
气色含珠日,光明吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列仙群。
学生放假偷向市。 ——张荐"
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"


示金陵子 / 杜本

"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。
"惜花无计又花残,独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落,
天影长波里,寒声古度头。入河无昼夜,归海有谦柔。
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"


江行无题一百首·其九十八 / 丁丙

"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
"若到江州二林寺,遍游应未出云霞。
愿君通理须还早,拜庆慈亲几杖前。"


夏日山中 / 林观过

不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"