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南乡子·集调名

近现代 / 王烈

"圣心忧万国,端居在穆清。玄功致海晏,锡宴表文明。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"理郡无异政,所忧在素餐。徒令去京国,羁旅当岁寒。
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
黄金车与斑斓耳,早个须知入谶来。"
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
乍来松径风露寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
安能戢羽翼,顾此林栖时。"


南乡子·集调名拼音解释:

.sheng xin you wan guo .duan ju zai mu qing .xuan gong zhi hai yan .xi yan biao wen ming .
tian nv dao pi jin lv yi .tang chao shuo zhuo ming gong hua .zhou fang hao duan shan tu xie .
.ji guan za qing si .yu ping jin qu zhi .han tian gao tang ye .pu di fei xue shi .
.li jun wu yi zheng .suo you zai su can .tu ling qu jing guo .ji lv dang sui han .
gu wang jin lai yi ru ci .ji zeng huan xiao ji shan ran ..
.kan jun shang shao nian .bu di mo qi ran .ke ji pi xian fu .shan cun gui zhong tian .
shang tian lv qian qi .hu bu jun cun ze .yang zhan qiao shu dian .jian ci hong liu ji .
huang jin che yu ban lan er .zao ge xu zhi ru chen lai ..
ji liao fen yun kuo .chao hu shen lv kong .xu ri ji huang zhou .tiao yao jian liang gong .
zha lai song jing feng lu han .yao ying shuang tian yue cheng po .hou ye kong shan chan song shi .
ke she ying zun jiu .jiang xing man qie shi .geng neng lian qi chu .huan si luo qiao shi ..
bi tu hong fang jiu xing chu .qi kan hui shou cao qi qi ..
zhu yi qi han yu .shu shi fei ji liao .sui gan xiang bei dan .qi sai qing zi yao .
yi guo huang yin wan guo xiu .an de shang fang duan ma jian .zhan qu zhu men gong zi tou ..
.luo fu xi shi qin shi nv .qian zai wu ren kong chu suo .xi shi liu shui zhi jin liu .
.bai fa jin ru ci .hong fang mo geng cui .yu chou duo ri xie .fan pa shi fen kai .
an neng ji yu yi .gu ci lin qi shi ..

译文及注释

译文
有壮汉也有雇工,
四海布满战尘兵戈正起,在(zai)这(zhe)令人感伤的离别宴会上(shang),更加容易清泪淋漓。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔(bo)了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨(huang)。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那(na)些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
我曾读过慧远公的小传,其尘外之踪永使我怀念。
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
魂魄归来吧!
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬(chou)诸侯。怀王很信任他。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇(cu)簇拥拥的像云一样。
天上升起一轮明月,

注释
58.从:出入。
35.不抑耗其实:不抑制、损耗它的果实(的成熟过程)。
⑦寸:寸步。
122.輬(liang2凉):一种轻型马车。
⑶藕丝:这里指荷叶、荷花。傍:靠近,邻近。
通:押送到。

赏析

  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田(cong tian)地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  柳宗元这首诗,通过奇异的想象,独特的艺术构思,把埋藏在心底的郁抑之情,不可遏止地尽量倾吐了出来;它的抒情方式,是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  另外值得一提的是,此诗以“难解”著称,有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读,多数人从女子的视角来理解,也有人从男子的视角入手,认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代(zhi dai)男主角所寄情的心上人。常言道,诗无达诂,我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角,从而使诗歌的意蕴更加丰富。
  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大(shi da)夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在(zhi zai)《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻(bei huan)灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵离岫之云,在归隐林下的孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

王烈( 近现代 )

收录诗词 (6264)
简 介

王烈 王烈,唐朝诗人。生卒年月,籍贯生平不详。

望木瓜山 / 李咸用

不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
"客车名未灭,没世恨应长。斜月知何照,幽林判自芳。
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。


忆江南词三首 / 李弥正

喜气薄太阳,祥光彻窅冥。奔走朝万国,崩腾集百灵。
希君生羽翼,一化北溟鱼。"
"情人南楚别,复咏在原诗。忽此嗟岐路,还令泣素丝。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
"山公能饮酒,居士好弹筝。世外交初得,林中契已并。
"青镜重磨照白须,白须捻闲意何如。故园迢递千山外,
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"


献仙音·吊雪香亭梅 / 龙文彬

缺啮心未理,寥寥夜猿哀。山深石床冷,海近腥气来。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
但恐河汉没,回车首路岐。"
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
"遗庙宿阴阴,孤峰映绿林。步随仙路远,意入道门深。


采桑子·海天谁放冰轮满 / 孔尚任

九州拭目瞻清光。"
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
渺瀰江树没,合沓海潮连。迟尔为舟楫,相将济巨川。"
临罾鱼易得,就店酒难赊。吟兴胡能尽,风清日又斜。"
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。


赠张公洲革处士 / 李献甫

"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
转曲随青嶂,因高见白波。潘生秋径草,严子意如何。"
"江心澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
"吾观鹪鹩赋,君负王佐才。惜无金张援,十上空归来。
固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"


管仲论 / 宗元鼎

"关门锁归客,一夜梦还家。月落河上晓,遥闻秦树鸦。
"娇歌急管杂青丝,银烛金杯映翠眉。使君地主能相送,
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
泪忆岘山堕,愁怀湘水深。谢公积愤懑,庄舄空谣吟。
义士要教天下见,且留君住待袁昂。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 邹奕凤

心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
当令千古后,麟阁着奇勋。"
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"


归鸟·其二 / 黎新

"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉,野戍花深马去迟。
二公绝艺人所惜,怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山,
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
漏光残井甃,缺影背山椒。(《咏晓月》)
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。


北人食菱 / 曾治凤

一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
日暮辞远公,虎溪相送出。"
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
"为长心易忧,早孤意常伤。出门先踌躇,入户亦彷徨。
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。


贺新郎·和前韵 / 潘祖荫

"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
食蔬程独守,饮冰节靡违。决狱兴邦颂,高文禀天机。
"海水不满眼,观涛难称心。即知蓬莱石,却是巨鳌簪。