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折桂令·中秋

唐代 / 蒋介

去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
霁来还有风流事,重染南山一遍青。"
尾蟉青蛇盘,颈低玄兔伏。横来突若奔,直上森如束。
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
想望鱼烧尾,咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙,便合老沧浪。
"楚天空阔月成轮,蜀魄声声似告人。
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"


折桂令·中秋拼音解释:

qu ma ming shi xian zao ji .guan liu bu zhi shui shi zhong .yue bei you jian sheng jun ti .
kan yi liu chong yi fang zai .bu xu shan yin fu lao pin ..
yue ming yi leng zhuo ying hui .xing qu pi hu pi jin jia .li ting sheng ge zhi yu bei .
.guang wei jia shen liu .xiao xiao dao hai qiu .su chuan heng yue pu .jing niao rao shuang zhou .
nan guo dong lin ge yi shi .hou lai wei you du hong er .
ji lai huan you feng liu shi .zhong ran nan shan yi bian qing ..
wei liu qing she pan .jing di xuan tu fu .heng lai tu ruo ben .zhi shang sen ru shu .
gu ren jin xiang chan gong zhe .du wo pan tiao yu ji shui .
xiang wang yu shao wei .zi jie shu nie chang .ke neng yin jian zhuo .bian he lao cang lang .
.chu tian kong kuo yue cheng lun .shu po sheng sheng si gao ren .
chang ba xing cang xin tian dao .bu zhi tian dao jing ru he ..
cha qu han quan shi .song yu yuan jian yi .wu cao lai ding shou .bu he bu ti shi ..
da ye yin yun zhong .lian cheng sha qi nong .jia shan bai yun li .wo de zui gao feng ..

译文及注释

译文
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比(bi)平时(shi)更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的(de)瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
满地的芦苇花(hua)和我(wo)一样老去,人民流离失所,国亡无归。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况(kuang)味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候,难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
魂魄归来吧!
水边(bian)沙地树少人稀,
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
四方中外,都来接受教化,
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。

注释
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
④“月照”句:最后在高楼对月,他和少年知音,放歌一曲以壮志告勉,表达豪放不羁的情怀。
11.香泥:芳香的泥土。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
⑥长铨:选拔官吏的长官。
②殷勤:亲切的情意。
17、高标:指谢安墩高高耸立。绝人喧,无喧闹之声。

赏析

  “西上太白峰,夕阳穷登攀。”诗的开头两句,就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山,直到夕阳残照,才登上峰顶。太白峰高矗入云,终年积雪,俗语说:“武功太白,去天三百。”山势如此高峻,李白却要攀登到顶峰,一“穷”字,表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法,为下面写星写月作了准备。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越(dan yue)是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”,是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
  “惆怅东风无处说,不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖,大地春回,鲜花开放,本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院,剩下那白茫茫的田野,不容点缀些许春意,景象十分寂寥。“不教”一词,显示了豪富人家的霸道,也隐寓着诗人的愤怒,但诗人不把这愤怒直说出来,却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光,而不能保护春光不为人攫走,这真是莫大的(da de)憾事;可就连这一点憾恨,也无处申诉。权势者炙手可热,于此可见一斑。
  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万(qian wan)条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇(kai pian)之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰,该国的统治者也并不清明,但对于普普通通的人民来说,这个春天的日子仍使他们感(men gan)到喜悦与满足,因为他们手中有“蕑”,有“勺药”,有美好生活的憧憬与信心。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。

创作背景

  李白此诗具体作年不详,王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。

  

蒋介( 唐代 )

收录诗词 (9593)
简 介

蒋介 蒋介,孝宗淳熙二年(一一七五)第武举进士正奏名,补秉义郎(《宋会要辑稿》选举一二之八)。十二年,权知黔州(同上书职官四八之一三二)。光宗绍熙三年(一一九二),为太常寺主簿(同上书选举二一之六)。四年,以閤门宣赞舍人为使金副使。宁宗开禧三年(一二○七),在知夔州任除名勒停。

崔篆平反 / 完颜武

"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
群童竞时新,万果间蔬蓏.欣然为之醉,乌帽危不堕。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"


玉楼春·戏赋云山 / 东郭士魁

"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老,水到吴门叶欲残。
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,


水仙子·西湖探梅 / 段干巧云

火色樱桃摘得初,仙宫只有世间无。
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
恨无长剑一千仞,划断顽云看晴碧。"
白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"


淮上遇洛阳李主簿 / 郗半亦

回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
唯有明公赏新句,秋风不敢忆鲈鱼。"
以上并《雅言杂载》)"
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久,未合中原武备空。
"当砌植檀栾,浓阴五月寒。引风穿玉牖,摇露滴金盘。
"一更更尽到三更,吟破离心句不成。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。


广陵赠别 / 税易绿

小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 赫连华丽

斜日风收钓,深秋雨信梁。不知双阙下,何以谓轩裳。"
一夜塞鸿来不住,故乡书信半年无。"
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
"昔因征远向金微,马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去,
"风流大抵是伥伥,此际相思必断肠。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。


贺新郎·国脉微如缕 / 公冶俊美

戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
"道了亦未了,言闲今且闲。从来无住处,此去向何山。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,


步虚 / 卯金斗

恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"
"洛岸秋晴夕照长,凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散,
鲁儒戎服从梁王。搜山闪闪旗头远,出树斑斑豹尾长。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻。
刀尺不亏绳墨在,莫疑张翰恋鲈鱼。"
疏属便同巫峡路,洛川真是武陵溪。
"淡竹冈前沙雁飞,小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄,
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。


九日蓝田崔氏庄 / 愚幻丝

"纨扇相欹绿,香囊独立红。浸淫因重露,狂暴是秋风。
(缺二句)"
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"


游太平公主山庄 / 东门军献

绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。
"千年二相未全夸,犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守,
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
三卷贝多金粟语,可能心炼得成灰。"