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春王正月

清代 / 薛蕙

凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
幽人坐相对,心事共萧条。"
"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,


春王正月拼音解释:

feng yin zeng ci nian .can xiu xi cai sang .yin ling he chu gan .sha lu yue wu guang ..
qu xi cheng chuan lai wan li .yi chao de ye da ming gong .huan hu bai wu zi lun gong .
.wu zhong bai ou luo zhong zai .mo lian jiang nan hua lan kai .
yi zhang jin xiu duan .ba yun qiong yao yin .he yi bao zhen zhong .can wu shuang nan jin ..
ye qie can fu rui .chao fan fu mian ying .guo cong chou yan jian .zhuan jing wei cai reng .
.xi nian tao li yue .yan se gong hua yi .hui lian lian chu po .di e liu bing chui .
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
.xue fa sui shu luo .shuang mao rao bin chui .jia tian lao qi wei .gai bian jiu rong yi .
yi yin san si tan .sheng jin you yu qing .ya zai jun zi wen .yong xing bu yong qing .
you ren zuo xiang dui .xin shi gong xiao tiao ..
.huan qing dou sou sui chen qu .xiang si xiao mo zhu ri wu .
yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
tian shang wu qiong lu .sheng qi qi shi jian .na kan jiu nian nei .wu du bai lao guan .
.chi shui nuan wen tun .shui qing bo lian yan .cu cu qing ni zhong .xin pu ye ru jian .
ge yu qi shang ti ming shi .yi zhi gao shan yi chen shui .ling gu sui qian bei du cun .

译文及注释

译文
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子(zi)作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是(shi)你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之(zhi)遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
了不牵挂悠闲一身,
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
巍峨的泰(tai)山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果(guo)然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听(ting)说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
往昔我们在长安醉眠花柳,与王公贵胄们同杯喝酒。

注释
⑶朱络:红漆的窗格子。一说,为挂在屋檐下防鸟雀的红色网络。
[9] 弭:停止,消除。
269.吴光:吴公子光,即阖庐。争国:指阖庐对楚国发动的战争。
⑷沃:柔美。
38.松乔:赤松子和王子乔,古代传说中的仙人。
⑷惭:惭愧。老圃:原指老菜农、老园丁,这里指古旧的园圃。秋容淡:亦意含双关,兼指秋光与诗人老年容色。
⑥灵浸鸿:灵,指神灵。浸,指德泽所沾盖。鸿,大。

赏析

  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正(gai zheng)错误的精神还是值得肯定的。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大(da da)的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼(tong tuo)非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。
  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁(you chou),表现出他乐观向上的人生态度。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  诗共十二句,分成三个部分。开头两句写天河。天河,绚烂多姿,逗人遐想,引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动,回荡着的流星,泛起缕缕银光。星云似水,沿着“河床”流淌,凝神谛听,仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感,写实之中揉有一些虚构成分,显示了想象的生发过程。
  这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬,缺衣少被,夜不能眠,过得十分痛苦,后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门,有吃有穿,又有好被子盖,既无挨饿受冻之苦,又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比,深深感到惭愧和内疚,以致发出“自问是何人?”的慨叹。

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

薛蕙( 清代 )

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简 介

薛蕙 薛蕙(1489~1539年),明朝大臣。祖居亳州城内薛家巷。年十二能诗。举正德九年进士,授刑部主事。谏武宗南巡,受杖夺俸。旋引疾归。起故官,改吏部,历考功郎中。正德十五年(1520年)薛蕙再次被起用,任吏部考功司郎中。嘉靖二年(1523年),朝中发生“大礼”之争,薛蕙撰写《为人后解》《为人后辨》等万言书上奏,反对皇上以生父为皇考,招致皇帝大怒,被捕押于镇抚司后赦出。嘉靖十八年(1539年),薛蕙担任春坊司直兼翰林检讨司,不久病死家中,享年五十,被追封为太常少卿。

新婚别 / 百里松伟

去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。


金石录后序 / 哺湛颖

可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
唯有蔚章于我分,深于同在翰林时。"
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
合口便归山,不问人间事。"
深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"


雪晴晚望 / 坤柏

春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。


贼平后送人北归 / 甄谷兰

我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,


简卢陟 / 禾辛亥

逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。


锦堂春·坠髻慵梳 / 东郭甲申

长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 诸葛志刚

但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,


蓝田溪与渔者宿 / 巨语云

秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。


梦李白二首·其一 / 龙乙亥

心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
合口便归山,不问人间事。"
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。


南浦别 / 上官篷蔚

"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。