相思
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
相思拼音解释:
deng qing hun yu mu .xun lu yan she qi .bie qing tian bei he .meng qie ru nan ji .
jie zhi yi ming hui .neng ge he xing qin .yan chuan hui yan ling .hun duan yin niu jin .
han sheng bu shi xiao jun jian .lie quan he ren wei zhi zong ..
yuan yu wu jun zuo lin yu .qie ying ping di huo ku miao ..
ni qiu wei yao you wu chi .bu xiu mang zhuo huang jin yin .que xiao xi huang bai jie z5.
han gong bu suo chen huang hou .shui ken liang jin mai fu lai ..
xun fang mo shang hua ru jin .zhe de dong feng di yi zhi .
e ran yin mai zuo .cheng guo cai mai mu .jue ding yi ning xue .huang lang kai hong xu .
.bi chuang ren shi he hong jun .gui shu lin qian bei de chun .
.tong ping se xie shui .chu qi nie lian ceng .meng hu jiang di shu .pan diao wang xiao ying .
mo guai xiang feng bei chou chang .jiu jiang yan yue si xiao xiang ..
译文及注释
译文
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路(lu)掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
汉武帝时，李陵被匈奴大军(jun)围困，兵败后投降匈奴，从(cong)此他的一(yi)生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃(qi)而厌恶生活。
你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想(xiang)飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
注释
①西州，指扬州。
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
⑶杜鹃：鸟名，一名杜宇，又名子规。
20、君之爱子，幽之于别宫：指唐高宗死后，中宗李显继位，旋被武后废为庐陵王，改立睿宗李旦为帝，但实际上是被幽禁起来（事见《新唐书·后妃传》）。二句为下文“六尺之孤何在“张本。
⑽沙头：沙岸上。风色：风向。
琴高：《列仙传》：琴高者，赵人也。以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，浮游冀州、涿郡之间。二百余年后，辞入涿水中取龙子。与弟子期日，皆洁斋待于水旁设祠，果乘赤鲤来，出坐祠中，旦有万人观之。留一月余，复入水去。
赏析
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的(de)那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被(shi bei)追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情(de qing)趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有(kang you)为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮(feng liang)节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被(shi bei)追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情(de qing)趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有(kang you)为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮(feng liang)节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
创作背景
这首诗大约作于唐肃宗上元二年（761年），题下自注：“近无李白消息。”可能是李白因永王事流放夜郎被赦，又得到郑虔在台州的消息后，引起对李白的思念而写的。次年即代宗宝应元年（762年）李白就去世，所以诗也应是杜甫怀念李白的最后之作。
明河( 未知 )
收录诗词 (7331) 首
简 介
明河 明河，字汰如，通州人，一雨润公之弟子也。雪浪之后为巢雨，巢雨之后为苍汰。四公法门冢，嫡如两鼻孔同出一气，但有左右耳。汰如继雨公说法，自号高松道者，示寂于花山，行履具余所撰塔铭。
宿迁道中遇雪
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
"为僧难得不为僧，僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了，
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
飞龙引二首·其一
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
虞美人·东风荡飏轻云缕
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
"为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小，
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
点绛唇·云透斜阳
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
曲渚回湾锁钓舟。
江上值水如海势聊短述
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
"吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
霓裳中序第一·茉莉咏
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
"王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"雪霁凝光入坐寒，天明犹自卧袁安。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
饮酒·其五
"倚郭难为宰，非君即有私。惟凭野老口，不立政声碑。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
夜来孤枕空肠断，窗月斜辉梦觉时。"
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
见《泉州志》）
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
和答元明黔南赠别
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁，伐岩樵斧迸寒猿。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"