吊古战场文
谁借楚山住，年年事耦耕。"
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。
"三衢蜂虿陷城池，八咏龙韬整武貔。才谕危亡书半幅，
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
水声秋后石，山色晚来庭。客问修何法，指松千岁青。"
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
金柱根应动，风雷舶欲来。明时好□进，莫滞长卿才。"
吊古战场文拼音解释:
shui jie chu shan zhu .nian nian shi ou geng ..
bu zhi shui shi kui zhong xiao .xie ge ren tou ru zuo zhong .
gan xin wen zhang you xing ling .meng li shan chuang wen he yu .yin si hai yue shang sha ting .
mi hou shang jiao de .ren he bu fen fa .qian che ji luo keng .hou che xu gai zhe .
hong jian cao li qia ru fei .jin ri xian chuang ci xiu zuo .you shi ji pu cai lian gui .
.san qu feng chai xian cheng chi .ba yong long tao zheng wu pi .cai yu wei wang shu ban fu .
.qiong zhou ling jing chan xiu huang .jiu jie cai ying biao jiu yang .zao hua yi neng fen chi du .
shui sheng qiu hou shi .shan se wan lai ting .ke wen xiu he fa .zhi song qian sui qing ..
.ji shi feng liu zai .chuan xin xiang yi deng .wang yun cai na guan .wan xue bu hua neng .
jin zhu gen ying dong .feng lei bo yu lai .ming shi hao .jin .mo zhi chang qing cai ..
译文及注释
译文
一个小孩子说：“我认为太阳刚刚升起的时候距离(li)人近，而正午的时候距离人远。”
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于(yu)天地之间。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁(liang)做茶叶的生意。
东边日出西边下(xia)起雨，说是无晴但是还有晴。
我辞去永王的官却(que)不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
山里的水果都很散乱细小，到处混杂生长(chang)着橡树和山栗。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏(yan)子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得民心。”
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
注释
痴心空想的意思。徒闻，空闻，指没有根据的传闻。
（62）报鲁国之羞：此句指柯盟追回齐国侵地。
⒃伊：彼，他或她。
⒁破：一作“斩”。楼兰：汉时西域国名，即鄯善国，在今新疆维吾尔自治区鄯善县东南一带。西汉时楼兰国王与匈奴勾通，屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区常常侵扰边境的少数民族政权。终不还：一作“竟不还”。
⑴封大夫：即封常清。九日：指农历九月初九，为重阳节。
赏析
在中(zhong)国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通(zhe tong)过文章体现出来的立场或论点。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
文章末尾，作者又强调了一下：“夫兴亡治乱之迹，为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹，“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹，做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏，用君子之真朋，退小人之伪朋，以使国家兴盛起来。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融(qing rong)入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
至此感情的激烈已无以复加，全诗表面上应戛然而止了，然而“向来”二句，转以哀婉的情调结束：那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方，只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣，由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨，一变前文率直奔放的激情，遂令诗意深远，避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句，正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应，也表现了作者的匠心。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
文章末尾，作者又强调了一下：“夫兴亡治乱之迹，为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹，“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹，做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏，用君子之真朋，退小人之伪朋，以使国家兴盛起来。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融(qing rong)入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
李宋臣( 元代 )
收录诗词 (5118) 首
简 介
李宋臣 李宋臣，初名汉臣，字希杰，福州（今属福建）人，颀子。徽宗崇宁五年（一一○六）进士（以上《淳熙三山志》卷二七）。知建阳县（明嘉靖《建阳县志》卷二）。高宗建炎中，知邠州、权泾原路提点刑狱（《建炎以来系年要录》卷二四）。
外科医生
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气，三元中换五毫光。
"南行登岭首，与俗洗烦埃。磬罢孤舟发，禅移积瘴开。
为报蜀皇勤祷祝，圣明天子古今稀。
悼亡诗三首
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
不负三光不负人，不欺神道不欺贫。
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影，烟淡烟浓远近秋。
答张五弟
"何事能销旅馆愁，红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小，
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
和风动淑气，丽日启时雍。高才掞雅什，顾己滥朋从。
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
刚地无人知此意，不堪惆怅落花前。
泊樵舍
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
珍重两篇千里达，去年江上雪飞时。"
"衔杯微动樱桃颗，咳唾轻飘茉莉香。
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
玄猿何事朝夜啼，白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高，
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
山中与裴秀才迪书
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
寄言之子心，可以归无形。"
"前林夏雨歇，为我生凉风。一室烦暑外，众山清景中。
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
唯有孤高江太守，不忘病客在禅灵。"
格已搜清竭，名还着紫卑。从容味高作，翻为古人疑。"
不慕需臑类，附势同崩奔。唯寻桃李蹊，去去长者门。
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
减字木兰花·回风落景
若爱苍生似歌舞，隋皇自合耻干戈。"
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
楚木寒连寺，修江碧入云。相思喜相见，庭叶正纷纷。"
白云遇物无偏颇，自是人心见同异。阊阖天门宜曙看，
云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
"比来知尔有诗名，莫恨东归学未成。
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
菩萨蛮·夏景回文
谩期王谢来相访，不是支公出世才。"
山阴妙术人传久，也说将鹅与右军。"
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
黄芽白雪两飞金，行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子，
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
"莫染亦莫镊，任从伊满头。白虽无耐药，黑也不禁秋。
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
经营惭培塿，赏玩愧童儿。会入千峰去，闲踪任属谁。"
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
洪范及礼仪，后王用经纶。
寒空标瑞色，爽气袭皇州。清眺何人得，终当独再游。"
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
成都府
岳壁松多古，坛基雪不通。未能亲近去，拥褐愧相同。"
"将军直禁闱，绣服耀金羁。羽卫九天静，英豪四塞知。
"惆怅至日暮，寒鸦啼树林。破阶苔色厚，残壁雨痕深。
心苦味不苦，世衰吾道微。清如吞雪雹，谁把比珠玑。
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
玉楼唤醒千年梦，碧桃枝上金鸡鸣。"
禹庙
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
闲寻道士过仙观，赌得黄庭两卷归。"
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
"旧斋休忆对松关，各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽，
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"