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人月圆·小桃枝上春风早

宋代 / 夏塽

乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
本期沧海堪投迹,却向朱门待放生。"
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
列岫横秦断,长河极塞空。斜阳越乡思,天末见归鸿。"
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。
冰屋朱扉晓未开,谁将金策扣琼台。
"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
"情知此事少知音,自是先生枉用心。世上几时曾好古,
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴寒泉。"


人月圆·小桃枝上春风早拼音解释:

xiang zhong zi gu wei ru zhe .shui de gong hou jiang chi shu ..
bu du chun guang kan zui ke .ting chu chang jian hao hua kai ..
.gu yuan zhong bu zhu .jian he zai bian zhou .jin shi wu yu feng .huan jia de bai tou .
chi shang yi kan ying she mo .yun jian ying ji yan han kai .
jiu zeng wen shuo lin zhong niao .ding hou chang lai ding shang chao ..
ben qi cang hai kan tou ji .que xiang zhu men dai fang sheng ..
he huan neng jie hui .xuan cao xin wang you .jin xiang ting qian zhong .qi qi te di chou .
lie xiu heng qin duan .chang he ji sai kong .xie yang yue xiang si .tian mo jian gui hong ..
bai bi chao hui bi yu chu .lu feng qing yan gui hua shu .
ji shui yi ru he .bian yu qing liu guai .wen jun yu zi chi .wu shi wu dao di ..
jing ni ren hai he .chi mei ji lin you .
bing wu zhu fei xiao wei kai .shui jiang jin ce kou qiong tai .
.gu cheng xiang xi yuan .chun ru jing chu xuan .lv shu di guan she .qing shan zai xian men .
.qing zhi ci shi shao zhi yin .zi shi xian sheng wang yong xin .shi shang ji shi zeng hao gu .
sha bi long ming hua .deng han zhao jing chan .wo lai neng yong ri .lian lou di han quan ..

译文及注释

译文
手持巴掌大小的龙形玉梳,用(yong)凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到(dao)窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志(zhi)仍然是能够驰骋千里。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛(tao)之势上岸。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷(mi)迷糊糊看不清爽。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂(gua)着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地(di)方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
是友人从京城给我寄了诗来。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。

注释
抵死:拼死用力。
(5)月涌:月亮倒映,随水流涌。大江:指长江。
02、蔽芾(Fei):茂盛。
①迟日:春日。《诗经·七月》:“春日迟迟,采繁祁祁。”
(2)瑟:古代弦乐器。多为二十五弦。弦乐器,这里指乐声。清瑟,即凄清的瑟声。遥夜:长夜。连下两句是说,凄清的瑟声,在长夜发出哀怨的音调;而伴随这哀怨乐曲的,又是秋夜悲鸣的风雨声。
⑤戚姬髡(kūn)剪入舂(chōnɡ)市:汉高祖刘邦时,戚夫人得宠,高祖驾崩以后,吕后成为皇太后,用残酷的手段整治戚夫人,挖去她的双眼,放入脏臭的猪圈中。
④题:上奏呈请。

赏析

  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  全诗可分为四段,前两段各八句,后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
  本文是宋神宗元丰二年(1079)苏轼在湖州任上为学生王巩家中“三槐堂”提写的铭词。三槐堂,是北宋初年兵部侍郎王佑家的祠堂,因王佑手植三棵槐树于庭而得名。古代传说,三槐象征朝廷官吏中职位最高的三公。而王佑正是王巩的曾祖父。
  起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句,沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境,致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句(shi ju),皆以其意境相类,故能水乳交融,整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒,诗人之意绪似从天而至,缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现,点明了韩君屏居之地,也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
  首句写山中溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种(zhe zhong)恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷(ku men),却并不阴郁低沉的一个原因。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆(yi)。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨,朴实简练,继承汉乐府缘事而发的优秀传统,未及一语表达诗人的观点,也没有评论的陈述和激动的抒情,只有白描式的叙述,但讽谏的意旨已达,痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远,在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义,以平凡真实的生活显示深刻的主题思想,从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓,但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格,因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩,是新乐府运动中的一株奇葩。
  此诗开头两句,并不拘限(ju xian)于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇(fu)”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

夏塽( 宋代 )

收录诗词 (3776)
简 介

夏塽 夏塽,字子俊,上元人。道光乙未举人。有《篆枚堂诗存》。

琴歌 / 丰壬

野花市井栽不着,山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影,
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
两岸芦花正萧飒,渚烟深处白牛归。"
"孤帆处处宿,不问是谁家。南国平芜远,东风细雨斜。
日落九峰明,烟生万华暮。兹欢未云隔,前笑倏已故。
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。


画蛇添足 / 姚语梦

水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿,旧巢零落寄蒹葭。
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。


洞庭阻风 / 佴屠维

"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
吴兢纂出升平源,十事分明铺在纸。裔孙才业今如此,
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
卓荦掷枪干,叉牙束戟枝。初惊蟉篆活,复讶獝狂痴。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
殷勤莫笑襄阳住,为爱南溪缩项鳊。"


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 亥雨筠

春水渐生鱼易得,莫辞风雨坐多时。"
刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
逢人举止皆言命,至竟谋闲可胜忙。
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
明年寒食重相见,零泪无端又满巾。"


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 巴怀莲

今朝别有承恩处,鹦鹉飞来说似人。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
伤鳞跳密藻,碎首沈遥岸。尽族染东流,傍人作佳玩。"
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。


沈下贤 / 佟佳篷蔚

"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
真君不可见,焚盥空迟久。眷恋玉碣文,行行但回首。"
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
蹲前但相聒,似把白丁辱。空厨方欲炊,渍米未离bL.


寻西山隐者不遇 / 许甲子

采女平明受事回,暗交丹契锦囊开。
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
不知埋恨穷泉后,几度西陵片月沉。"


留别妻 / 晁平筠

"理论与妙用,皆从人外来。山河澄正气,雪月助宏才。
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁,弟子依前学聚萤。
颜子命未达,亦遇时人轻。"
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。


河满子·正是破瓜年纪 / 匡水彤

阑槛初成愧楚才,不知星彩尚迂回。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
美人楼上歌,不是古凉州。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
"讽赋轻八植,擅名方一枝。才高不满意,更自寒山移。
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。


卜算子·芍药打团红 / 欧阳金伟

迥翥宜高咏,群栖入静看。由来鸳鹭侣,济济列千官。"
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
"波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,
可怜严子持竿处,云水终年锁绿苔。"
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"