临江仙·离果州作
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
有泽沾殊俗，无征及犷ce.铜梁分汉土，玉垒驾鸾轩。
惆怅题诗柳中隐，柳衰犹在自无身。"
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
左右佩剑者，彼此亦相笑。趋时与闭门，喧寂不同调。
"徒向濡须欲受降，英雄才略独无双。
临江仙·离果州作拼音解释:
.dun ji zhi an zhu .zhan jin yu nai he .chao ting you li le .jun yi ren gan ge .
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
you ze zhan shu su .wu zheng ji guang ce.tong liang fen han tu .yu lei jia luan xuan .
chou chang ti shi liu zhong yin .liu shuai you zai zi wu shen ..
.yun bei zhou ming ming .kong yi bei shou xing .quan neng an yao qi .ren jie xie zhi xing .
tiao pin shi jian shu gu xin .ling feng ai cai chu xie long .dai lu xu shu huo zhu jin .
.bi chi qing zhi fang yan tai .zeng peng ying zhou zha han lai .jin ri er nan ju da ye .
he kan li luan hou .geng ru shi fei zhong .chang duan zao ji xiao .hui tou bi diao weng ..
zuo you pei jian zhe .bi ci yi xiang xiao .qu shi yu bi men .xuan ji bu tong diao .
.tu xiang ru xu yu shou jiang .ying xiong cai lue du wu shuang .
译文及注释
译文
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
你看那欣赏雪景的人(ren)们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令(ling)人着迷(mi)。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态可掬(ju)。
青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声。
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗？
大家相对无言彼此互不(bu)相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
蛇鳝（shàn）
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚(yi)枕，无限情思(si)。院中衰柳上寒蝉数声，令人魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
明早我将挂起船(chuan)帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”
注释
（58）其王：指回纥王怀仁可汗。助顺：指帮助唐王朝。当时怀仁可汗派遣其太子叶护率骑兵四千助讨叛乱。
④卑：低。
3.结发句：指年轻时接受道教长生不老之术。
⑷蒺藜：本是有三角刺的植物，这里指铁蒺藜，战地所用障碍物。
9、欹（qī）：倾斜，斜靠。
⑾渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。
赏析
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴(qi xing)，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而(cong er)鞭挞(bian ta)了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家，然而极尽人间的忧患，促使他们耽于沉思，而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育，多方引导他们考虑生死存亡问题，终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点，也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
文章的第二段则通过一个故事，也可以说是一则寓言，进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成，只要能坚定地朝既定的目标(mu biao)走去，必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣，贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志，实现了自己的心愿；富者虽有足够的钱可雇船前往，但由于自己的犹豫畏缩，终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”，不仅是要树立奋斗的目标，而且要有百折不挠、知难而进的精神，这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙，设想出人物的语言神态，形象地揭示出立志的重要，犹如一则寓言故事，虽然平易简单，却寓有深刻的道理。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而(cong er)鞭挞(bian ta)了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家，然而极尽人间的忧患，促使他们耽于沉思，而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育，多方引导他们考虑生死存亡问题，终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点，也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
文章的第二段则通过一个故事，也可以说是一则寓言，进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成，只要能坚定地朝既定的目标(mu biao)走去，必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣，贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志，实现了自己的心愿；富者虽有足够的钱可雇船前往，但由于自己的犹豫畏缩，终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”，不仅是要树立奋斗的目标，而且要有百折不挠、知难而进的精神，这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙，设想出人物的语言神态，形象地揭示出立志的重要，犹如一则寓言故事，虽然平易简单，却寓有深刻的道理。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
创作背景
建安十七年（212），孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城，此城北缘长江，南抵秦淮河口，是建康（今南京）西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地，以至后人常把它当作南京的代称，到唐代已经荒废。在南京建都的六朝国祚都极短，在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训，所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际，更成为关心政治的诗人常取的题材。
李果( 隋代 )
收录诗词 (6514) 首
简 介
李果 （1679—1751）清江苏长洲人，字实夫，一字硕夫，号客山，又号在亭。布衣。家贫苦学，后以诗文名。与陈鹏年交善。有《在亭丛稿》、《咏归亭诗钞》、《石闾集》。
卜算子·送鲍浩然之浙东
忽闻下界笙箫曲，斜倚红鸾笑不休。
宣毫利若风，剡纸光与月。札吏指欲胼，万通排未阕。
"凿池收赪鳞，疏疏置云屿。还同汗漫游，遂以江湖处。
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
天下皆闷闷，乐天独舍旃。高吟辞两掖，清啸罢三川。
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
蝶恋花·别范南伯
"檐前减燕菊添芳，燕尽庭前菊又荒。
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
吾无鲁山道，空有鲁山辞。所恨不相识，援毫空涕垂。"
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
从此枕中唯有梦，梦魂何处访三山。
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
明日歌
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
"师来一世恣经行，却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿，
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落，鹤栖三岛接青霞。
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
南乡子·端午
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
后至陈隋世，得之拘且緛。太浮如潋滟，太细如蚳蝝.
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
"青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
"江南四月薰风低，江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰，
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
几多分界是亶州。取经海底开龙藏，诵咒空中散蜃楼。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实，深井通潮半杂泉。
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
芳树
"芳草离离思，悠悠春梦馀。池亭千里月，烟水一封书。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
多积黄金买刑戮，千秋成得绿珠名。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"湘川湘岸两荒凉，孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡，
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
相思
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言，不求万寿翻求死。"
一竿如有计，五鼎岂须烹。愁见天街草，青青又欲生。"
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。"
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节，流年催我自堪嗟。
初晴游沧浪亭
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
"朝回离九陌，岛外赏残春。经宿留闲客，看云作主人。
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽，北固潮程挂席飞。
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
客鸿吴岛尽，残雪剡汀消。坐想休秦狱，春应到柳条。"
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小，必料青云道路平。
"山上黄犊走避人，山下女郎歌满野。
大德歌·冬
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。"
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
云低春雨后，风细暮钟时。忽别垂杨岸，遥遥望所之。"
巴江柳
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几，仰卧高声吟太玄。
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖，火城拥出随朝会。
不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。