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夏意

隋代 / 王岱

宝袜菊衣单,蕉花密露寒。水光兰泽叶,带重剪刀钱。
"司空远寄养初成,毛色桃花眼镜明。落日已曾交辔语,
"我所思兮在何所,情多地遐兮遍处处。东西南北皆欲往,
川色晴犹远,乌声暮欲栖。唯馀踏青伴,待月魏王堤。"
鸿珑数铃响,羁臣发凉思。阴藤束朱键,龙帐着魈魅。
皇家感至道,圣祚自天锡。金阙传本枝,玉函留宝历。
投彼霜雪令,翦除荆棘丛。楚仓倾向西,吴米发自东。
曾忝扬州荐,因君达短笺。"
羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
渚烟蕙兰动,溪雨虹蜺生。冯君虚上舍,待余乘兴行。"
尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。
命樵执斤斧,怪木宁遽髡。主人且倾听,再为谕清浑。
"荆有泥泞水,在荆之邑郛。郛前水在后,谓之为后湖。


夏意拼音解释:

bao wa ju yi dan .jiao hua mi lu han .shui guang lan ze ye .dai zhong jian dao qian .
.si kong yuan ji yang chu cheng .mao se tao hua yan jing ming .luo ri yi zeng jiao pei yu .
.wo suo si xi zai he suo .qing duo di xia xi bian chu chu .dong xi nan bei jie yu wang .
chuan se qing you yuan .wu sheng mu yu qi .wei yu ta qing ban .dai yue wei wang di ..
hong long shu ling xiang .ji chen fa liang si .yin teng shu zhu jian .long zhang zhuo xiao mei .
huang jia gan zhi dao .sheng zuo zi tian xi .jin que chuan ben zhi .yu han liu bao li .
tou bi shuang xue ling .jian chu jing ji cong .chu cang qing xiang xi .wu mi fa zi dong .
zeng tian yang zhou jian .yin jun da duan jian ..
yang jun yao gong he .jiang yan duo za ni .tu yu yang gao shan .yan neng zhui yi gui .
.tiao tiao shan shang lu .bing ke du xing chi .kuang ci fen shou chu .dang jun shi yi shi .
zhu yan hui lan dong .xi yu hong ni sheng .feng jun xu shang she .dai yu cheng xing xing ..
chen an gong qiang wai .xia ming yuan shu xi .zhou xing sui yi zhuan .qiao ying yu hong di .
ming qiao zhi jin fu .guai mu ning ju kun .zhu ren qie qing ting .zai wei yu qing hun .
.jing you ni ning shui .zai jing zhi yi fu .fu qian shui zai hou .wei zhi wei hou hu .

译文及注释

译文
有什么(me)办法可以把我的身子也化为几千几亿个?让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水(shui)蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊(a),请你给我传达一下思归的心愿(yuan)。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
如果有余芳(fang)可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
日月依序交替,星辰循轨运行。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干(gan)一杯!
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。

注释
15.迂讷:拘谨而又不善于说话。
⑻孤光:指独在中天的月亮。
25.竦立:恭敬地站着。
⑵江城:泛指水边的城,这里指宣城。唐代江南地区的方言,无论大水小水都称之为“江”。
④弄儿:逗小孩。戏:玩耍。 
(14)娱其意:使他的心情快乐。
11.亥:朱亥,战国魏人,有勇力,与侯嬴相善,隐于市,为屠户。后助信陵君救赵。
⑬果:确实,果然。

赏析

  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之(shi zhi)乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  这是一首宫怨作品,诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  诗的前半是叙事:先写要离去者,继写送行者,展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊(jiao)”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁(yu weng)》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫(xiu)”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

王岱( 隋代 )

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简 介

王岱 明末清初湖南湘潭人,字山长,号了庵。明崇祯十二年举人,清康熙间荐举鸿博,官澄海知县。工诗,善书画。少客金陵,与顾炎武、王士禛、施闰章等友善。有《了庵集》、《且园近集》、《溪上草堂诗文集》等。

不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 费莫乐菱

感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
云雷既奋腾,草木遂萌芽。乃知良二千,德足为国华。
斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。
天唯两眼失一眼,将军何处行天兵。辰星任廷尉,
里社争来献,壶浆各自擎。鸱夷倾底写,粔籹斗成□。
巧能喻其诚,深浅抽肝脾。开展放我侧,方餐涕垂匙。
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。


七绝·五云山 / 南宫雪夏

"绿野扶风道,黄尘马嵬驿。路边杨贵人,坟高三四尺。
"辞荣恋阙未还乡,修养年多气力强。半俸归烧伏火药,
"公府想无事,西池秋水清。去年为狎客,永日奉高情。
我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。
"少年负志气,信道不从时。只言绳自直,安知室可欺。
"劝尔勤耕田,盈尔仓中粟。劝尔伐桑株,减尔身上服。
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。


打马赋 / 公孙新艳

峡水剑戟狞,峡舟霹雳翔。因依虺蜴手,起坐风雨忙。
凤管听何远,鸾声若在群。暗空思羽盖,馀气自氛氲。"
云母屏风即施设,可怜荣耀冠当时。"
东都清风减,君子西归朝。独抱岁晏恨,泗吟不成谣。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神,有似黄金掷虚牝。
德胜妖不作,势强威亦尊。计穷然后赛,后赛复何恩。"
哀哀故山友,中夜思汝悲。路远翅翎短,不得持汝归。"
宇县犹能洽,闺门讵不平。空令千载后,凄怆望思名。"


夜宿山寺 / 欧阳天恩

明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
遗身独得身,笑我牵名华。"
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
"饱霜孤竹声偏切,带火焦桐韵本悲。
圭璧无卞和,甘与顽石列。舜禹无陶尧,名随腐草灭。
桂树月中出,珊瑚石上生。俊鹘度海食,应龙升天行。
"造化绝高处,富春独多观。山浓翠滴洒,水折珠摧残。


玉壶吟 / 公孙莉娟

德义动鬼神,鉴用不可详。独得雄直气,发为古文章。
莫觑翻车粟,觑翻罪有因。黄雀不知言,赠之徒殷勤。"
拂衣屡命请中废,月照书窗归独眠。"
不学碧鸡依井络,愿随青鸟向层城。太液池中有黄鹄,
覆尸无衣巾。天失眼不吊,岁星胡其仁。荧惑矍铄翁,
埋剑谁识气,匣弦日生尘。愿君语高风,为余问苍旻."
纵欢罗艳黠,列贺拥熊螭。履敝行偏冷,门扃卧更羸。
自怜不识平津阁,遥望旌旗汝水头。"


勾践灭吴 / 所醉柳

昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。
归来五六月,旱色天地殷。分司别兄弟,各各泪潸潸。
手握玄符平九土。初哀狂童袭故事,文告不来方振怒。
"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。
行处春风随马尾,柳花偏打内家香。
持男易斗粟,掉臂莫肯酬。我时出衢路,饿者何其稠。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 蔡雅风

"朝光瑞气满宫楼,彩纛鱼龙四周稠。廊下御厨分冷食,
徐抽寸寸刃,渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋,团团月临纽。
静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
悠悠洛阳梦,郁郁灞陵树。落日正西归,逢君又东去。
吴公敏于政,谢守工为诗。商山有病客,言贺舒庞眉。"
嗟嗟乎鄙夫。"
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
余初不下喉,近亦能稍稍。常惧染蛮夷,失平生好乐。


渡易水 / 泣己丑

"选得闲坊住,秋来草树肥。风前卷筒簟,雨里脱荷衣。
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,
刺史肃蓍蔡,吏人沸蝗螟。点缀簿上字,趋跄閤前铃。
禁中晨夜直,江左东西偶。将手握兵符,儒腰盘贵绶。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
"相逢失意中,万感因语至。追思东林日,掩抑北邙泪。
南风五月盛,时雨不来下。竹蠹茅亦干,迎风自焚灺。
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。


候人 / 素建树

当今富教化,元后得贤相。冰心镜衰古,霜议清遐障。
晚磬送归客,数声落遥天。"
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。
"鸿灾起无朕,有见非前知。蚁入不足恤,柱倾何可追。
羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。
自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
幽径独行步,白头长懒梳。更怜晴日色,渐渐暖贫居。"
摆头笑且言,我岂不足欤。又奚为于北,往来以纷如。


除夜寄弟妹 / 虞梅青

凝情在正始,超想疏烦襟。凉生子夜后,月照禁垣深。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依野草,僧语过长林。
头白监门掌来去,问频多是最承恩。
"出山忘掩山门路,钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬,
不肯吐口。开库啖士,曰随所取。汝张汝弓,汝鼓汝鼓。
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
一朝富贵还自恣,长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然,
色身岂吾宝,慧性非形碍。思此灵山期,未卜何年载。"