丽人行
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
向月轻轮甲，迎风重纫条。不堪闻别引，沧海恨波涛。"
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
政奉南风顺，心依北极尊。梦魂通玉陛，动息寄朱轩。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿。"
丽人行拼音解释:
zi shi gong gao lin jin chu .huo lai ming mie bu you ren ..
.zi zhi wu shi yong .zhi shi ai shan you .jiu you ji kang lan .jin can zhao wu tou .
xiu lv jiao xing huan .hua yan xiao shang chi .shen qing wei hui xue .luo bao tou ning zhi .
.shu zhuo zhi ru ci .ci shen shui yu tong .gao qing xiang jiu shang .wu shi zai shan zhong .
xiang yue qing lun jia .ying feng zhong ren tiao .bu kan wen bie yin .cang hai hen bo tao ..
zai chu ruo feng shan shui zhu .dao shi ying bu ji qiu qian ..
ran xu tou nen wu ren jue .wei you ping kang xiao fu zhi ..
.fan gua kuang feng qi .mang mang ji wang shi .bo tao ru wei xi .zhou ji yi kan yi .
zheng feng nan feng shun .xin yi bei ji zun .meng hun tong yu bi .dong xi ji zhu xuan .
huan you shao nian chun qi wei .shi shi zan dao meng zhong lai ..
chou jian hua fei kuang bu ding .huan tong qing bao wu ling er ..
译文及注释
译文
在织机中织布的秦川女子，在隔着(zhuo)碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
但是道德(de)高尚而又善作文章的人，虽然有时会同时出现，但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯(wan)弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你(ni)别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风(feng)偷去，抹在杏花的枝梢。
当你得意之时，心灵与天地融合在一体。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太(tai)守羊祜。
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
回来吧，那里不能够寄居停顿。
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹(bao)流鲜血，注入银瓶痛饮。
天久不雨，土地坚硬，牛拉着沉重的犁耙，喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块，发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走得太慢，不断地挥动着鞭子，发出“咤咤”的声音，驱使着，吆喝着。然而农民终年劳累，用血和汗水换来的珍珠般的果实，却尽进了官仓，自己一无所得。因为六十年来，战争不断，年年月月、日日餐餐，官兵们吃的粮食全由农民供给，并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来，朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后，结果连牛也被官兵宰杀吃掉了，农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打下去，新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄，重做斤，重新开始一年的辛勤耕作，收获之后，运到官仓，终年辛勤劳动所获还交不够，甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳税。但愿官军早日胜利，以报藩镇叛乱的仇恨，我们不要紧，累死了还有下一代，牛被杀了还有小牛犊，不会让官军的军粮缺少的。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
注释
28. 鳖：biē，甲鱼或团鱼。
③“春意”二句：杜甫《阆水歌》：“更复春从沙际归。”
72、王王：前一个“王”字是名词，指武臣，后一个“王”字是动词，称王的意思。
②走：跑。咸阳：指京城长安。
（9）制：制定，规定。
⑷淮水：流经金陵城内的秦淮河，为六朝时期游乐的繁华场所。旧时：昔日，指六朝时。
⑷嫦娥：多种说法，有说中国神话人物、后羿之妻等。
⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
⑶翠带：指蔷薇的绿色枝蔓。花钱：花冠细如钱状。
赏析
一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷，而我半生沦落；今隐于丘园行将四年，于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕，然家贫无酒可以消忧，又无知己可以相慰藉。三年在京守丧，四年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬贴，“青袍似草(si cao)”、“白发如丝”，不惟设色相映，更叹官卑秩微而头颅渐大；草青、丝自，兼具衰飒之象；“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。一“定”一“新”，动感相映，所谓仕进无路，汲引无门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望(fu wang)长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子(zhu zi)”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望(fu wang)长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子(zhu zi)”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
创作背景
综上所述，谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》：“（元嘉）二十九年，除太子中庶子，时南平王铄献赤鹦鹉，普诏群臣为赋，太子佐为率袁淑文冠当时，作赋毕，赍以示庄，庄赋亦竟，淑见而叹曰：‘江东无我，卿当独秀，我若无卿，亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年（452），谢庄已回都城建康了。
王仲甫( 两汉 )
收录诗词 (3462) 首
简 介
王仲甫 成都华阳人，字明之。王圭从子。少年以词赋登科，曾官主簿。博知经史，文辞工巧。喜游赏，旷达不羁，不为荣辱所惊，不以是非为挂，朝赏夕宴，怡然自乐。
六州歌头·长淮望断
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
题春晚
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。
"平明小猎出中军，异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴，
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
盐角儿·亳社观梅
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
以下并见《海录碎事》）
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
烛影摇红·松窗午梦初觉
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
"人皆贪禄利，白首更营营。若见无为理，兼忘不朽名。
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
集灵台·其二
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
暖带祥烟起，清添瑞景浮。阳和如启蛰，从此事芳游。"
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
"院深终日静，落叶覆秋虫。盥漱新斋后，修行未老中。
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
清河作诗
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
"龙门八上不知津，唯有君心困益亲。白社追游名自远，
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
"新诗十九首，丽格出青冥。得处神应骇，成时力尽停。
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
崧高
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便着文。
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
采桑子·画船载酒西湖好
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
"丞相邀欢事事同，玉箫金管咽东风。
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
自惭多白发，争敢竞朱颜。若有前生债，今朝不懊还。"
腥膻都不食，稍稍觉神清。夜犬因风吠，邻鸡带雨鸣。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
赠别二首·其二
年虽颓，幸未及项籍之将死。何必一日之内，
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
今朝授敕三回舞，两赐青娥又拜公。"
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
将迓空未立，就赘意难任。皎月托言誓，沧波信浮沉。
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
蝶恋花·越女采莲秋水畔
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。