黄鹤楼送孟浩然之广陵
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧。
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
珠弹繁华子，金羁游侠人。酒酣白日暮，走马入红尘。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
他日白头空叹吁。"
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
稍指缘原骑，还寻汲涧径。长啸倚亭树，怅然川光暝。"
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
黄鹤楼送孟浩然之广陵拼音解释:
.ju shi jin yi seng .qing shan jie mao wu .shu song ying lan wan .chun chi han tai lv .
.hao dao jun wang yu yi nan .bian tong ling yi ji duo ban .
gu niao fei lai jian ying yao .ban ge yan lan yao yin yin .ke kan feng yu mu xiao xiao .
chun guan jin bang ying li gu .yue dian xiang can gui po zhi .
zhu dan fan hua zi .jin ji you xia ren .jiu han bai ri mu .zou ma ru hong chen .
guang tian yin zhu huang chao yi .xi shan luo yue lin tian zhang .bei que qing yun peng jin wei .
ta ri bai tou kong tan yu ..
lv yang yi bang xiao ting zai .bian yong nong yan bo bu kai .
qu chi yu zi le .cong gui niao pin yin .jin ri zhong xing yun .you huai han mo lin ..
shao zhi yuan yuan qi .huan xun ji jian jing .chang xiao yi ting shu .chang ran chuan guang ming ..
ye jie wei shi ye wei zheng .nong jia he si xie xuan cheng ..
译文及注释
译文
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
江山沐浴着春光，多么(me)秀丽，春风送来花草的芳香。
将军(jun)仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
式颜你平时对张将军常(chang)怀感激之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
逐猎者(zhe)把胡飞乱窜(cuan)的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
你出任太(tai)守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
归附故乡先来尝新。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
锲（qiè)而舍之
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
注释
（197）切切然——忙忙地。
24细人：小人德行低下的人。
⑶成畦（qí ）：成垄成行。 畦：经过修整的一块块田地。
⑻屈平，屈原名平，战国末期楚国大诗人，著有《离骚》《天问》等。《史记·屈原贾生列传》评价《离骚》是：“自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也”。
(46)蔗：大概，或许。抚：抚恤。
（18）避地：迁居此地以避祸患。去：离开。
赏析
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之(xiang zhi)情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
最后，作者又从反面进行了论述。
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王，处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中，必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王，揭示了这个发人深思的问题，并以此来(ci lai)讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言，先述说自己的生活体验，指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机，先给齐王一个清晰的印象，然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较，指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清(de qing)纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心(you xin)如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
最后，作者又从反面进行了论述。
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
邹忌从比美的生活经验中深刻认识到一个统治者听到真话之不易。在齐国地位最高、权力最大的齐威王，处在许多人对他有所偏私、有所畏惧、有所企求的环境中，必然是个耳不聪、目不明的受蒙蔽者。于是他把切身体会告诉了齐威王，揭示了这个发人深思的问题，并以此来(ci lai)讽喻齐威王纳谏去蔽。为了使齐王能接受谏言，先述说自己的生活体验，指出妻、妾、客的三种回答是出于不同的动机，先给齐王一个清晰的印象，然后再以齐王所处的生活环境和自己的经历作比较，指出齐王受蒙蔽的严重。这样现身说法确实收到了预期的效果。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清(de qing)纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心(you xin)如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
创作背景
关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代，现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮，抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感，思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年（451）间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。
贺遂涉( 魏晋 )
收录诗词 (8319) 首
简 介
贺遂涉 生卒年不详。历任监察御史、户部员外郎、主客郎中等职。事迹散见《唐诗纪事》卷二〇，《郎官石柱题名考》卷一二、二五，《唐御史台精舍题名考》卷二。《全唐诗》存其《嘲赵谦光》诗1首。谦光乃高宗咸亨中进士。
鲁共公择言
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
"长栖白云表，暂访高斋宿。还辞郡邑喧，归泛松江渌。
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
投赠张端公
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
本作一行书，殷勤道相忆。一行复一行，满纸情何极。
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
七哀诗
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
"旧国余归楚，新年子北征。挂帆愁海路，分手恋朋情。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
菁菁者莪
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
仙方称上药，静者服之常绰约。柏梁沉饮自伤神，
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
"南岳满湘沅，吾师经利涉。身归沃洲老，名与支公接。
宋定伯捉鬼
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合沓溢四鄽。
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
送远添秋思，将衰恋岁华。清淮倍相忆，回首莫令赊。"
柳含烟·御沟柳
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
空庭悄悄月如霜，独倚阑干伴花立。"
"运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"
灞岸
"天地为橐籥，周流行太易。造化合元符，交媾腾精魄。
"北邻有幽竹，潜筠穿我庐。往来地已密，心乐道者居。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
浣溪沙·舟泊东流
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
五美吟·西施
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
政化有同风偃草，更将馀力拯孤寒。
"端居春心醉，襟背思树萱。美人在南州，为尔歌北门。
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
青门柳
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
"远游经海峤，返棹归山阿。日夕见乔木，乡关在伐柯。
"长安驱驰地，贵贱共悠悠。白日谁相促，劳生自不休。
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"