首页 古诗词 晚登三山还望京邑

晚登三山还望京邑

宋代 / 崔仲方

瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。
胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
"一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟,离群脱侣孤如仙。
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
十年磨镞事锋铓,始逐朱旗入战场。四海风云难际会,
踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华。"


晚登三山还望京邑拼音解释:

rui cao qiu feng qi .xian jie ye yue ming .duo nian yuan chen yi .ci di yu pu ping ..
.zi shuo nian shen bie shi qiao .bian you ling ji shu nan chao .yi zhi shi lu jie xu huan .
xiang yue ben wu ying .lin feng yi you sheng .wu jia diao tai pan .si ci liang san jing ..
zhuan zhang tian shu zai jiu zhong .wu se hao hui cheng huan han .bai liao ban xia du cong rong .
tai dian jian duo shan geng zhong .que ling fei qu ji ying nan ..
yi zuo pan shi shang .su su han sheng ji .xiao cha huo ke fan .duan ce huo ke zhi .
mei run qin shu zhang .he qi sheng kong yu .er min dang si shi .bu jue you fan ru .
.xi ren huai gan chu .ci di bei hun xiao .si hai jing yao luo .san wu zheng ji liao .
pang gang yun dang sun .ge zhe lang gan zhu .duan chu lu hai yan .yi lai he sha xu .
.jian jue feng sha an .xiao guan yu dao shi .er tong neng tan huo .fu nv jie feng qi .
beng sun chuan xing jing .ji chu chu huai chao .xiao yuan wu yi you .duo bing jin lai pao ..
.qing shan bao bao lou chun feng .ri mu ming bian liu ying zhong .
.yi chuan cao se qing niao niao .rao wu shui sheng ru zai jia .
ju tou zhi chi qing zhong tian .hei ling bai ben pai yun yan .li qun tuo lv gu ru xian .
.xian hua wei ling luo .xin xu yi fen fen .jiu ke wu ren jian .xin qin he chu wen .
shi nian mo zu shi feng mang .shi zhu zhu qi ru zhan chang .si hai feng yun nan ji hui .
chi chu wei fang xian ren qu .ban an sha qiao dai yue hua ..

译文及注释

译文
我们夜里在梁园饮酒起(qi)舞,春季则在泗水纵情吟唱。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向(xiang)同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时(shi)感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过(guo)来。
浇来到嫂(sao)子门口,他对嫂子有何要求?
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴(yan)罢,醉意更添几许风韵。
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译
大将军威严地屹立发号施令,千军万(wan)马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓(gong)显神勇。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己倾倒不是人推。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿把船划回。
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中断。

注释
②邻曲:邻人。
时年:今年。
69.长人:指防风氏。《国语·鲁语下》记载,防风氏身长三丈,守封嵎山,禹会群神于会稽山,防风氏后到,被禹杀死,骨节装满一车。
诸稽郢:越国大人。币:礼品。下执事:供役使的人。天王:对吴王夫差的尊称。得罪:指勾践射伤吴王之父阖闾。亲趋玉趾:亲劳大驾。孤:舍弃。繄:就是。边陲:边境。用:因此。老:老臣。顿颡:叩头直至额触地。属:会集。残伐:杀伐。鞭箠:鞭子。寇令:抵御盗寇的命令。箕帚:畚箕、笤帚。晐姓:贡纳诸姓妇子到天子之宫。槃匜:洗手脸的用具。解:同“懈”。辱:谦词。征诸侯:向诸侯征税。搰:掘出。封殖:培植。这是以草木自比。刈:芟草。实:信实。秉:拿,执。度:衡量。
7.遽:急忙,马上。
⑶夜台:坟墓。亦借指阴间。《文选》陆机诗:”送子长夜合。“李周翰注:”坟墓一闭,无复见明,故云长夜台,后人称夜合本此。“
⑵“须愁”句:应愁时光短促。漏:刻漏,指代时间。
⑹喈喈(jiē):鸟鸣声。

赏析

  全文叙述生动,条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  三四句写诗人经常以管仲、诸葛(zhu ge)亮等人物自比,对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”,流露出社会现实的残酷,诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈,表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
  《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首,它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件,在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态,其首尾系序幕和谢幕,主体部分是中间四段。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  第三句,紧承前两句,双绾“柳条”与“杨花”,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:“柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要“飞尽”的,这是自然规律。而万树柳丝,即使天天折,又怎能“折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切。联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。
  诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外(de wai)化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  这篇故事选自《韩非子·喻老》,题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序,以蔡桓公(桓侯)的病情的发展为线索,通过扁鹊“四见”的局势,通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事,阐明一个道理:不能盲目相信自己,不能讳疾忌医。同时给人们以启迪:对待自己的缺点、错误,也像对待疾病一样,决不能讳疾忌医,而应当虚心接受批评,防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误,虚心接受别人的意见。
  诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ,是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是(jiu shi)一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典(yong dian),也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程(jin cheng)。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
  梅与雪常常在(chang zai)诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

崔仲方( 宋代 )

收录诗词 (8569)
简 介

崔仲方 隋博陵安平人,字不齐崔猷子。少有韬略。北周时,武帝有灭北齐之志,乃献二十策。入隋,与高颍议正朔服色,并劝除六官,依汉魏旧制。出为虢州刺史,上书论取陈之策。帝悦,进位开府。及伐陈,为行军总管。文帝仁寿初为代州总管。炀帝时,年老,出为上郡太守。迁信都太守,上表乞休致。卒于家。

萤囊夜读 / 陆庚子

引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。
(《方舆胜览》)"
"琪树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。山川到处成三月,
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
来时不见侏儒死,空笑齐人失措年。"


赠花卿 / 漆雕利

"遥夜看来疑月照,平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛,
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 衡初文

"梁王雪里有深知,偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日,
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
"早晚更看吴苑月,小斋长忆落西窗。
"魏中义士有冯燕,游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客,
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 闾丘晓莉

羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
江南酒熟清明天,高高绿旆当风悬。
"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
如今休作还家意,两须垂丝已不堪。"
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。


赠田叟 / 亓官乙亥

十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
仙凡路阻两难留,烟树人间一片秋。
假饶张绪如今在,须把风流暗里销。
邻家女伴频攀折,不觉回身罥翠翘。
"瘦胫高褰梵屟轻,野塘风劲锡环鸣。
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。


行路难三首 / 官困顿

"寒门虽得在诸宗,栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉,
秋泉凉好引,乳鹤静宜听。独上高楼望,蓬身且未宁。"
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
应是易迁明月好,玉皇留看舞双成。"
但有水云见,更馀沙禽知。京洛往来客,暍死缘奔驰。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,


采桑子·海天谁放冰轮满 / 张廖爱勇

孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 永作噩

中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
葛洪话刚气,去地四千里。苟能乘之游,止若道路耳。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。


侠客行 / 公冶娜

露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
不知谢客离肠醒,临水应添万恨来。"
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
"远岸平如剪,澄江静似铺。紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
犹为泣路者,无力报天子。"
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"


虽有嘉肴 / 甄谷兰

却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
经秋宋玉已悲伤,况报胎禽昨夜亡。
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
巨业照国史,大勋镇王府。遂使后世民,至今受陶铸。