水龙吟·古来云海茫茫
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
风起池东暖，云开山北晴。冰销泉脉动，雪尽草芽生。
"边头大将差健卒，入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来，
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
张家伯仲偏相似，每见清扬一惘然。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
水龙吟·古来云海茫茫拼音解释:
.zhai lai zheng dai ling chen lu .ji qu xu ping xia shui chuan .ying wo fei shan hun bu jian .
you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
bai sui wu duo shi zhuang jian .yi chun neng ji ri qing ming .
feng qi chi dong nuan .yun kai shan bei qing .bing xiao quan mai dong .xue jin cao ya sheng .
.bian tou da jiang cha jian zu .ru chao qin sheng kuai yu gu .dan feng cheng mian ji zhuo lai .
zheng nai jie gen shen shi di .wu yin yi de dao ren jia ..
xiao mian pi pa bi .cang tou bi li nu .cong jun bao fu gui .zeng zuo ci you wu ..
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
zhang jia bo zhong pian xiang si .mei jian qing yang yi wang ran ..
zhe xiang chang sha kan tan xi .ren shi duo duan he zu guai .tian wen zhi xin you cha te .
译文及注释
译文
风(feng)潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
人生(sheng)应当及时行乐，否则就像(xiang)是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
龙吐出的气形成云，云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气，可以在茫茫的太空中四处遨游，接近日月，遮蔽它的光芒，震撼起雷电(dian)，变化神奇莫测，雨水降落在大地，使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢！
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
将军的部下仍被派去(qu)守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
离开咸阳，此去辽水漫漫五(wu)千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好(hao)像怕我有去无回(hui)，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺(xi)牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
家乡多次遭遇灾祸，不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇，也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的，不要说您老人家不愿轻易抛弃它，就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧！
注释
[26]雁行：大雁飞行的行列，比喻尊卑排列次序。
⑼艰难：战事紧急之时。奋：挥动。
（38）《怀沙》：在今本《楚辞》中，是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
⑨绿窗：绿色纱窗。指贫女的闺室。与红楼相对，红楼为富家女子闺室。
⑨荒：覆盖。
13求：寻找
赏析
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心(de xin)理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不(er bu)失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实(qi shi)两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一(you yi)次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
有人认为这首《《侠客行》李白 古诗》仅仅是写朱亥、侯嬴，是不对的。前八句写的侠客的形象就与朱、侯两人不符。朱并不会剑术，而是力气大、勇敢。侯主要是智谋取胜。一句“闲过信陵饮”不过是将侠客与信陵君这样的“明君”联系起来罢了，因朱、侯都不是以这种方式结识信陵君的。李白正是想结识像信陵君这样的明主以成就自己“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县靖一”的政治抱负。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心(de xin)理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不(er bu)失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实(qi shi)两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
首联以赋体叙事，字里行间流露喜悦之情。锦江是名胜之地，能去游一(you yi)次，已是很高兴、很幸福的了，何况是“一年两度”，又是在极适于游览的季节。两个“值”字，蕴含际此春秋佳日之意。这两句所携带的感情，直灌全篇。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
有人认为这首《《侠客行》李白 古诗》仅仅是写朱亥、侯嬴，是不对的。前八句写的侠客的形象就与朱、侯两人不符。朱并不会剑术，而是力气大、勇敢。侯主要是智谋取胜。一句“闲过信陵饮”不过是将侠客与信陵君这样的“明君”联系起来罢了，因朱、侯都不是以这种方式结识信陵君的。李白正是想结识像信陵君这样的明主以成就自己“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县靖一”的政治抱负。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
欧阳谦之( 先秦 )
收录诗词 (6373) 首
简 介
欧阳谦之 欧阳谦之，字希逊，庐陵（今江西吉安）人。朱熹门人（《宋元学案补遗》六九）。光宗绍熙三年（一一九二）曾为朱氏题画，事见《式古堂书画汇考》卷四五。
暮江吟
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
"墙西明月水东亭，一曲霓裳按小伶。
商陵追礼教，妇出不能止。舅姑明旦辞，夫妻中夜起。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
醒心亭记
问法僧当偈，还丹客赠金。莫惊头欲白，禅观老弥深。"
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
我可奈何兮杯再倾。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
鹊桥仙·七夕送陈令举
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
入界先经蜀川过，蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮，
苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。"
可怜苦节士，感此涕盈巾。
书将引昏睡，酒用扶衰朽。客到忽已酣，脱巾坐搔首。
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
秋日诗
均其私耶。专征递伐，斗海内耶。秦扫其类，威定之耶。
"季夏中气候，烦暑自此收。萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
同岁崔何在，同年杜又无。应无藏避处，只有且欢娱。"
酬答朝妨食，披寻夜废眠。老偿文债负，宿结字因缘。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
留景夜不暝，迎光曙先明。对之心亦静，虚白相向生。
读山海经十三首·其九
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
遂令高卷幕，兼遣重添酒。起望会稽云，东南一回首。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
使君歌了汝更歌。"
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵，试卜鱼牛那至此。
何处殷勤重回首，东坡桃李种新成。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
梅花落
郡静官初罢，乡遥信未回。明朝是重九，谁劝菊花杯。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
连宵复竟日，浩浩殊未歇。大似落鹅毛，密如飘玉屑。
"严秦修此驿，兼涨驿前池。已种千竿竹，又栽千树梨。
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
百年都几日，何事苦嚣然。晚岁倦为学，闲心易到禅。
清江引·立春
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
坐痛筋骸憯，旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭，浪涌怪睢盱。
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
和子由渑池怀旧
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
去国日已远，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。
阴阳神变皆可测，不测人间笑是瞋."
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
瀑布联句
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
"灵珠产无种，彩云出无根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出，醉回花舫信风行。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。"
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
优钵罗花歌
浣渚逢新艳，兰亭识旧题。山经秦帝望，垒辨越王栖。
船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
莫学尔兄年五十，蹉跎始得掌丝纶。"
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
"山斋方独往，尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马，缁徒换友朋。