咏蝉 / 在狱咏蝉
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
萋萋巫峡云，楚客莫留恩。岁久晋阳道，谁能向太原。
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
咏蝉 / 在狱咏蝉拼音解释:
.su pei han mo tu .shen lun qiong wen ge .li ze feng sao hou .gong ran wo ci ke .
.lu qi he miao miao .zai ke yi cuo tuo .que shi qu jia yuan .yin xun zhu ri duo .
.gu lai ming xia qi xu wei .li bai dian kuang zi cheng shi .
.sai xia xian wei ke .xiang xin qi yi an .cheng tu guo wan li .shen shi shang gu han .
.hong jiao zeng dao ling nan kan .xiao xiao ba jiao ji yi ban .
geng jian qiao bian ji ming xing .shi zhi ti zhu mian ren chi ..
.jun guo dong nan ji gu shan .xie gong zeng shi ci ji pan .
qi qi wu xia yun .chu ke mo liu en .sui jiu jin yang dao .shui neng xiang tai yuan .
jin chao rao guo hua kan bian .jin shi shen cun tian she er ..
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
译文及注释
译文
站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷花盛开，飘(piao)来阵阵香气。清风明月没有人(ren)看管自由自在，月光融入清风从南面吹来，使人感到一片凉爽和惬意。
孤雁远去。满(man)(man)怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随(sui)风飘飞的柳絮。
春天的景象还没装点到城郊，
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
荆轲去后，壮士多被摧残。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘山依着汉江，水绿如碧，沙白似雪。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似锦。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
注释
刺史：官名，宋人习惯上作为知州的别称。欧阳修此时为滁州知州，根据习惯自称为刺史。
③瞽瞍（gǔsǒu）：舜父名。
婴：缠绕，这里指疾病缠身
186.会朝：指甲子日的早晨。
⑤变乎色：改变了脸色。朱熹《集注》云：“变色者，惭其好之不正也。”赵注则说是宣王恼怒庄暴把他“好乐”的事告诉孟，色：脸色
赏析
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同(bu tong)于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
但这一切都成为过去。面对着傲岸的诗人李白，只剩下萧瑟的秋风和素净的月光。秋风里，隐隐传来《韦树后庭花》的乐声，这种靡靡之音，这种亡国之音，这昭示着金陵衰落原因的曲子，现在还在被人唱着！
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
“秋阴不散霜飞(shuang fei)晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁(wu bi)，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的(leng de)灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这首诗描(shi miao)写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同(bu tong)于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
但这一切都成为过去。面对着傲岸的诗人李白，只剩下萧瑟的秋风和素净的月光。秋风里，隐隐传来《韦树后庭花》的乐声，这种靡靡之音，这种亡国之音，这昭示着金陵衰落原因的曲子，现在还在被人唱着！
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
酒宴之上，“悲从中来，不可断绝”，于是一曲《悲来吟》，唱出了李白心中的那份孤独与寂寞，“悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，或许真的是“古来圣贤皆寂寞”，这位声振寰宇，名播华夏的歌者，此时此刻，寂寞的心境又有谁人能懂，此时的李白已经是不如了人生的晚年，曾经的理想抱负，曾经的万丈豪情，或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中，站在盛唐诗歌的顶峰，一身仙风道骨，潇洒不羁，也就注定了他“高处不胜寒”，龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴，那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后，盛唐气象已衰。
“秋阴不散霜飞(shuang fei)晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁(wu bi)，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
以“江国逾千里，山城近百层”开端，写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之国有千里之大，层峦的山城有百层之高。气势宏博，旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景：河岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰冷的(leng de)灯光映照着纷飞落雪。由远及近，由大及小，既是对比，又是承辅，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯，一远一近，一大一冷托衬出别样的悲怆。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这首诗描(shi miao)写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
创作背景
此诗当是一首周王祭祖祀神的乐歌。《毛诗序》称此诗：“刺幽王也。政烦赋重，田莱多荒，饥馑降丧，民卒流亡，祭祀不飨，故君子思古焉。”朱熹在《诗序辨说》里指出：“自此至《车舝》凡十篇，似出一手，辞气和平，称述详雅，无风刺之意。《序》以在变雅中，故皆以为伤今思古之作。《诗》固有如此者，然不应十篇相属，绝无一言以见其为衰世之意也。”朱熹的这段议论得到了后世不少学者的赞同。
俞道婆( 先秦 )
收录诗词 (3779) 首
简 介
俞道婆 俞道婆，金陵（今江苏南京）人。徽宗政和、宣和间以市油餈为业（《罗湖野录》卷二）。常随众参问琅琊，悟道。为南岳下十四世，琅琊起禅师法嗣。《五灯会元》卷一九有传。今录诗三首。
临江仙·离果州作
流水杳冥外，女萝阴荫间。却思人间世，多恐不可还。
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
喜春来·携将玉友寻花寨
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名，玉皇诏刻青金简。
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
仙路迷人应有术，桃源不必在深山。"
浣溪沙·马上凝情忆旧游
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
骚灵不可见，楚些竟谁闻。欲采苹花去，沧州隔暮云。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
周颂·执竞
愿得青芽散，长年驻此身。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
向野惟贪静，临空遽觉危。行人如不到，游乐更何为。"
七日夜女歌·其二
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
相逢幸此日，相失恐来生。觉路何门去，师须引我行。"
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
解带摇花落，弹琴散鸟喧。江山兹夕意，唯有素交存。"
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
"闲逐维私向武城，北风青雀片时行。
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
闰中秋玩月
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
"碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
江南旅情
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
藓径人稀到，松斋药自生。常餐亦芝朮，闲客是公卿。
五灯绕身生，入烟去无影。
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
赠韦侍御黄裳二首
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"