浣溪沙·重九旧韵
见《郑集》）"
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"无成西别秦，返驾江南春。草际楚田雁，舟中吴苑人。
客醉瑶台曙，兵防玉塞寒。红楼知有酒，谁肯学袁安。"
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
"故里千帆外，深春一雁飞。干名频恸哭，将老欲何归。
"朱紫联辉照日新，芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地，
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
欲开未开花，半阴半晴天。谁知病太守，犹得作茶仙。"
浣溪沙·重九旧韵拼音解释:
jian .zheng ji ...
nan shou yu zhi duo shao zhong .fu mao qian wan huan ding ding ..
.wu cheng xi bie qin .fan jia jiang nan chun .cao ji chu tian yan .zhou zhong wu yuan ren .
ke zui yao tai shu .bing fang yu sai han .hong lou zhi you jiu .shui ken xue yuan an ..
.shi lu wu chen zhu jing kai .xi nian zeng ban dai yong lai .chuang jian ban ji wen zhong hou .
.gu li qian fan wai .shen chun yi yan fei .gan ming pin tong ku .jiang lao yu he gui .
.zhu zi lian hui zhao ri xin .fang fei quan shu duan jin ren .hua yan zhong chu zong meng di .
liang an shi zhou wu lai wang .xu yu xi ba ge dong xi .jing tuo wen shen qing shu shang .
xiu zhi yan xi shu gui ri .zhi jun yi fu bai yun qi ..
yu kai wei kai hua .ban yin ban qing tian .shui zhi bing tai shou .you de zuo cha xian ..
译文及注释
译文
那深沉哀怨的(de)曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑(xiao)。
军队并进击(ji)敌两翼，他又如何指挥大兵？
老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
没有伯(bo)乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
那些人把半(ban)匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
把你的诗卷在灯前看，诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去(qu)”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹(dan)着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
鱼梁洲因水落而露出江面，云(yun)梦泽由天寒而迷濛幽深。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
注释
⑴霁（jì）：雨后或雪后转晴。
（15）“花如雪”，落花纷纷如雪也。
49.而已：罢了。
紫盖：指紫盖山。
（6）啮（niè）其涯：啮，咬、啃。
⑴屠：屠杀。这里意为止住、驱除。
赏析
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近(jin)，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都(hu du)是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下(shang xia)文不属”，杂乱而无章法。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都(hu du)是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下(shang xia)文不属”，杂乱而无章法。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
创作背景
将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起，缺乏依据。就诗论诗，不过是一首赞美一位少年射手的诗作。
庾抱( 唐代 )
收录诗词 (7764) 首
简 介
庾抱 [公元？年至六一八年]字不详，润州江宁人。生年不详，卒于唐高祖武德元年。隋开皇中，为延州参军，入调吏部。尚书牛弘给笔札令自序，援笔而成。为元德太子学士，及在陇西府，文檄皆出其手。后为唐高祖记室，迁中书舍人。转太子舍人，卒。抱着有文集十卷，《两唐书志》传于世。
妾薄命行·其二
"横溪辞寂寞，金马去追游。好是鸳鸯侣，正逢霄汉秋。
如何遂闲放，长得在希夷。空务渔樵事，方无道路悲。
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
"贪生只爱眼前珍，不觉风光度岁频。
寒暑途中变，人烟岭外稀。惊天巨鳌斗，蔽日大鹏飞。
山宜姑射貌，江泛李膺舟。郢曲思朋执，轻纱画胜游。
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
乌夜号
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
月斜松桂倚高阁，明夜江南江北人。"
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。"
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
潭暮随龙起，河秋压雁声。只应惟宋玉，知是楚神名。"
满江红·咏竹
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
配圣三朝隔，灵仪万姓哀。多年好黄老，旧日荐贤才。
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里，断行高鸟暮云边。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
闽中秋思
"东府忧春尽，西溪许日曛。月澄新涨水，星见欲销云。
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
六虬归去凝笳远。城头却望几含情，青亩春芜连石苑。"
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
"禅空心已寂，世路任多岐。到院客长见，闭关人不知。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"孤蹇复飘零，天涯若堕萤。东风吹痼疾，暖日极青冥。
对酒春园作
乡思巢枝鸟，年华过隙驹。衔恩空抱影，酬德未捐躯。
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
鼎湖一日失弓剑，桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市，
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
"别肠多郁纡，岂能肥肌肤。始知相结密，不及相结疏。
干坤三事贵，华夏一夫冤。宁有唐虞世，心知不为言。"
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
水夫谣
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾，早晚干戈识虎皮。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
冷与阴虫间，清将玉漏谐。病身唯展转，谁见此时怀。"
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
君王若悟治安论，安史何人敢弄兵。"
阙题
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
若去上元怀古去，谢安坟下与沉吟。"
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。"
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。"
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
谒金门·双喜鹊
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
归期秋未尽，离恨日偏长。更羡君兄弟，参差雁一行。"
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
答谢中书书
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响，雨过山城橘柚疏。
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
寒食
"平生诗句忝多同，不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄，
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
鸿多霜雪重，山广道途难。心事何人识，斗牛应数看。"
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
蜀王有遗魄，今在林中啼。淮南鸡舐药，翻向云中飞。
若识跃峤怯，宁劳耀金羁。青刍与白水，空笑驽骀肥。