浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
春醉醒来有馀兴，因人乞与武陵图。"
自是人间轻举地，何须蓬岛访真仙。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官拼音解释:
qin shu bu wei wu .lu wei bu ke rong .tao ji zhong guan yuan .shui neng da shi qing ..
.tong nian sheng zai xian tong li .shi fo wei ru qu jin gao .wo xing yi gan pi zu na .
.qiong zhou ling jing chan xiu huang .jiu jie cai ying biao jiu yang .zao hua yi neng fen chi du .
.ji han hu fei shu .zheng min xin yi qing .jiao yun bu dai zu .yu se fei jiang cheng .
xi hou feng yun jian qian shi .bu zhi wei zhou ye zuo lin ..
.tu xing qi zi jian .zi jian que shang shen .yi shi meng zhong meng .geng feng shen wai shen .
chun zui xing lai you yu xing .yin ren qi yu wu ling tu ..
zi shi ren jian qing ju di .he xu peng dao fang zhen xian .
wei ta zuo bao jian .ti ta shuo dao li .yi chao you guai zhang .guo jiu quan gui ni .
shen wei xing wai lun .zong xie sheng yi yuan .kong he fang se zai .miao qi fei shen cun .
译文及注释
译文
我心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
大儿子在溪东边的(de)豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
天黑了，天黑了，为(wei)什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中(zhong)！
文王开口叹声长，叹你(ni)殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
函谷关忽报胡马杀来(lai)，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
国难(nan)当头，岂敢吝惜性命；报效无路，空有一片豪情！
“有人在下界，我想要帮助他。
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟(gen)她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
新月恰似秀眉/不见有团圆(yuan)佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
久旱无雨，桑树枝都长不出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕(pa)春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
我整日忧郁而悲悲戚戚，女儿就要出嫁遥远地方。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
注释
（24）务光：《列仙传》：“务光者，夏时人也……殷汤伐桀，因光而谋，光曰：‘非吾事也。’汤得天下，已而让光，光遂负石沉窾水而自匿。”
齐、鲁：古代齐鲁两国以泰山为界，齐国在泰山北，鲁国在泰山南。原是春秋战国时代的两个国名，在今山东境内，后用齐鲁代指山东地区。
349、琼爢（mí）：玉屑。
（1）纵横：形容雨雾迷茫，无边无际。
⑶秋色：一作“春色”。
46.太史：指翰林院修撰。文起文公：文震孟，字文起。
赏析
前四句写渡河情况。“河流迅且浊，汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征：水流迅猛而浑浊。“汤汤”，水势浩大。“不可陵”，不可超越，极言渡河之难。“桧楫难为榜，松舟才自胜。”“桧楫”，桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材，常用来(lai)制造船桨，《诗经·竹竿》有“淇水滺滺，桧楫松舟”的句子。这里说，连桧楫使用（榜，划船）起来都好像力不胜任，松舟也只是勉强胜载，可见河水的迅猛，渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木，荒畴余故塍。”庭户是空的，旧木横躺着，像要倒塌的样子；田地荒芜了，还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹行人迹，但见狐兔兴。”周围也看不到行人，只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了，像《古诗·十五从军征》所写：“兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实，当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写，似也有兴寄：那汹涌浑浊的河水，当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起，写道：“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔？”（《贺新郎》）以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句：“寄言河上老，此水何当澄？”“河上老”，河边的老人。“何当”，何日。这两句是说：请问河边老人，这河水什么时候才能澄清呢？这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况，这两句出现就不显得生硬；又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况，这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下，“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨，能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物，更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗(an shi)意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”首联(shou lian)点明《禹庙》杜甫 古诗的位置与周边的景观；《禹庙》杜甫 古诗坐落在寂寞的山中，萧瑟的秋风、落日的余晖使《禹庙》杜甫 古诗寂寞外更添荒凉。当读者打破诗句的顺序，在想象中重构《禹庙》杜甫 古诗所处的情景时，却又惊奇地发现《禹庙》杜甫 古诗虽古老却苍劲，虽荒凉而充满了韧力。秋风虽劲，落日虽残，却更显出《禹庙》杜甫 古诗的老当益牡，格外庄严，格外肃穆。这才是诗人此时的真正感情，即敬慕和怀念，于是诗人开始参谒这座古庙。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
诗前六句怀念过去，回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游，把鲸鱼肉切细了做鱼羹；去年在南山射虎，晚上归来，雪满貂裘。这回忆过去的四句，脍鲸事是虚写，打虎事是实写，句子十分豪壮，气魄很雄伟。写白浪、急雪，都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄，与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连，读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱，也都流露时光流逝，一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义，尤其是去年在南郑，地处前沿，更符合他杀敌立功的抱负，此较下来，更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十，容颜苍老，颓唐失意，感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲，中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何？自己的前途又如何？他痛苦地求索着。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼(pan pan)乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗(an shi)意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”首联(shou lian)点明《禹庙》杜甫 古诗的位置与周边的景观；《禹庙》杜甫 古诗坐落在寂寞的山中，萧瑟的秋风、落日的余晖使《禹庙》杜甫 古诗寂寞外更添荒凉。当读者打破诗句的顺序，在想象中重构《禹庙》杜甫 古诗所处的情景时，却又惊奇地发现《禹庙》杜甫 古诗虽古老却苍劲，虽荒凉而充满了韧力。秋风虽劲，落日虽残，却更显出《禹庙》杜甫 古诗的老当益牡，格外庄严，格外肃穆。这才是诗人此时的真正感情，即敬慕和怀念，于是诗人开始参谒这座古庙。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
诗前六句怀念过去，回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游，把鲸鱼肉切细了做鱼羹；去年在南山射虎，晚上归来，雪满貂裘。这回忆过去的四句，脍鲸事是虚写，打虎事是实写，句子十分豪壮，气魄很雄伟。写白浪、急雪，都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄，与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连，读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱，也都流露时光流逝，一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义，尤其是去年在南郑，地处前沿，更符合他杀敌立功的抱负，此较下来，更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十，容颜苍老，颓唐失意，感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲，中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何？自己的前途又如何？他痛苦地求索着。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼(pan pan)乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
创作背景
这首词是辛弃疾晚年的作品，约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后，心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感，促使他纵情山水，以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独，独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。
汪宪( 元代 )
收录诗词 (9645) 首
简 介
汪宪 （1721—1771）浙江钱塘人，字千陂，号鱼亭。干隆十年进士。官刑部主事，改员外郎，乞养亲归。喜藏书。家有静寄东轩，常与友人讨论经史其中。有《易说存悔》、《说文系传考异》、《苔谱》、《振绮堂稿》。
菩萨蛮·书江西造口壁
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
"梦中归见西陵雪，渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰，
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
"无况来江岛，逢君话滞留。生缘同一国，相识共他州。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
溪草何草号帝女，溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤，
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
浣溪沙·初夏
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
"又向夔城去，知难动旅魂。自非亡国客，何虑断肠猿。
举世何人悟我家，我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录，
"天地有万物，尽应输苦心。他人虽欲解，此道奈何深。
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
壬申七夕
"闭目寻真真自归，玄珠一颗出辉辉。
"窗前细雨日啾啾，妾在闺中独自愁。
些子清风有何益。守羊真人聃之役，高吟招隐倚碧壁。
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓，云从城上去苍梧。
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
百首荒辞义亦深，因传同道决疑心。
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
周颂·访落
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
"心田但使灵芝长，气海常教法水朝。
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
玉炉中，文火烁，十二时中惟守一。此时黄道会阴阳，
伤春怨·雨打江南树
寻常不足少愁思，此际闻时愁更多。"
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
"霜打汀岛赤，孤烟生池塘。清吟倚大树，瑶草何馨香。
"父母育我田使君，精神为人上天闻。
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"十载文场敢惮劳，宋都回鶂为风高。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
捣练子令·深院静
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
因人好寄新诗好，不独江东有沃州。"
念得两卷经，欺他道鄽俗。岂知鄽俗士，大有根性熟。
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
鸟外尘中四十秋，亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙，
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
身心闲少梦，杉竹冷多声。唯有西峰叟，相逢眼最明。"
永嘉为郡后，山水添鲜碧。何当学羽翰，一去观遗迹。
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
紫绿终朝染，因何不识非。莆田竹木贵，背负十柴归。
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
月明风拔帐，碛暗鬼骑狐。但有东归日，甘从筋力枯。
永州韦使君新堂记
"夜月家家望，亭亭爱此楼。纤云溪上断，疏柳影中秋。
山童顽且小，用之复何益。教洗煮茶铛，雪团打邻壁。
"正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照，
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
既兆未萌闲酌度，不如中抱是寻思。"
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
东风第一枝·咏春雪
一双青乌子，飞来五两头。借问船轻重，寄信到扬州。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
玉魄东方开，嫦娥逐影来。洗心兼涤目，怳若游春台。
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
闲乘画舫吟明月，信任轻风吹却回。"
南山田中行
"寒山对水塘，竹叶影侵堂。洗药冰生岸，开门月满床。
唯有岘亭清夜月，与君长啸学苏门。"
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
神鼎内，火烹煎，尽历阴阳结作丹。"
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。