虞美人·无聊
酒醒孤烛夜，衣冷千山早。去事沈尚书，应怜词赋好。"
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
"有使归三峡，相过问两京。函关犹出将，渭水更屯兵。
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
到处花为雨，行时杖出泉。今宵松月下，门闭想安禅。"
"半夜回舟入楚乡，月明山水共苍苍。
呜唿古人已粪土，独觉志士甘渔樵。况我飘转无定所，
百花酒满不见君，青山一望心断续。"
还令率土见朝曦。"
"楚客怨逢秋，闲吟兴非一。弃官守贫病，作赋推文律。
虞美人·无聊拼音解释:
jiu xing gu zhu ye .yi leng qian shan zao .qu shi shen shang shu .ying lian ci fu hao ..
wo shuai bu zu dao .dan yuan zi yi chen .shao ling she ji an .zi qi yu shui qin .
.you shi gui san xia .xiang guo wen liang jing .han guan you chu jiang .wei shui geng tun bing .
.man xiang jiang tou ba diao gan .lan mian sha cao ai feng tuan .mo yi shan ti ying wu fu .
dao chu hua wei yu .xing shi zhang chu quan .jin xiao song yue xia .men bi xiang an chan ..
.ban ye hui zhou ru chu xiang .yue ming shan shui gong cang cang .
wu hu gu ren yi fen tu .du jue zhi shi gan yu qiao .kuang wo piao zhuan wu ding suo .
bai hua jiu man bu jian jun .qing shan yi wang xin duan xu ..
huan ling lv tu jian chao xi ..
.chu ke yuan feng qiu .xian yin xing fei yi .qi guan shou pin bing .zuo fu tui wen lv .
译文及注释
译文
妻子和孩子们没想到我还(huan)活着，愣(leng)了好一会儿才喜极而泣。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟到清净的(de)道理。
请问大哥你的家在何方。我家是(shi)住在建康的横塘。
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
明天一早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场(chang)款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
只有天上春月(yue)最是多情，还为离人照着庭院落花。
（他会）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
注释
14.急湍（tuān）：急流的水。急，迅速，又快又猛。湍，水势急速。
22.齐死生：生与死没有差别。
（4）乃：原来。
③丽：使动用法，这里有“照射使……色彩绚丽”的意思。飞甍：上翘如飞翼的屋脊。甍：屋脊。参差：高下不齐的样子。两句意为：在日光的照耀下，京都建筑色彩绚丽，高高低低都能望见。
16.复道：两层阁楼间的通道。《墨子·号令》：“守宫三杂，外环隅为之楼，内环为楼，楼入葆宫丈五尺，为复道。”
51、成王：指周成王，周武王之子。
90.惟：通“罹”。
177、辛：殷纣王之名。
赏析
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品(pin)》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤(zhen chan)。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
全诗十二句，奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿挫。以下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结，把首句的少年男儿包涵在内，挽住上面的突接，全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里之势，这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
再谈今人程俊英关于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说：“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚，比贤人隐居或出仕。”“园，花园。隐喻国家。”“树檀，檀树，比贤人。”“萚，枯落的枝叶，比小人。”“它山之石，指别国的贤人。”“毛传：‘榖，恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发，将诗中所有比喻都一一与人事挂钩，虽不无牵强附会，倒也自成一说。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思(xiang si)的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描(zai miao)写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水(qiu shui)拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤(zhen chan)。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
全诗十二句，奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿挫。以下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结，把首句的少年男儿包涵在内，挽住上面的突接，全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里之势，这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
再谈今人程俊英关于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说：“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚，比贤人隐居或出仕。”“园，花园。隐喻国家。”“树檀，檀树，比贤人。”“萚，枯落的枝叶，比小人。”“它山之石，指别国的贤人。”“毛传：‘榖，恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发，将诗中所有比喻都一一与人事挂钩，虽不无牵强附会，倒也自成一说。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思(xiang si)的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描(zai miao)写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水(qiu shui)拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
李焕( 隋代 )
收录诗词 (8621) 首
简 介
李焕 李焕，字仲文，小字丑瑰，北魏官员，赵郡平棘人。李焕，中书侍郎李盛兄弟隆的后裔。李焕有才干，与郦道元一同为李彪所知。恒州刺史穆泰占据代都而谋反，书侍御史李焕与任城王元澄审问查究他。李焕先驰马到州，宣旨晓谕，于是拘捕穆泰等人。景明初年，齐豫州刺史裴叔业用寿春之地归附，李焕以司空从事中郎为军司马，与杨大眼、奚康生等人迎接，从而执掌扬州事，赐爵容城伯。到荆蛮骚动，敕令李焕兼任通直散骑常侍慰抚他们，投降的有一万多家。任梁州刺史。当时武兴氐杨集起起兵叛逆，诏令李焕代任平西将军，督偏将大败集起的军队。又击败秦州叛贼吕苟儿，以及斩杀氐王杨定。返回朝廷，生病去世，赐赠幽州刺史，谥号为昭。
闲居初夏午睡起·其二
但促铜壶箭，休添玉帐旂。动询黄阁老，肯虑白登围。
直笔在史臣，将来洗箱箧。吾思哭孤冢，南纪阻归楫。
"行路难如此，登楼望欲迷。身无却少壮，迹有但羁栖。
赤狄争归化，青羌已请臣。遥传阃外美，盛选幕中宾。
"苦节推白首，怜君负此生。忠荩名空在，家贫道不行。
还当采时菊，定未授寒衣。欲识离居恨，郊园正掩扉。"
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉。
金缕曲·亡妇忌日有感
朝士兼戎服，君王按湛卢。旄头初俶扰，鹑首丽泥涂。
务简人同醉，溪闲鸟自群。府中官最小，唯有孟参军。"
亭景临山水，村烟对浦沙。狂歌过于胜，得醉即为家。"
顾我蓬屋姿，谬通金闺籍。小来习性懒，晚节慵转剧。
还登建礼署，犹忝会稽章。佳句惭相及，称仁岂易当。"
"地阔平沙岸，舟虚小洞房。使尘来驿道，城日避乌樯。
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
远帆背归鸟，孤舟抵上潮。悬知讼庭静，窗竹日萧萧。"
南山诗
不知二圣处，私泣百岁翁。车驾既云还，楹桷欻穹崇。
朝烟不起灶，寒叶欲连阶。饮水仍留我，孤灯点夜斋。"
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。"
乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数，好手不可遇。
"闲人州县厌，贱士友朋讥。朔雪逢初下，秦关独暮归。
白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
代东武吟
团蕉何事教人见，暂借空床守坐禅。"
凤藏丹霄暮，龙去白水浑。青荧雪岭东，碑碣旧制存。
眇眇春风见，萧萧夜色凄。客愁那听此，故作傍人低。"
林眠多晓梦，鸦散惊初阳。片雪幽云至，回风邻果香。
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
"宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出平池。
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
"今日登高阁，三休忽自悲。因知筋力减，不及往年时。
吾富有钱时
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
园蔬抱金玉，无以供采掇。密云虽聚散，徂暑终衰歇。
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
栈悬斜避石，桥断却寻溪。何日干戈尽，飘飘愧老妻。
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
孟月途中破，轻冰水上残。到时杨柳色，奈向故园看。"
白鸥与我心，不厌此中游。穷览颇有适，不极趣无幽。
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
"可怜云木丛，满禁碧濛濛。色润灵泉近，阴清辇路通。
孰与关张并，功临耿邓亲。应天才不小，得士契无邻。
寒日出雾迟，清江转山急。仆夫行不进，驽马若维絷。
晚景为人别，长天无鸟回。举帆风波渺，倚棹江山来。
"镜中真僧白道芬，不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水，
智慧舍利佛，神通自干连。阿若憍陈如，迦叶迦旃延。
英雄见事若通神，圣哲为心小一身。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
岐阳三首
安能羡鹏举，且欲歌牛下。乃知古时人，亦有如我者。"
法王身相示空棺。云扶踊塔青霄庳，松荫禅庭白日寒。
恐惧禄位高，怅望王土窄。不得见清时，呜唿就窀穸。
今又降元戎，已闻动行轩。舟子候利涉，亦凭节制尊。
"远山谁辨江南北，长路空随树浅深。
客睡何曾着，秋天不肯明。卷帘残月影，高枕远江声。计拙无衣食，途穷仗友生。老妻书数纸，应悉未归情。
卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。
然诺长怀季，栖遑辄累丘。平生感知己，方寸岂悠悠。"
邻里相送至方山
"衣冠周柱史，才学我乡人。受命辞云陛，倾城送使臣。
挥翰绮绣扬，篇什若有神。川广不可溯，墓久狐兔邻。
道者带经出，洞中携我游。欲骖白霓去，且为紫芝留。
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
吾行遍九州，此风皆已无。吁嗟圣贤教，不觉久踌蹰。"
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
纵横负才智，顾盼安社稷。流落勿重陈，怀哉为凄恻。"
祸阶初负谤，易力何深哜。伊昔临淄亭，酒酣托末契。
诀别书
运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿唿。八州刺史思一战，
不得采苓去，空思乘月归。且怜东皋上，水色侵荆扉。"
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
尚书韩择木，骑曹蔡有邻。开元已来数八分，
仍怜穴蚁漂，益羡云禽游。农夫无倚着，野老生殷忧。
"连素穗，翻秋气，细节疏茎任长吹。共作月中声，
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
受律梅初发，班师草未齐。行看佩金印，岂得访丹梯。"
蟾宫曲·叹世二首
"蕙叶青青花乱开，少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋，
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
巨渠决太古，众水为长蛇。风烟渺吴蜀，舟楫通盐麻。
问尔餐霞处，春山芝桂旁。鹤前飞九转，壶里驻三光。
"佣赁难堪一老身，皤皤力役在青春。
"候馆扫清昼，使车出明光。森森入郭树，一道引飞霜。
谁言世缘绝，更惜知音旷。莺啼绿萝春，回首还惆怅。"
"化佛示持帚，仲尼称执鞭。列生御风归，饲豕如人焉。