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昭君怨·担子挑春虽小

先秦 / 吴之英

正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井,银床下卷红绠迟。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
墙花此日休回避,不是当时恶少年。"
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。


昭君怨·担子挑春虽小拼音解释:

zheng yu you ren lai gao bie .yi xin fen zuo liang ban bei ..
cai jun yi yu nie .shi xin feng yi tian .nie xian bai fa duan .bing zu chi shu chuan .
.jiu bie qing yun shi .you ren fen gu ran .chou xin bu yi qu .jian bu zu nan qian .
.jiang shui guan dao tian .ji nian dao yi shu .zhou zhong ai sang ma .ri wu yin cheng su .
ou dao wu yi xiang .han qing geng wang ran .xi zhou qu di liu .dong fu jiu chi lian .
yun jian zi shi xuan zong shi .shi yu yan di bai xun jing .yin chuang xia juan hong geng chi .
.fu rong mu li qian chang zui .fei cui yan qian ban ri xian .
.ying nian chou zhong hen suo ju .li ge sheng li qie chi chu .
yue li shui wu zi .yun zhong yi you jun .zun qian jian piao dang .chou ji ke jin fen ..
shen shang yi pin ji .ou zhong wu yi fen .yu zhi qiang jian fou .bing he wei li qun ..
.mi er ping yang jie shang lan .qin lou yuan wa han gong pan .chi guang bu ding hua guang luan .
qiang hua ci ri xiu hui bi .bu shi dang shi e shao nian ..
luo jian quan sheng chang zi qiu .yuan ru xu ming si bai di .han sheng hao jing xiang cang zhou .

译文及注释

译文
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而(er)坐作倾心的交谈。想要亲自(zi)前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化(hua)作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中(zhong))只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年(nian)后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
当暮色降临(lin),我醒来了,才知道人已远去,
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
想想我自己的人生,顷刻之间觉得无限悲伤。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。

注释
(35)稽首:顿首,把头叩到地上。
②忡忡:忧虑不安。《诗经·草虫》:“未见君子,忧心忡忡”。
37.供帐:践行所用之帐幕。
⑴明府:唐人对县令的尊称。灵武:即灵州(治所在今宁夏灵武县)。
36.远者:指湘夫人。
④流水淡:溪水清澈明净。

赏析

  “寒山转苍翠,秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋,山间泉水不停歇地潺潺作响;随着天色向晚,山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字,已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠,表示山色愈来愈深,愈来愈浓;山是静止的,这一“转”字,便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲,就是日日潺湲,每日每时都在喧响;水是流动的,用一“日”字,却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字,勾勒出一幅有色彩,有音响,动静结合的画面。
  “关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。官高何足论,不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉,语气率直酣畅。当年安史之乱,长安沦陷,兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用,他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载(756年)六月,安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”,强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人(yu ren)物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨(feng yu)”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐(lai),包涵了更广更深的美学意义。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人,后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景,最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负,表达自己壮志未已,仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友,在长安时,他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  这首诗写作年代已不可考,但从其反映的内容和心绪来推测,当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感,主动兜售都无人问津(jin),一腔忿限倾泄而出,读来荡气回肠,感人至深。
  下面接写《柳》李商隐 古诗色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之《柳》李商隐 古诗笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的《柳》李商隐 古诗色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看《柳》李商隐 古诗色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见《柳》李商隐 古诗,但心中仿佛仍然见到青青的《柳》李商隐 古诗色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春《柳》李商隐 古诗傍随长堤而去,也指诗人的心为《柳》李商隐 古诗所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、《柳》李商隐 古诗花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春《柳》李商隐 古诗盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春《柳》李商隐 古诗的繁华写到极致,也把人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一(liao yi)种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别(fen bie)赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  一路上,他们途径卫、曹、宋、郑等国,有礼遇也有冷落,最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月,晋太子圉逃出了秦国,秦穆公大怒,下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势,力促他依靠秦穆公,厚送他赴秦。见到重耳,秦穆公说:“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜:“我们仰望君王,如同禾苗盼着春雨!”秦穆公送怀赢等五女给重耳,开始重耳不想接受(因为涉及怀公姬圉),谋臣们说:“他的国家都将属于我们,何况他的妻子!不能只拘小节。”

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

吴之英( 先秦 )

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简 介

吴之英 吴之英(1857—1918),字伯朅,四川名山县人。早年就读于成都尊经书院,后为尊经书院都讲、锦江书院襄校、四川国学院院正。为四川维新派代表人物,曾参与组织“蜀学会”并任《蜀学报》主笔,戊戌变法失败后,回乡潜心着述,有《寿栎庐丛书》、《中国通史》等书行世。

饮酒·其五 / 壤驷长海

一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
"酷似牢之玉不如,落星山下白云居。春耕旋构金门客,
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
"晴风吹柳絮,新火起厨烟。(见《事文类聚》)。


吴许越成 / 宰宏深

"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
邮亭寄人世,人世寄邮亭。何如自筹度,鸿路有冥冥。
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
雷公解劚冲天气,白日何辜遣戴盆。"


满江红·中秋寄远 / 陈爽

漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。


潇湘夜雨·灯词 / 於山山

"六百商于路,崎岖古共闻。蜂房春欲暮,虎阱日初曛。
为君蘸甲十分饮,应见离心一倍多。"
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,


货殖列传序 / 公羊冰蕊

"精灵归恍惚,石磬韵曾闻。即日是前古,谁人耕此坟。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
云朗镜开匣,月寒冰在壶。仍闻酿仙酒,此水过琼酴。"
尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 奉小玉

"永定河边一行柳,依依长发故年春。
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改,几时归去片帆孤。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
"自君入城市,北邙无新坟。始信壶中药,不落白杨根。
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
月落娥兼隐,宫空后岂还。衔哀穷地界,亲莅泣天颜。


触龙说赵太后 / 笔紊文

景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
应怜死节无门效,永叹潜怀似转蓬。"
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,


蜡日 / 呼千柔

"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤,蓬岛波横浩浩津。
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
"清风枝叶上,山鸟已栖来。根别古沟岸,影生秋观苔。
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
"静养千年寿,重泉自隐居。不应随跛鳖,宁肯滞凡鱼。
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。


忆王孙·夏词 / 章佳高山

钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪,隼旟齐驻是鸿冥。
"十载名兼利,人皆与命争。青春留不住,白发自然生。
"霜薄东南地,江枫落未齐。众山离楚上,孤棹宿吴西。
"故国今何在,扁舟竟不归。云移山漠漠,江阔树依依。
长听巴西事,看图胜所闻。江楼明返照,雪岭乱晴云。景象诗情在,幽奇笔迹分。使君徒说好,不只怨离群。
书生说太苦,客路常在目。纵使富贵还,交亲几坟绿。"


论毅力 / 功壬申

今日太湖风色好,却将诗句乞鱼钩。"
"步步入山门,仙家鸟径分。渔樵不到处,麋鹿自成群。
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"
前驺潘岳贵,故里邵平穷。劝隐莲峰久,期耕树谷同。
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"