高阳台·过种山即越文种墓
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
"日沉西涧阴，远驱愁突兀。烟苔湿凝地，露竹光滴月。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"一步一愁新，轻轻恐陷人。薄光全透日，残影半销春。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
高阳台·过种山即越文种墓拼音解释:
san nian bu jian chen zhong shi .man yan jiang tao song xue shan ..
zhi wei yun ni xiang qu yuan .yi yan zhi ji sha shen qing ..
.ri chen xi jian yin .yuan qu chou tu wu .yan tai shi ning di .lu zhu guang di yue .
jiang pan xia feng shou .yuan jia xian luan yi ..
.yu di qing mao si xiu liang .cheng zhuo zhu yi ru cao tang .
.yi bu yi chou xin .qing qing kong xian ren .bao guang quan tou ri .can ying ban xiao chun .
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
.ping sha man man ma you you .gong jian xian pao jiao shui tou .
xia shi bu zhi ji qian ren .yu xiao bu xiao tian ji sheng ..
di xing tun bei lu .ren shi jie dong jing .sao sa fen ai jing .you cong qi gai sheng .
译文及注释
译文
“过去先王(wang)的教诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视(shi)先王的分职、违背(bei)先王的政令，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间(jian)而不(bu)仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
他的母亲说：“你为什么不也去要(yao)求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
还有勇武有力的陈将军(jun)，执行诛讨奋发忠烈。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
野地里的花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
倘若龙城(cheng)的飞(fei)将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生(sheng)灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
注释
菱歌泛夜：采菱夜归的船上一片歌声。菱：菱角。泛：漂流。
（1）采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
⑩罗衾帱：绸做的被子。帱，床帐。鞮（dī）：古代一种皮制的鞋。狄香：外国来的香料。素女：天上的仙女。天老：皇帝的辅臣。轩皇：指黄帝。
14、毡：毛毯。
76、援：救。
54. 引车：带领车骑。
9.举觞：举杯饮酒。
⑤而翁：你的父亲。
赏析
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌(de ge)诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑(hun)，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边(hu bian)》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说：“俗子推不去，可人费招呼。世事每如此，我生亦何娱？”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受，和当时作者的生活经历有密切关系(xi)。1099年（宋哲宗元符二年），诗人困居徐州，生计维艰，尽管“人不堪其贫”，作者却不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志专欲以文学名后世也”（魏衍《彭城陈先生集记》）。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人，才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态，“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括，也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方，黄庭坚被逐斥戎州（今四川宜宾），苏轼被贬谪海外，音信难通；魏衍自徐州移沛州，张耒任职宣州，皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后，十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切，整日恍惚若有所失，因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余，诗人又转以旷达，试图自我安慰：世界上的事情每每和主观愿望相违背，人生本来就难得有舒畅愉快之时，何必自寻烦恼呢？钱钟书《宋诗选注》说：“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯，他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗，正好用“朴挚”来说明其风格特点。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之(si zhi)处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑(hun)，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边(hu bian)》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说：“俗子推不去，可人费招呼。世事每如此，我生亦何娱？”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受，和当时作者的生活经历有密切关系(xi)。1099年（宋哲宗元符二年），诗人困居徐州，生计维艰，尽管“人不堪其贫”，作者却不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志专欲以文学名后世也”（魏衍《彭城陈先生集记》）。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人，才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态，“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括，也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方，黄庭坚被逐斥戎州（今四川宜宾），苏轼被贬谪海外，音信难通；魏衍自徐州移沛州，张耒任职宣州，皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后，十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切，整日恍惚若有所失，因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余，诗人又转以旷达，试图自我安慰：世界上的事情每每和主观愿望相违背，人生本来就难得有舒畅愉快之时，何必自寻烦恼呢？钱钟书《宋诗选注》说：“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯，他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗，正好用“朴挚”来说明其风格特点。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之(si zhi)处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
创作背景
任少卿名安，荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友，曾经写信给司马迁，叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久，司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月（公元前93年，这年司马迁53岁）。当时任安因事下狱，状况危险，所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候，因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法，其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了，想杀江充以自保。
赵善晤( 先秦 )
收录诗词 (2359) 首
简 介
赵善晤 赵善晤，太宗七世孙（《宋史》卷二二四）。高宗绍兴二年（一一三二）进士，为汀州通判。事见《永乐大典》卷七八九二、清光绪《长汀县志》卷二○。
绵蛮
为问蓬莱近消息，海波平静好东游。"
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
"簇锦攒花斗胜游，万人行处最风流。
东礼海日鸡鸣初。"
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
乃知长生术，豪贵难得之。"
游南阳清泠泉
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
"五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
秦皇矻矻筑长城，汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘，
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
秋夜将晓出篱门迎凉有感
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
瘦马寒来死，羸童饿得痴。唯应寻阮籍，心事远相知。"
茅斋从扫破，药酒遣生开。多事经时别，还愁不宿回。
酬殷明佐见赠五云裘歌
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
无题·凤尾香罗薄几重
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
墓接骊山土未干，瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下，
手板支颐向白云。百里岂能容骥足，九霄终自别鸡群。
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
夏日杂诗
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
公事巡营外，戎装拜敕时。恭闻长与善，应念出身迟。"
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史，中台官罢揖高名。
送人游吴
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
流彩连朱槛，腾辉照绮疏。曈昽晨景里，明灭晓光初。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
念奴娇·书东流村壁
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
舟中立秋
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
如何干斗气，竟作炎荒土。题此涕滋笔，以代投湘赋。"
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
鹤伴临池立，人扶下砌行。脚疮春断酒，那得有心情。"
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"