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采桑子·十年前是尊前客

近现代 / 戴轸

雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
"惆怅云陵事不回,万金重更筑仙台。
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,


采桑子·十年前是尊前客拼音解释:

yu xue sheng zhong lu .gan ge zu hou qi .ji nian fang jian mian .ying shi nie cang zi ..
.shi .qi mei .gui qi .ming yue ye .luo hua shi .neng zhu huan xiao .yi shang bie li .
.xi feng chui yuan chan .yi lu zai yun bian .du meng zhu shan wai .gao tan da pei qian .
.chou chang yun ling shi bu hui .wan jin zhong geng zhu xian tai .
.shang qing zhen zi yu tong yan .hua tai jiao xiu yue si xian .
.xian ju duo pi jing .you kong dao xiang wei .zhi shi ye shen zuo .na kan chun wei gui .
yu tuo qing xiang chuan yuan xin .yi zhi wu ji nai chou he ..
he fan yin shu luo .sha niao bei chao fei .ruo zhi yun men lv .duo yin su cui wei ..
zhou hui yu xue zai .hao miao mu yun ping .xi niao sui lan zhao .kong bo dang shi jing .
yi you tong xiang ai .shan yu shu gu xuan .ji fei tao xiang di .nai shi gu hou yuan .
.xin yang hua wen pei shu luo .tong xin shuang dai cu jin e .
.xiao fa long jiang di yi cheng .zhu gong tong ji si deng ying .hai men ri shang qian feng chu .

译文及注释

译文
桐琴象(xiang)理解我的心思(si)一样,为我发出悲凉的乡音。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候(hou)听那杜绝的啼鸣呢。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几(ji)十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再(zai)去游玩。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意(yi)地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
赶路的人停下(xia)车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得(de)斑白,到了明天又是新的一年。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。

注释
雕文刻镂:指在器物上雕刻文采。镂:雕刻。
⑹落照:夕阳的余晖。南朝梁简文帝《和徐录事见内人作卧具》:“密房寒日晚,落照度窗边。”
8.丹砂井:黄山东峰下有朱砂汤泉,热可点茗,春时即色微红。
(22)离桓之罪:(怀子)因桓子的罪恶而遭罪。离,同"罹",遭到。
⑵首二句从鲍照《登黄鹤矶》“木落江渡寒,雁还风送秋”句脱化而来。
⑷原:推究。瘼:病,这里指弊病。
青冥,青色的天空。
虢:周初始封姬姓国,有东、西、北虢之分,东虢、西虢已先亡于郑、秦。晋献公所伐为北虢,占地当今河南三门峡和山西平陆一带,建都上阳(今河南陕县李家窑村)。

赏析

  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写望岳,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其壕之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏(wei),韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  起首明要恭维石苍舒草书出众,却偏说草书无用,根本不该学。这种反说的方式前(shi qian)人称为“骂题格”。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早(ye zao)已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说:“剪刻省净,用思尤苦。气虽不高,调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
  这首诗主要采用对比的手法:昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
  这首诗,以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白,倾诉她抑郁惆怅的心情,而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。

创作背景

  唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱,他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山,都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生?唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”,由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐,宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”,明确了诗歌创作目的。

  

戴轸( 近现代 )

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简 介

戴轸 戴轸,德庆州人。明武宗正德间贡生。官吴县县丞。事见清光绪《德庆州志》卷一〇。

垂柳 / 謇水云

且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
与鹤期前岛,随僧过远林。相于竟何事,无语与知音。"
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。


逢病军人 / 乐正尔蓝

静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
"晓向潭上行,夕就潭边宿。清冷无波澜,潎潎鱼相逐。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 百影梅

尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
还能万里传山水,三峡泉声岂寂寥。"
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。


淮上渔者 / 费莫执徐

"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 司马乙卯

襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 衷森旭

"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
呜呜啧啧何时平。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 端木素平

孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。


四字令·拟花间 / 牛新芙

"素女结念飞天行,白玉参差凤凰声,天仙借女双翅勐。
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 海天翔

"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。


梦李白二首·其二 / 束壬辰

黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
"帝城云物得阳春,水国烟花失主人。
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。