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即事

近现代 / 挚虞

少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
生莫强相同,相同会相别。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。


即事拼音解释:

shao you gong fu jiu xian shan .qing ye sheng ge xuan si guo .huang hun zhong lou xia zhong guan .
lian mei dang shan juan .wei duo dai yue qian .li dong hua yan ying .chuang bei zhu chan juan .
liang zhou da bian zui hao cao .liu yao san xu duo long nian .wo wen ci qu shen shang qi .
.hong jian bai zhi liang san shu .ban shi jun shi ban shi shu .
yi dian han deng mie .san sheng xiao jiao chui .lan shan jing yu gu .cong ma wo shuang lei .
yi jia zhong ri zai lou tai .xing he si xiang yan qian luo .gu jiao jing cong di di hui .
yu wu shang diao huan .deng lou si man mi .jin zan nen cheng zi .yi fan yuan lu ci .
mei dai xiu pin ju .zhu chun nuan geng rong .qi qing lan rui fu .fu run yu ji feng .
qie mou yan qian ji .mo wen xiong zhong shi .xun yang jiu shen nong .xiang quan shi shi zui ..
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
sheng mo qiang xiang tong .xiang tong hui xiang bie .
an cao yan pu di .yuan hua xue ya zhi .zao guang hong zhao yao .xin liu bi wei yi .

译文及注释

译文
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。

国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。
  世人说晋王将死的时候,拿三支箭(jian)赐给庄宗,告诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流(liu)空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台(tai)阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
  霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭(zhao)帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替(ti)霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。

注释
曷:什么。
(18)高阳:高阳氏之帝,即颛顼。
外:朝廷外,指战场上。
⑵羹:用肉或菜做成的糊状食物。
⑴山居:山林之中隐居。《战国策·韩策一》:“韩地险恶,山居,五谷所生,非麦而豆;民之所食,大抵豆饭藿羹。”即事:以当前事物为题材的诗。宋魏庆之《诗人玉屑·命意·陵阳谓须先命意》:“凡作诗须命终篇之意,切勿以先得一句一联,因而成章,如此则意不多属。然古人亦不免如此,如述怀、即事之类,皆先成诗,而后命题者也。”
⑿云砂:细碎的石粒,指边塞风光。
⑹戍楼:军队驻防的城楼。

赏析

  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时(rong shi),又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下(qi xia),比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是(zhi shi)风格各异而已。
主题鉴赏之一:情诗说  “《野有死麕》佚名 古诗,白茅包之。有女怀春,吉士诱之”,前两句是起兴,即用白茅把死麕包起来,表示珍惜,兴起下文“有女如玉”,表示要好好爱惜。根据《易》:“老夫得其女妻。老妇得其士夫”;《国语》:“罢士无伍,罢女无家”;以及《列子》:“思士不妻而感,思女不夫而孕”;和《荀子》:“妇人莫不顾得以为夫,处女莫不顾得以为士”,可知古时女子未嫁称女,男子未娶称士,吉为美、善之意,“吉士”为英勇的男子,与下文的“有女如玉”相对。怀春,比喻女子已到了适婚的年龄,渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来,送给自己喜欢的女子,向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人,符合他们的生活习性。王先谦说:“诗人览物起兴,言虽野外之死麕,欲取而归,亦必用白茅裹之,稍示郑重之意”,便是对此判断很好的佐证。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

挚虞( 近现代 )

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简 介

挚虞 (?—311)西晋京兆长安人,字仲洽。少事皇甫谧。才学通博,着述不倦。举贤良,拜中郎,累官至卫尉卿。惠帝永兴元年,从帝至长安。旋流离鄠杜间,入南山。还洛,官至太常卿。怀帝永嘉中,洛阳荒乱,人饥相食,以馁卒。着述甚多,有《文章志》、《文章流别集》等。明人辑有《晋挚太常集》。

稽山书院尊经阁记 / 藏忆风

五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
广文先生饭不足。"
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"


酒泉子·无题 / 张廖妙夏

地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。


江梅引·忆江梅 / 安运

二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。


归国谣·双脸 / 太叔艳敏

晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。


八归·秋江带雨 / 碧鲁心霞

揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
"汉武帝,初丧李夫人。夫人病时不肯别,死后留得生前恩。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。


荷叶杯·五月南塘水满 / 撒天容

"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"


南浦·旅怀 / 夹谷忍

"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。


木兰花慢·西湖送春 / 乙易梦

何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"


梦武昌 / 邢幼霜

"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。


沁园春·恨 / 楼山芙

越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。