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聚星堂雪

元代 / 康海

"微云敛雨天气清,松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色,
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
穷老乡关远,羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户,龟瑞出泥途。
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
"滥得进士名,才用苦不长。性癖艺亦独,十年作诗章。
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
呜呜啧啧何时平。"
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"


聚星堂雪拼音解释:

.wei yun lian yu tian qi qing .song sheng chu shu qiu ling ling .chuang hu chang han bi luo se .
.jiu qu che ma chen .bu ran liao kong ren .zan she zhong feng xue .ying kan nei dian chun .
yi chao de shi jun wang ce .bu jian yu yan kong shui liu ..
qing qian yang chu ping .chang hua fa yan wu ren shi .jiang liu wei yi kong zi chun .
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
qiong lao xiang guan yuan .ji chou gu rou wu .que ling kui you hu .gui rui chu ni tu .
.huai shang qian chao si .yin gong shi jian ting .sui wu shan ke wang .duo you he kan ting .
bao nuan an xian ji you yu .xing zao chao xiang chui zao fan .xiao yuan chun nuan duo xin shu .
you kong quan rong lin lu sai .liu ying shi ba zhen tu kan ..
lv he shu juan liang feng xiao .hong e kai ying zi di zhong .you nv han gao zheng xiao lian . er fei xiang pu bing chou rong .zi han qiu lu zhen zi jie .bu jing chun yao ye tai nong . zhong kong yu jing xian zi shi .que jiang gui zhong bi chi feng .
.zi xiao jia pin ke dao shu .man ting yan cao bu neng chu .
.lan de jin shi ming .cai yong ku bu chang .xing pi yi yi du .shi nian zuo shi zhang .
.wan li mang mang tian qian yao .qin huang di shi bu an qiao .
tian hai po shan wu jing guang .fu xin fang fo shi zhu yi .ci tu wei er li nong sang .
ye tian chun jin shao yi gu .xun shi bu de ji fei lai .huang que yi yin shu qing que .
.yi shi lu feng xia .huang zhen shou zi kai .fen pai xin xie ye .zhu yuan xiao cong tai .
wu wu ze ze he shi ping ..
wei chang yi bu er xiang she .sui you jia zi di .liang you peng .fu wei zhu jian .
wa tiao e wu yang tou xiao .yan yong kun peng lin yu duo .
.chang ai xian du shan .qi feng qian ren xuan .tiao tiao yi he jiong .bu yu zhong shan lian .
zi cong du wei bie su ju .bian dao si kong song bai ci ..

译文及注释

译文
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往(wang)丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云(yun)深深。
判司原本是小官不(bu)堪一提,未免跪(gui)地挨打有苦向谁说。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
高声唱着(zhuo)凤歌去嘲笑孔丘。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
天山下了一场大雪,从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中,战士吹起笛曲《行路难》。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春(chun)天再也见不到。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。

注释
39.鞭:名词作动词,鞭打。
(50)可以为援:为:作为。援:外援。
②春已半:化用李煜《清平乐》中:“别来春半,触目愁肠断。”
②丹心:红心,忠诚的心。 千古:长远的年代,千万年。
29.林:森林。
12.下帷:原指汉代董仲舒下帷讲学,三年不看窗外事。这里借此指专心读书。
⑸玉阶:宫殿前光洁似玉的石阶。
⑶自可:自然可以,还可以。
愦(kuì)于忧,忧愁思虑太多,心思烦乱。愦,同“溃”,乱。
②热不息恶木阴:比喻志节高尚的人不愿意被牵连到不良的环境中去,以免影响自己的声誉。恶木,形容难看的树。

赏析

  是向谁问路的呢?诗人(shi ren)在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了(liao)上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  八、九句再深入一层,展示了幽(liao you)冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类(lei)的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
  这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景(qing jing)在新春,绿柳才黄半未匀。”是一样的,但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵,具有孩童般的率真,更带有浓浓的春的气息。
  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了,亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫,他们把田里的出产全部拿出,把家里的收入全部用尽,也交不够租赋,只得哭号着辗转迁徙,饥渴交迫而倒毙在地,顶着狂风暴雨的袭击,受着严寒酷暑的煎熬,呼吸着带毒的疫气,常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家,现在十户当中难得有一户了;和我父亲住在一起的人家,现在十户当中难得有两三户了;和我一起住了十二年的人家,现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文,算一笔唐代的赋税账:“按唐史,元和年间,李吉甫撰《国计薄》上至宪宗,除藩镇诸道外,税户比天宝四分减三,天下兵仰给者,比天宝三分增一,大率二户资一兵,其水旱所伤,非时调发,不在此数,是民间之重敛难堪可知,而子厚之谪永州,正当其时也.”因知文中所言,自是实录。
  第一首虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古”的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

康海( 元代 )

收录诗词 (9878)
简 介

康海 康海(1475--1540)中国明代文学家。字德涵,号对山、沜东渔父,陕西武功人。弘治十五年(1502年)状元,任翰林院修撰。武宗时宦官刘瑾败,因名列瑾党而免官。以诗文名列“前七子”之一。所着有诗文集《对山集》、杂剧《中山狼》、散曲集《沜东乐府》等。

愁倚阑·春犹浅 / 释宗泰

独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"京国久知名,江河近识荆。不辞今日醉,便有故人情。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"


水调歌头·平山堂用东坡韵 / 敖英

烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"


咏甘蔗 / 王魏胜

渐觉风飘轻似雪,能令醉者乱如麻。"
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,


渔父 / 黄叔琳

肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
老闲腰下丈二组,尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改,


周颂·臣工 / 林宋伟

从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
亦知春色人将去,犹胜狂风取次飘。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。


明月何皎皎 / 宗元鼎

"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
"西方清净路,此路出何门。见说师知处,从来佛不言。


照镜见白发 / 冒嘉穗

"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
遗迹作。见《纪事》)"
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
"黄花丛畔绿尊前,犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日,
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 曾永和

皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
"爪叶鳞条龙不盘,梳风幕翠一庭寒。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"


秣陵 / 文林

微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
"人事三杯酒,流年一局棋。(《北梦琐言》)。
酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
春朝诸处门常锁。"


烝民 / 刘匪居

"一从黄帝葬桥山,碧落千门锁元气。(《天上行》。
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,