郑人买履
"三蜀澄清郡政闲，登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事，
年华逐丝泪，一落俱不收。"
蔬食遵道侣，泊怀遗滞想。何彼尘昏人，区区在天壤。"
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
"辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
一生泪尽丹阳道。
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
郑人买履拼音解释:
.san shu cheng qing jun zheng xian .deng lou xie zhuo ri ji pan .dun jue xiong huai wu su shi .
nian hua zhu si lei .yi luo ju bu shou ..
shu shi zun dao lv .bo huai yi zhi xiang .he bi chen hun ren .qu qu zai tian rang ..
.ming hong ji zai yan xia shang .yan que xiu kua da xia chao .ming li zui wei fu shi zhong .
yuan wei lian gen tong si zhi qiu cao .bu zuo fei kong zhi luo hua ..
.ci jun yuan xing mai .yin ci chang hen duan .yi wei dao li yuan .ru he zhong xian jian .
.nan yuan chun se zheng xiang yi .da fu tong xing shao fu sui .zhu li deng lou ren bu jian .
fang huang ting que xia .tan xi guang yin shi .wei zuo zhong xuan shi .xian liu jia sheng ti .
yi sheng lei jin dan yang dao .
wei yan zhuang tai qi .fen hua jie jin li .di ang yun zhuo shuo .nong dan die can cha .
译文及注释
译文
你问我我山中有什么。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
那剪也剪不断，理也理不清(qing)，让人(ren)心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍(ai)！
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次(ci)花？
寄给（近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
夜深了，说话的声音逐渐消(xiao)失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
有酒(jiu)不饮怎对得天上明月？
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边(bian)，什么时候才能再飞翔回来啊。
注释
⑵何郎全傅粉：三国时魏人何晏皮肤白皙，就像敷了粉一样，故曰“傅粉何郎”。”此以“何郎傅粉”喻蝶的外形美，说蝶仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子。何郎，何晏。
⒅兰苕：兰草的茎。泛指香花香草。
⑶龙须：属灯心草科，茎可织席。这里指草席。
⑷龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。杜预注：“泰山博县北有龟山，阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。
[4]征师：征发的部队。一作“征骑”。屯：驻兵防守。广武：地名，今山西代县西。
182. 备：完备，周到。
（37）枭（xiāo）帅：骁勇的将帅。
赏析
面对眼前奇异的景观，作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生：广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌，颓然就醉”，以至于暮色降临也浑然不觉，仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结，形体似乎已消散，他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起，达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”，其实并未真正游过，而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵，是他精神上升华到一个新的境界的表现，他从政治，七的失败、被贬滴的一度消沉，开始解脱出来，看到了希望，找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂(yi fu)遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象(xiang xiang)出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉(zi chen)的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
“浩然机已息，几杖复何铭？”尾联作达观之语，正好与“鹤仪形”相契合，不失为君子风度。但又以反问句作结，隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利，机心百出，刘禹锡无意于此，所以说“机已息”。给几、杖作铭文，往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词，主要是说“杖”。刘向《杖铭》：“历危乘险，匪杖不行；年耆力竭，匪杖不强；有杖不任，颠跌谁怨？有士不用，害何足言？”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意，讽刺朝廷“有士不用”，而又不直接点破，只是说当今为几杖作铭，毫无意义。内心的不平，仅以反语微露而不使泻出，因而诗意就显得更为含蓄了。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股(yi gu)生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂(yi fu)遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样，而是想象(xiang xiang)出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉(zi chen)的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
“浩然机已息，几杖复何铭？”尾联作达观之语，正好与“鹤仪形”相契合，不失为君子风度。但又以反问句作结，隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利，机心百出，刘禹锡无意于此，所以说“机已息”。给几、杖作铭文，往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词，主要是说“杖”。刘向《杖铭》：“历危乘险，匪杖不行；年耆力竭，匪杖不强；有杖不任，颠跌谁怨？有士不用，害何足言？”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意，讽刺朝廷“有士不用”，而又不直接点破，只是说当今为几杖作铭，毫无意义。内心的不平，仅以反语微露而不使泻出，因而诗意就显得更为含蓄了。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股(yi gu)生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
创作背景
曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作，写于黄初四年（223年）七月。当年，曹植和他的同母之兄任城王曹彰，以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间，“武艺壮猛，有将领之气”（《三国志·任城威王彰传》）的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载，曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后，诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的，如今回去的却剩下两个人，曹植心里已经非常难过；更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人，沿途监视诸王归藩，并规定诸侯王在路上要分开走，限制他们互相接触，这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段，曹植百感交集，怒火中烧，于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。
曹龙树( 南北朝 )
收录诗词 (1168) 首
简 介
曹龙树 曹龙树，字松龄，号星湖。江西星子人。清高宗干隆36年（1771年）举人。历任江苏、沛县、桃源（今泗阳县）、如皋等知县，江宁（今南京市）、江防同知，江南（辖今上海市、江苏、安徽、江西婺源县地）乡试同考官。着有《星湖诗集》、《养云精舍文集》《星湖如皋攀辕集》等。
江亭夜月送别二首
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
"人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。
病多欲问山寺僧，湖上人传石桥断。"
霁后三川冷，秋深万木疏。对琴无一事，新兴复何如。"
当时高深意，举世无能分。钟期一见知，山水千秋闻。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
闭阁寂寥常对此，江湖心在数枝中。"
除夜宿石头驿
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
馀湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。"
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
世上悠悠何足论。"
点绛唇·寄南海梁药亭
"习公有遗坐，高在白云陲。樵子不见识，山僧赏自知。
竹里巴山道，花间汉水源。凭将两行泪，为访邵平园。"
青山得去且归去，官职有来还自来。"
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
荷花
把酒顾美人，请歌邯郸词。清筝何缭绕，度曲绿云垂。
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
"直方难为进，守此微贱班。开卷不及顾，沉埋案牍间。
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
还当候圆月，携手重游寓。"
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
撼庭秋·别来音信千里
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
对酒风与雪，向家河复关。因悲宦游子，终岁无时闲。"
白发今非老，青云数有奇。谁言夕郎拜，翻向夜台悲。
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
竹石
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
私燕阻外好，临欢一停觞。兹游无时尽，旭日愿相将。"
以上见《事文类聚》）
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
"不谢古名将，吾知徐太常。年才三十馀，勇冠西南方。
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
暗促莲开艳，乍催蝉发声。雨降炎气减，竹引冷烟生。
玉京谣·蝶梦迷清晓
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
"西经大蓝山，南来漆林渡。水色倒空青，林烟横积素。
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
"淮南望江南，千里碧山对。我行倦过之，半落青天外。
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
论诗三十首·其六
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
溧水通吴关，逝川去未央。故人万化尽，闭骨茅山冈。
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
空庭悄悄月如霜，独倚阑干伴花立。"
早秋三首
庸才安可守，上德始堪矜。暗指长天路，浓峦蔽几层。"
朝来自觉承恩最，笑倩傍人认绣球。
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
半引弯弯月，微生飋飋风。无思复无虑，此味几人同。"
所求竟无绪，裘马欲摧藏。主人若不顾，明发钓沧浪。"
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
尝闻汉皇帝，曾是旷周旋。名位苟无心，对君犹可眠。