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岁暮到家 / 岁末到家

唐代 / 李长庚

昔时红粉照流水,今日青苔覆落花。君去西秦适东越,
百丈深涧里,过时花欲妍。应缘地势下,遂使春风偏。
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
"吾弟东山时,心尚一何远。日高犹自卧,钟动始能饭。
地气秋仍湿,江风晚渐凉。山梅犹作雨,谿橘未知霜。
万里兵锋接,三时羽檄惊。负恩殊鸟兽,流毒遍黎氓。
玉塞已遐廓,铁关方阻修。东都日窅窅,西海此悠悠。
借君西池游,聊以散我情。扫雪松下去,扪萝石道行。
万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"
"昔年叨补衮,边地亦埋轮。官序惭先达,才名畏后人。
"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。
"天末江城晚,登临客望迷。春潮平岛屿,残雨隔虹蜺.
"江南相送隔烟波,况复新秋一雁过。闻道全军征北虏,


岁暮到家 / 岁末到家拼音解释:

xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
bai zhang shen jian li .guo shi hua yu yan .ying yuan di shi xia .sui shi chun feng pian .
ji shang yao tian bi .cheng en ci yu yi .feng jun zou ming zhu .ta ri gong fan fei ..
wan fang fen jin xi .liu he gan kun da .wu zhan shi tian xin .tian xin tong fu zai ..
zu xi qing san sheng .qian wei xiang jiu zhou .yang hua fei shang lu .huai se yin tong gou .
.wu di dong shan shi .xin shang yi he yuan .ri gao you zi wo .zhong dong shi neng fan .
di qi qiu reng shi .jiang feng wan jian liang .shan mei you zuo yu .xi ju wei zhi shuang .
wan li bing feng jie .san shi yu xi jing .fu en shu niao shou .liu du bian li mang .
yu sai yi xia kuo .tie guan fang zu xiu .dong du ri yao yao .xi hai ci you you .
jie jun xi chi you .liao yi san wo qing .sao xue song xia qu .men luo shi dao xing .
wan fang fen jin xi .liu he gan kun da .wu zhan shi tian xin .tian xin tong fu zai ..
.xi nian dao bu gun .bian di yi mai lun .guan xu can xian da .cai ming wei hou ren .
.chu guan wang qin guo .xiang qu qian li yu .zhou xian qin wang shi .shan he zhuan shi che .
.tian mo jiang cheng wan .deng lin ke wang mi .chun chao ping dao yu .can yu ge hong ni .
.jiang nan xiang song ge yan bo .kuang fu xin qiu yi yan guo .wen dao quan jun zheng bei lu .

译文及注释

译文
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
她们心中正直温和,动作优(you)美举止端庄。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名(ming) 古诗(shi),声传四野(ye)真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如(ru)鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
歌声钟鼓声表达不尽你的情意,白日马上就要落在昆明池中。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
京都地区优待农民少征赋役,乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼仪上来,这(zhe)就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。

注释
⑵桂子:特指为桂花,本质是樟科植物天竺桂的果实。
屣(xǐ):草鞋,此处用作动词。
7.催刀尺:指赶裁冬衣。“处处催”,见得家家如此。
趾:足。 “举趾”是说去耕田。
[21]皲(jūn)足:冻裂脚上的皮肤。

赏析

  此诗(shi)的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬(ying chen),色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳,出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水,肝胆相照。韩愈诗说:“云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断,海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字,一高一下,富于形象。望不到尽头的驿路,盘山而上,好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海,海潮浸到城根,地卑湮湿,老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻;“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断,两心相连之意;“老树秋”则有“树犹如此,人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此(yin ci),不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  第一段:写陈尧咨善射,《卖油翁》欧阳修 古诗略表赞许。 文章开头就对陈尧咨作概括介绍,他”善射”,”当世无双”并”以此自矜”。射技高超,以常理而论,定然是人人赞赏,射者自命不凡也是常情。这就为下文做了伏笔。但是,卖油老头对其”发矢十中八九”,却只”但微颔之”。这里以极其精练的笔墨提出了矛盾,在读者心中产生了悬念,就自然地引出了下文。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋(hu xuan)舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
其二
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  这首诗是杨继盛临刑前所作,原诗没有题目,诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死,诗中表现了忠心报国,至死不变的决心。全诗一气呵成,如吐肝胆,如露心胸,如闻忠诚之灵魂在呼喊,感人肺腑。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

李长庚( 唐代 )

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简 介

李长庚 宋道州江华人,一作宁远人。高宗绍兴二十四年进士。历官五十年,仕至朝议大夫。廉洁自守,不事生产,惟积书数千卷。卒年八十六。有《冰壶集》。

/ 宇文火

"丹阳古郡洞庭阴,落日扁舟此路寻。传是东南旧都处,
"邑带洛阳道,年年应此行。当时匹马客,今日县人迎。
二十学已成,三十名不彰。岂无同门友,贵贱易中肠。
爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
行行安得辞,荷此蒲璧荣。贤豪争追攀,饮饯出西京。
"郡府乘休日,王城访道初。觉花迎步履,香草藉行车。
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。


行香子·题罗浮 / 澹台英

"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。
反哭魂犹寄,终丧子尚孩。葬田门吏给,坟木路人栽。
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。
置酒勿复道,歌钟但相催。"
菡萏千灯遍,芳菲一雨均。高柯倘为楫,渡海有良因。"
故山隔何处,落日羡归翼。沧海空自流,白鸥不相识。
奉使往长安,今承朝野欢。宰臣应记识,明主必迁官。
"柳暗百花明,春深五凤城。城乌睥睨晓,宫井辘轳声。


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 綦芷瑶

忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
故我一来事,永承微妙音。竹房见衣钵,松宇清身心。
"南山之瀑水兮,激石滈瀑似雷惊,人相对兮不闻语声。
"清洛日夜涨,微风引孤舟。离肠便千里,远梦生江楼。
积水浮香象,深山鸣白鸡。虚空陈伎乐,衣服制虹霓。
张子海内奇,久为岩中客。圣君当梦想,安得老松石。"
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。


独秀峰 / 酒甲寅

悲蛩满荆渚,辍棹徒沾臆。行客念寒衣,主人愁夜织。
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
中饮顾王程,离忧从此始。
日暮千里帆,南飞落天外。须臾遂入夜,楚色有微霭。
"闻道黄金地,仍开白玉田。掷山移巨石,咒岭出飞泉。
刹凤迎雕辇,幡虹驻彩旗。同沾小雨润,窃仰大风诗。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
悬知三五夕,万户千门辟。夜出曙翻归,倾城满南陌。


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 左丘振安

济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
咸称太子仁,重义亦尊道。侧闻骊姬事,申生不自保。
幸逢耆耋话,馀待亲邻别。总辔出丛薄,歇鞍登峻隅。
折翮悲高风,苦饥候朝餐。湖月映大海,天空何漫漫。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
三捷岂云尔,七擒良信然。具僚诚寄望,奏凯秋风前。"
舞成苍颉字,灯作法王轮。不觉东方日,遥垂御藻新。"
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。


望江南·幽州九日 / 淑彩

顿教正月满春林。蓬莱北上旌门暗,花萼南归马迹深。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
"花县弹琴暇,樵风载酒时。山含秋色近,鸟度夕阳迟。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。
英烈遗厥孙,百代神犹王。十五观奇书,作赋凌相如。
树回早秋色,川长迟落晖。(见《吟窗杂录》)"
净体无众染,苦心归妙宗。一朝敕书至,召入承明宫。
谴黜同所安,风土任所适。闭门观玄化,携手遗损益。"


房兵曹胡马诗 / 闾丘鑫

旅食伤飘梗,岩栖忆采薇。悠然独归去,回首望旌旗。"
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
"草堂列仙楼,上在青山顶。户外窥数峰,阶前对双井。
一片扬州五湖白。扬州时有下江兵,兰陵镇前吹笛声。
甘寝何秉羽,出门忽从戎。方将游昆仑,又欲小崆峒。
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 辛己巳

此地回鸾驾,缘谿转翠华。洞中开日月,窗里发云霞。
"少年辞魏阙,白首向沙场。瘦马恋秋草,征人思故乡。
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠,莫道明朝有离别。"
归路秦城下,寒云惨平田。故园沧海边,绿柳覆平川。
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
"门外车马喧,门里宫殿清。行即翳若木,坐即吹玉笙。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。


刑赏忠厚之至论 / 锺离彦会

谷静唯松响,山深无鸟声。琼峰当户拆,金涧透林明。
远山无晦明,秋水千里白。佳气盘未央,圣人在凝碧。
山中无鲁酒,松下饭胡麻。莫厌田家苦,归期远复赊。"
少妇石榴裙,新妆白玉面。能迷张公子,不许时相见。
猿愁歧路晚,梅作异方春。知己酂侯在,应怜脱粟人。"
手舞足蹈方无已,万年千岁奉薰琴。"
鸦归长郭暮,草映大堤春。客散垂杨下,通桥车马尘。"
山深不觉有秦人。手栽松树苍苍老,身卧桃园寂寂春。


孤雁 / 后飞雁 / 淳于广云

"玄鸟双双飞,杏林初发花。喣媮命僮仆,可以树桑麻。
早晚荐雄文似者,故人今已赋长杨。"
天路云虹近,人寰气象遥。山围伯禹庙,江落伍胥潮。
天鉴诛元恶,宸慈恤远黎。五方思寄刃,万姓喜然脐。
"见君风尘里,意出风尘外。自有沧洲期,含情十馀载。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"
河看大禹凿,山见巨灵开。愿扈登封驾,常持荐寿杯。"
"三蜀澄清郡政闲,登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事,