念奴娇·留别辛稼轩
有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。闻在金銮望，群仙对九重。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
茂陵不是同归处，空寄香魂着野花。"
月里依稀更有人。虚为错刀留远客，枉缘书札损文鳞。
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
人生万意此端坐，日暮水深流出溪。"
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
双鹤绕空来又去，不知临水有愁人。"
酬难尘鬓皓，坐久壁灯青。竟晚苍山咏，乔枝有鹤听。"
念奴娇·留别辛稼轩拼音解释:
you mei fu huang yun .wu shui jian zhi yan .yi wei qin zhu ke .fu zuo chu yuan hun .
mian ou you lian cao .qi he wei li song .wen zai jin luan wang .qun xian dui jiu zhong ..
jiu sheng yu wu yi shu ji .jiang pan qiu guang chan ge jing .jian qian shan cui mao ling mei .
mao ling bu shi tong gui chu .kong ji xiang hun zhuo ye hua ..
yue li yi xi geng you ren .xu wei cuo dao liu yuan ke .wang yuan shu zha sun wen lin .
men qian sui you ru hua mao .zheng nai ru hua xin bu tong ..
ren sheng wan yi ci duan zuo .ri mu shui shen liu chu xi ..
xi yu ru yan bi cao chun .ge zhu jian long yi you he .juan lian kan hua jing wu ren .
shuang he rao kong lai you qu .bu zhi lin shui you chou ren ..
chou nan chen bin hao .zuo jiu bi deng qing .jing wan cang shan yong .qiao zhi you he ting ..
译文及注释
译文
丹阳湖水清秀荡(dang)漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有(you)人匹敌。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空(kong)自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在(zai)让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经(jing)开放。
高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
难道说我没衣服穿？我的衣服有七(qi)件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
注释
4、孤：封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称，还有寡人，孤家等称呼.
风回：指风向转为顺风。
⑶陷：落得，这里指承担。
（2）吏：官吏，低级官员，这里指抓壮丁的差役。夜：时间名词作状语，在夜里。
23.兀然：昏然无知的样子。孤枕：独枕。借指独宿、独眠。唐李商隐《戏赠张书记》诗：“别馆君孤枕，空庭我闭关。”
⑤岂：难道。
⑸凤凰诏：据《十六国春秋》记载：后赵武帝石虎下诏时，坐在高台上，让木制的凤凰衔着诏书往下飞。后称皇帝的诏书为凤诏。紫泥：甘肃武都县的一种紫色泥，性粘，古时用以封诏书。谒（yè）：朝见。称觞（shāng）：举杯。御筵：皇帝设的宴席。两句意为：当初我奉诏入京朝见皇帝，登御宴举杯畅饮。
⑶物候：指自然界的气象和季节变化．
赏析
最后四句，主人公向友人陈述他对世俗的态度和自己的人生理想。他说：今天世上的人，只为自己着想，自私自利，我对这种现象大为不悦，内心十分鄙视。这一点，你是应当了解的。我希望先济世致用，然后功成身退，去过闲适的隐逸生活，岂肯一辈子庸庸碌碌，毫无成就，枉做一个男子汉大丈夫。主人公在失意潦倒、栖迟零落的境遇下，仍然说出如此高亢激昂的誓言，表现出他仍然有强(you qiang)烈的用世要求。
这是(zhe shi)一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
后九句的指令、训戒，具有一个非常重要的作用，即正名。《左传·昭公七年》：“天子经略，诸侯正封，古之制也。封略之内，何非君土？食土之毛，谁非君臣？故《诗》曰：‘普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分，与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字，含义却更加深刻：诸侯的功绩再大，也不过是尽臣子的本分而已，并且仍要一如既往这么做下去；周王的号令诸侯，乃是行君临天下的威权，并将绵延至子孙万代。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人(shi ren)眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何(shi he)等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人(ai ren)的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的画工。最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》，就会有这样的特点。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
这是(zhe shi)一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
后九句的指令、训戒，具有一个非常重要的作用，即正名。《左传·昭公七年》：“天子经略，诸侯正封，古之制也。封略之内，何非君土？食土之毛，谁非君臣？故《诗》曰：‘普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分，与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字，含义却更加深刻：诸侯的功绩再大，也不过是尽臣子的本分而已，并且仍要一如既往这么做下去；周王的号令诸侯，乃是行君临天下的威权，并将绵延至子孙万代。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人(shi ren)眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
颔联二句：“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”，互文见意。“屏”，“嶂”均指山峰，“翠”、“丹”渲染山色之美，玄宗回京经过剑阁，虽已是十月初冬时分，但南国天气，正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕，只见座座山峦，红绿纷呈，丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行，抬头看去，剑门七十二峰拥挤堆叠，壁立千仞，仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处，“峭壁中断，两岩相嵌，形似剑门”，是“一夫当关，万夫莫开”的关隘所在，山也因此得名，“五丁开”形象道路之险，其中流传一个神奇的传说：
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何(shi he)等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人(ai ren)的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的画工。最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》，就会有这样的特点。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
创作背景
此词是作者晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公（惟演）谪汉东日，撰《玉楼春》词云云，每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬，乃邓王（惟演父俶）歌鬟惊鸿也，遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送，今相公亦将亡乎？’果薨于随州。邓王旧曲，亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事职务，贬崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切，都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。
吴之英( 五代 )
收录诗词 (9299) 首
简 介
吴之英 吴之英（1857—1918），字伯朅，四川名山县人。早年就读于成都尊经书院，后为尊经书院都讲、锦江书院襄校、四川国学院院正。为四川维新派代表人物，曾参与组织“蜀学会”并任《蜀学报》主笔，戊戌变法失败后，回乡潜心着述，有《寿栎庐丛书》、《中国通史》等书行世。
剑阁铭
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
雁惊起衰草，猿渴下寒条。来使黔南日，时应问寂寥。"
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
仰羡野陂凫，无心忧稻粱。不如天边雁，南北皆成行。
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
朱户雀罗设，黄门驭骑来。不知淮水浊，丹藕为谁开。
念奴娇·登多景楼
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
"外监多假帝王尊，威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒，
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
"受请终南住，俱妨去石桥。林中秋信绝，峰顶夜禅遥。
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
绿阴十里滩声里，闲自王家看竹来。"
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠，剑埋新冢草离离。
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
花发鸟仍啼，行行路欲迷。二真无问处，虚度武陵溪。
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
拥裘听塞角，酌醴话湘云。赞佐元戎美，恩齐十万军。"
料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。"
渡青草湖
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏，夏桐初叶满庭柯。
"楚国同游过十霜，万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅，
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"
"相见又南北，中宵泪满襟。旅游知世薄，贫别觉情深。
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
"汉武清斋夜筑坛，自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案，
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
依依过村落，十室无一存。存者皆面啼，无衣可迎宾。
贺新郎·夏景
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
暗涨宫池水，平封辇路埃。烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
"乐游原上望，望尽帝都春。始觉繁华地，应无不醉人。
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
去矣行
鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。"
支遁他年识领军。暂对杉松如结社，偶同麋鹿自成群。
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。"
待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
高歌怀地肺，远赋忆天台。应学相如志，终须驷马回。
送王时敏之京
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
无穷尘土无聊事，不得清言解不休。"
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
所思同海岱，所梦亦烟波。默坐看山久，闲行值寺过。
"残阳终日望栖贤，归路携家得访禅。世缺一来应薄命，
烟起药园晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
述志令
青楼有美人，颜色如玫瑰。歌声入青云，所痛无良媒。
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
林密闻风远，池平见月匀。藤龛红婀娜，苔磴绿嶙峋。
"陵前春不尽，陵下夜何穷。未信金蚕老，先惊玉燕空。
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
从此华夷封域静，潜熏玉烛奉尧年。"
"闭门池馆静，云访紫芝翁。零落槿花雨，参差荷叶风。
阳春曲·春景
更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽，冕旒初坐御香高。
阳崖一梦伴云根，仙菌灵芝梦魂里。"
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
篱东菊径深，折得自孤吟。雨中衣半湿，拥鼻自知心。
以上并见张为《主客图》）
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
"坐待故人宿，月华清兴秋。管弦谁处醉，池馆此时愁。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
谪仙怨·晴川落日初低
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂，百年生计甚悠悠。
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。