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咏芭蕉

五代 / 张天赋

"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"
"东南生绿竹,独美有筠箭。枝叶讵曾凋,风霜孰云变。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
"闲居静侣偶相招,小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思,


咏芭蕉拼音解释:

.chan hong jie zi wei feng chui .niao na chu hui ruo liu zhi .
cheng li wan jia wen bu jian .jun wang shi wu zheng ying tao .
xie jia liu xu pu jin tian .luan cong wan xiu jiao jia wu .zui ru lan yu qu ci mian .
fu zhai sui ye he .ying shui shang yu chuan .zhong ni gui he chu .san xiang si miao ran ..
chang ri deng lou wang .jin chao song ke xing .yin qin fu shi bi .wei wo yi shu ming ..
wei feng hu qi chui lian ye .qing yu pan zhong xie shui yin ..
yao pan lie xi da shen .shen bai yu huang xi jiang fu su su .
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
.dong nan sheng lv zhu .du mei you jun jian .zhi ye ju zeng diao .feng shuang shu yun bian .
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
ru chen xiao xin si .fen wei hu li sheng .hua shi an chu sai .ke ri xia qi cheng .
.jun zai jing hu xi pan zhu .si ming shan xia mo jing chun .
.xian ju jing lv ou xiang zhao .xiao yin chu han qin yu diao .wo zheng feng qian nong qiu si .

译文及注释

译文
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。
群山依旧,环绕着废弃的故都;潮水如昔,拍打着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人,不如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
机会来临且迎合,暂时栖身登仕途。
  宋人陈谏议家里有一匹劣马(ma),性情暴躁,不能驾驭,踢伤咬伤了很多人。一天,他走进马棚,没看到(dao)这匹马,于是责问仆人:“那匹马怎么不见了?”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子,说:“你是朝中重臣,家里周围的人都不能制服这匹马,商人又怎么能养它呢?你这是把祸害转嫁给别人啊!”(陈谏议)赶紧命人去追商人牵回马,并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。(因此)当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
  天神说:"你虽然有好的心意,但又有什么用呢?"
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知(zhi)道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小船来采(cai)莲。她听凭小船随波漂流,原来是为了看到岸上的美少年。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
今(jin)朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。

注释
[16]容与:悠然安闲貌。阳林:地名。
【旧时】晋代。
⑤潘鬓:即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家,貌美而早衰,其《秋兴赋·序》云:“晋十有四年,余春秋三十有二,始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。
北斗:星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的形状。
①《元和郡县志》:鄂州江夏郡有武昌县,西至州一百七十里。
斨(qiāng):方孔的斧头。

赏析

  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟,还有共享良辰美景的朋友,诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致,还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识,这样的人生快乐,在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中,合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放(dian fang)在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  诗的最后四句(ju)又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌(dao yan)弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》,含有深刻的孤独和寂寞的意思,他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识,故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗,是借孤云寄托自己的孤独,虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象,并从风声的倾听中听出江南春雨的消息,其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识,从而传达出“独坐”的神髓。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于(cang yu)景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  颈联“万里忆归元亮井,三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井,用陶渊明(字元亮 )《归园田居》:“ 井灶有遗处,桑竹残朽株”;亚夫营,用周亚夫屯兵细柳营事,暗寓幕主的柳姓。虽用典,却像随手拈来,信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田,乏元亮数间之屋”,可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”,表面上是写空间的悬隔,时间的漫长,实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪,更入新年恐不禁”(《写意》)、“三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁”(《初起》)等诗句,不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
  杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔,亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿,小如铜钱;便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的,于是心中便有些许安慰,与心上人的见面,尚待时日,还没有到真正“结藕开花”的时候,但终究有“结藕开花”之日。(“藕”、“莲”运用象征手法,“藕断丝连”,“莲”谐音“怜”,古诗词中常用莲来表示爱情。)
  诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风,指四肢风痹。八行书,指信札。暗,是形容老眼昏花,视力不明。九局图,指棋谱。“手风”和“眼暗”,都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”,写自己索寞的情怀。信懒得写,意味着交游屏绝;棋不愿摸,意味着机心泯灭。寥寥十四个字,把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了,正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀(yu sha)之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

张天赋( 五代 )

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简 介

张天赋 张天赋(一四八八—一五五五),字汝德,号叶冈,别号爱梅道人。兴宁人。少负才名,从湛甘泉游,闻性命之学。明世宗嘉靖十一年(一五三二)贡生,为县令祝枝山所赏识。尝讲学于崇正书院,凡三修县志,并与修《广东通志》及《武宗实录》。由拔贡任浏阳丞,署县事。以病乞归。年六十七。有《叶冈诗集》四卷。清咸丰《兴宁县志》卷九有传。张天赋诗,以明嘉靖刊本《叶冈诗集》为底本。

红林檎近·风雪惊初霁 / 公西韶

回期须及来春事,莫便江边逐钓翁。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。


柯敬仲墨竹 / 公孙刚

无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"西园春欲尽,芳草径难分。静语唯幽鸟,闲眠独使君。
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。


淮上遇洛阳李主簿 / 壤驷暖

"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
兀兀复行行,不离阶与墀。
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"


菩萨蛮(回文) / 诸葛俊涵

南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"


沁园春·和吴尉子似 / 谬涵荷

"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"
蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
休运威仪正,年推俎豆盈。不才惭圣泽,空此望华缨。"


和郭主簿·其一 / 单于馨予

"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
飞动应由格,功夫过却奇。麟台添集卷,乐府换歌词。
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
半夜州符唤牧童,虚教衰病生惊怕。巫峡洞庭千里馀,
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。


初夏绝句 / 轩辕文彬

绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
"池阳去去跃雕鞍,十里长亭百草干。衣袂障风金镂细,
时见一僧来,脚边云勃勃。"
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"


从军诗五首·其五 / 青灵波

"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
鱼戏摇红尾,鸥闲退白翎。荷倾泻珠露,沙乱动金星。
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,


临江仙·高咏楚词酬午日 / 公西玉楠

"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
"二日立春人七日,盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少,
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。


寿阳曲·江天暮雪 / 敬仲舒

青梅繁枝低,斑笋新梢短。莫哭葬鱼人,酒醒且眠饭。"
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
垂檐灵草影,绕壁古山名。围外坊无禁,归时踏月明。"
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。