石灰吟
一朝羖qj飞上天，子孙尽作河鱼饵。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
石灰吟拼音解释:
yi chao gu qjfei shang tian .zi sun jin zuo he yu er ..
ming zhi mao sheng wu men xia .jia tong gu li liu jie zhong ...lv she yan huai ..
shen ru fu chun ren bu jian .xian men kong yan ban ting sha ..
.piao piao yun wai zhe .zan su ju xian tang .ban ye ren wu yu .zhong xiao yue song liang .
ye shao ku peng xuan .sha feng pi ma chong .ji men wu yi guo .qian li duan ren zong ..
xie ting man fang cao .chu wan duo lv sha .yu yan hu xiang jian .sui yan jiang ru he ..
de shi dan chi guan yi chong .ci shen he xing mu en pin ..
fu ming yi gui ru zhang di .yi wan zeng wu wei wang dong ..
lu mian huang pu han wu bai .ya zao can yang bai ye fei ...jin xiu wan hua gu ..
xin jiu cheng liang ya .can qi ge ye shou .gong che wu lu ru .tong bai lao xian hou ..
ding zhi xiong di gao lou shang .yao zhi zheng tu xian niao fei ..
译文及注释
译文
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
须知(zhi)在华丽的堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样(yang)亲热的依偎着，也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
又除草来又砍树，
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却(que)被人耕种，可见权力风流是空。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
风和烟都消散了，天和山变成相同的颜色。（我乘着船）随着江流漂荡，随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐，一百里左右，奇异的山，灵异的水，天下独一无二的。 水都是青白色的，清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头，可以直接看见，毫无障碍。湍急的水流比箭还快，凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。 夹江两岸的高山上，都生长着密而绿的树，高山凭依着高峻的山势，争着向上，这些高山彼此都争着往高处和远处伸展；群山竞争着高耸，笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上，发出清悦泠泠的响声；美丽的鸟相互和鸣，鸣声嘤嘤，和谐动听。蝉儿长久地叫个不停，猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人，看到这些雄奇的高峰，追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人，看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着，即使在白天，也像黄昏时那样阴暗；稀疏的枝条交相掩映，有时也可以见到阳光。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银(yin)甲一直没脱下来。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘(lian)中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：有什么简陋的呢?
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香(xiang)。
驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
注释
去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
⑸上林苑：秦旧苑，汉武帝扩建，周围三百里，有离宫七十所。苑中养禽兽，供皇帝春秋打猎。此指唐代宫苑。
2、白：报告
⑹缭绕：回环旋转的样子。铁关：铁门关，故址在新疆境内。
55、慢弛：傲慢懒散。阙：缺点。
⑵苍苍：深青色。竹林寺：在现在江苏丹徒南。
辱：这里指受屈辱而埋没才能。
赏析
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻(de qing)描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在(zai)孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要(jiu yao)“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗，写出了《秋径》保暹 古诗的宜人，表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀，语语浅近，句句含情，这在宋初西昆体主宰诗坛的时候，实属难得。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻(de qing)描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在(zai)孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要(jiu yao)“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗，写出了《秋径》保暹 古诗的宜人，表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀，语语浅近，句句含情，这在宋初西昆体主宰诗坛的时候，实属难得。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
沈辽( 魏晋 )
收录诗词 (9847) 首
简 介
沈辽 沈辽(1032—1085)，字睿达，宋钱塘(今余杭)人。沈遘的弟弟，《梦溪笔谈》作者沈括的同族兄弟。自幼嗜读《左传》、《汉书》，曾巩、苏轼、黄庭坚常与之唱和，王安石、曾布皆习其笔法。本无意于功名，王安石曾有“风流谢安石，潇洒陶渊明”之称。后由三司使吴充举荐，负责监内藏库。
虞美人·碧桃天上栽和露
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
"一寸回肠百虑侵，旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别，
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
月昏风急何处宿，秋岸萧萧黄苇枝。"
上西平·送陈舍人
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
"南海南边路，君游只为贫。山川多少地，郡邑几何人。
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
秋日田园杂兴
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
梅花岭记
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
贵公子夜阑曲
出门便作还家计，直至如今计未成。"
"故人言别倍依依，病里班荆苦忆违。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"归捷中华第，登船鬓未丝。直应天上桂，别有海东枝。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
雄雉
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
半是悲君半自悲。"
"甘向深村固不材，犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶，
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
"玉衔花马蹋香街，诏遣追欢绮席开。中使押从天上去，
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
西上辞母坟
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
蝶恋花·河中作
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
墨萱图·其一
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。