杂诗三首 / 杂咏三首
携觞欲吊屈原祠。"
回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。"
入室想其人，出门何茫茫。唯见白云合，东临邹鲁乡。
逆行少吉日，时节空复度。井灶任尘埃，舟航烦数具。
玉颜送酒铜鞮歌，金管留人石头宿。北雁初回江燕飞，
罢官梁山外，获稻楚水湄。适会傅岩人，虚舟济川时。
"君不见黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁。
"田中开白室，林下闭玄关。卷迹人方处，无心云自闲。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
古来杰出士，岂待一知己。吾闻昔秦青，倾侧天下耳。"
杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:
xie shang yu diao qu yuan ci ..
hui yun sui qu yan .han lu di ming qiong .yan jing yao tian mo .ru wen gu guo zhong ..
ru shi xiang qi ren .chu men he mang mang .wei jian bai yun he .dong lin zou lu xiang .
ni xing shao ji ri .shi jie kong fu du .jing zao ren chen ai .zhou hang fan shu ju .
yu yan song jiu tong di ge .jin guan liu ren shi tou su .bei yan chu hui jiang yan fei .
ba guan liang shan wai .huo dao chu shui mei .shi hui fu yan ren .xu zhou ji chuan shi .
.jun bu jian huang gu gao yu wu chi tong .hua wei bai fu si lao weng .
.tian zhong kai bai shi .lin xia bi xuan guan .juan ji ren fang chu .wu xin yun zi xian .
.jun cheng ming zhu yi .ri ri shang dan chi .dong ge lun bing hou .nan gong cao zou qi .
gu lai jie chu shi .qi dai yi zhi ji .wu wen xi qin qing .qing ce tian xia er ..
译文及注释
译文
清晨的微雨(yu)湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能(neng)共我(wo)守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
秋天到了，西北边(bian)塞的风光和江南不同。大(da)雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
贵戚们谁(shui)得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
诗是我家祖辈相传的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
请问你来此为了何故？你说为开山辟地买斧。
神龛里的遗像(xiang)默默无语，只好让那谯周随意而行。
先帝知道我做事小心谨慎，所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来，我早晚忧愁叹息，只怕先帝托付给我的大任不能实现，以致损伤先帝的知人之明，所以我五月渡过泸水，深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定，兵员装备已经充足，应当激励、率领全军将士向北方进军，平定中原，希望用(yong)尽我平庸的才能，铲除奸邪凶恶的敌人，恢复汉朝的基业，回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝，并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务，斟酌情理，有所兴革，毫无保留地进献忠诚的建议，那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
注释
⑵中断：江水从中间隔断两山。楚江：即长江。因为古代长江中游地带属楚国，所以叫楚江。开：劈开，断开。
（61）因：依靠，凭。
圣人出而四海一：指宋太祖赵匡胤统一天下。
19.星霜：星宿，一年循环周转一次。霜，每年因时而降。所以古人常用“星霜”代表一年。
12.怫然：盛怒的样子。
赏析
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元(han yuan)帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府(dao fu)外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲(ceng jiang)“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能(cai neng)看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗(gu shi)在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元(han yuan)帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府(dao fu)外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲(ceng jiang)“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能(cai neng)看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗(gu shi)在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
美人对月
"众水会涪万，瞿塘争一门。朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。
藏书闻禹穴，读记忆仇池。为报鸳行旧，鹪鹩在一枝。"
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
竹宫时望拜，桂馆或求仙。姹女临波日，神光照夜年。
汲流涨华池，开酌宴君子。苔径试窥践，石屏可攀倚。
终日白云应自足，明年芳草又何如。人生有怀若不展，
"传有东南别，题诗报客居。江山知不厌，州县复何如。
出居庸关
"君为东蒙客，往来东蒙畔。云卧临峄阳，山行穷日观。
故乡有弟妹，流落随丘墟。成都万事好，岂若归吾庐。"
彼邦本倔强，习俗多骄矜。翠羽干平法，黄金挠直绳。
"月明湘水白，霜落洞庭干。放逐长沙外，相逢路正难。
"谁能守清躅，谁能嗣世儒。吾见何君饶，为人有是夫。
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
四邻皆渔父，近渚多闲田。且欲学耕钓，于斯求老焉。"
"闻欲朝龙阙，应须拂豸冠。风霜随马去，炎暑为君寒。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
此邦俯要冲，实恐人事稠。应接非本性，登临未销忧。
孤光隐顾眄，游子怅寂寥。无以洗心胸，前登但山椒。"
时见双峰下，雪中生白云。"
"偶得鱼鸟趣，复兹水木凉。远峰带雨色，落日摇川光。
陇外翻投迹，渔阳复控弦。笑为妻子累，甘与岁时迁。
瑶池何悄悄，鸾鹤烟中栖。回头望尘事，露下寒凄凄。"
水龙吟·登建康赏心亭
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
自下所骑马，右持腰间刀。左牵紫游缰，飞走使我高。
勿改安卑节，聊闲理剧心。多君有知己，一和郢中吟。"
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
秋山眼冷魂未归，仙赏心违泪交堕。弟子谁依白茅室，
山闭龙蛇蛰，林寒麋鹿群。伤心载酒地，仙菊为谁薰。"
"今日相逢落叶前，洞庭秋水远连天。
孟冬方首路，强饭取崖壁。叹尔疲驽骀，汗沟血不赤。
中秋月二首·其二
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
其生如何兮秞秞，天下皆自我君兮化成。"
高堂见生鹘，飒爽动秋骨。初惊无拘挛，何得立突兀。乃知画师妙，巧刮造化窟。写作神骏姿，充君眼中物。乌鹊满樛枝，轩然恐其出。侧脑看青霄，宁为众禽没。长翮如刀剑，人寰可超越。干坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。缅思云沙际，自有烟雾质。吾今意何伤，顾步独纡郁。
饭涩匙难绾，羹稀箸易宽。只可谋朝夕，何由保岁寒。"
坐来炉气萦空散，共指晴云向岭归。"
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
"楚客秋多兴，江林月渐生。细枝凉叶动，极浦早鸿声。
一阳发阴管，淑气含公鼎。乃知君子心，用才文章境。
感遇十二首
火燎原犹热，波摇海未平。应将否泰理，一问鲁诸生。"
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
"苍生未苏息，胡马半干坤。议在云台上，谁扶黄屋尊。
"豪俊初未遇，其迹或脱略。代公尉通泉，放意何自若。
佐郡竟何成，自悲徒碌碌。"
谁道众贤能继体，须知个个出于蓝。"
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
妙誉期元宰，殊恩且列卿。几时回节钺，戮力扫欃枪。
示三子
谷口子真正忆汝，岸高瀼滑限西东。"
"十室几人在，千山空自多。路衢唯见哭，城市不闻歌。
蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。"
"周室既板荡，贼臣立婴儿。将军独激昂，誓欲酬恩私。
蜀江犹似见黄河。舟中得病移衾枕，洞口经春长薜萝。
有生固蔓延，静一资堤防。督领不无人，提携颇在纲。
解帆岁云暮，可与春风归。出入朱门家，华屋刻蛟螭。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
感遇十二首·其四
门随深巷静，窗过远钟迟。客位苔生处，依然又赋诗。"
杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。
六合之英华。凡二章，章六句）
开辟多天险，防隅一水关。乱离闻鼓角，秋气动衰颜。
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
谁知颂德山头石，却与他人戒后车。"
"开瓮腊酒熟，主人心赏同。斜阳疏竹上，残雪乱山中。
少年游·戏平甫
元戎阃外略，才子握中筹。莫听关山曲，还生塞上愁。"
远空霞破露月轮，薄云片片成鱼鳞。五陵如荠渭如带，
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。"
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
"云纪轩皇代，星高太白年。庙堂咨上策，幕府制中权。
百虑视安危，分明曩贤计。兹理庶可广，拳拳期勿替。"
狂歌好爱陶彭泽，佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此，
"旧闻阳翟县，西接凤高山。作吏同山隐，知君处剧闲。
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
"汉时长安雪一丈，牛马毛寒缩如猬。楚江巫峡冰入怀，
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
形胜有馀风土恶，几时回首一高歌。"
洛阳大道时再清，累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识，
三绝自御题，四方尤所仰。嗜酒益疏放，弹琴视天壤。
野人寻烟语，行子傍水餐。此生免荷殳，未敢辞路难。"
一行斜字早鸿来。谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。
内分金带赤，恩与荔枝青。无复随高凤，空馀泣聚萤。