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初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉

金朝 / 李承烈

"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。
君王政不修,立地生西子。"
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
"落日下遥峰,荒村倦行履。停车息茅店,安寝正鼾睡。
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉拼音解释:

.yun san tian bian luo zhao he .guan guan chun shu niao sheng duo .liu ling bi shi wei shen zui .
nu tai yan que kan he yong .reng xiang ren qian jia li gao .
.xiang hong nen lv zheng kai shi .leng die ji feng liang bu zhi .
xian mi tian ying men .kuang sou hai yi ku .bu tong wen fu yi .wei zhuo zhe zhi hu ..
li bu jin feng xuan xuan xiao .re qi ren ta xiang fen du .ying cong zi xue xiao mei jiao .
ci yi seng tuo qu .zou biao zhu pi huan .di de song luo wu .quan tong yu xue wan .
.chu shui xiao xiao duo bing shen .qiang ping wei jian song can chun .gao cheng zi you ling jian gu .
ai yue ying wei ban .yin feng sheng zi lian .ting ci ying fei gu .xin huai mi yuan chuan ..
jin cao piao hua rao jian xiang .zui lian chuan du le ying qiang .
huan shen shi huan feng chan zhu .shui xi pi fu yu xi xin ..
.xi lv xia qun ou .xing cang he zi you .chun han yi jiu bing .ye yu ru xiang chou .
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
.feng zhang pin de di zi jie .bao guo wei jiang zhi po xie .shen dao xi shan shu ji da .
hua niao ming jie bie .han xuan qi bu jun .xiang qi zao wan jian .mo dai zhang qin shen ..
.jie lv gen zhu fei cui jing .ju mang zhong ye ci xing xing .jing yang zhuang fu yan zhong chu .
.luo ri xia yao feng .huang cun juan xing lv .ting che xi mao dian .an qin zheng han shui .
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .
.san qi xiao xiao xia tai xing .yuan cong wu hui qu chen cang .

译文及注释

译文
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
军人(ren)在行军的途中,经常患病,住宿下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这(zhe)万里归乡途中,奔波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。
你这故乡的鸟儿为(wei)什么(me)要来到这里,使我心里不禁思念起(qi)遥远的家乡。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路(lu)太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就(jiu)说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐(yin)蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
天晚(wan)我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
半夜时到来,天明时离去。

注释
70、遏:止。
周望:陶望龄字。
⑴紫阁峰:终南山的著名山峰,在今陕西西安南百余里。《陕西通志》卷九引《雍胜略》曰:“旭日射之,烂然而紫,其峰上耸,若楼阁然。”故名“紫阁”。
3、隔岸:这里指宽阔江面的对岸
⑥鸡窗:指书窗或书房。语出《幽明录》:“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡,爱养甚至,恒笼著窗间。鸡遂作人语,与处宗谈论极有言智,终日不辍。处宗因此言巧大进。”(《艺文类聚·鸟部》卷九十一引)。
299. 却:使……退却,使动用法,可译为“打退……”。

赏析

  贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫,其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句,在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写(miao xie)出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  “牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一,刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉,其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活,上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会,帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死,不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑,诗句铿锵有力,掷地有声。
  最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车,攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙,“是伐是肆”,“执讯”、“攸馘”,“是致是附”、“是绝是忽”,取得了彻底的胜利,从而“四方无以拂”,四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大,依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化,而主要是通过不断的武力征伐,扩张疆域,从而获得了灭商的实力。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  前──不见──古人,后──不见──来者;
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》,所以他可以不必叙述,而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”,虬,无角龙。正因为它无角,不得登于天廷,所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈,耸动的样子。佶傈金虬,正是写金色的无角龙,在古潭里翻腾怒吼,搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声,自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章,可以想见是何等的激烈而宏伟。接着,“勺陂潋滟幽修语”,第二乐章由急转缓,由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里,听那微风拂过竹梢。陂,是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声,因为无岸壁可拍,而是水波荡漾以进退的唼喋声,或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里,亦即深竹丛中,一切的声音,都隔绝了,这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来,拂动竹叶,发出切切嚓嚓的声响,有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来,故他在他的《山居秋暝》中说:“竹喧归浣女”,这不止是写竹之喧,也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部,而且又都带有人间熟悉的生活情趣,使人听来,于分外宁静之中,还有一种亲切的感受。
  该诗慷慨激昂,充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日,在拒绝了元世祖最后一次利诱之(you zhi)后,文天祥在刑场向南拜祭,从容就义。其绝命辞写道:“孔曰成仁,孟曰取义,惟其义尽,所以仁至。读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧。”
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶(zui hu)觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的(wang de)主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  此诗颂美一个荣显的诸侯,却没有溢美之辞,而只是叙述事实,铺陈事物,或正面描述,或侧面烘托,落笔庄重大方,不涉谄谀,也不作空泛议论,这在颂诗中是特出的。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

李承烈( 金朝 )

收录诗词 (4526)
简 介

李承烈 李承烈,字芑盘,又号见石老农,鄞县人。诸生,官松江府经历。有《修齐堂诗钞》。

鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 狐瑾瑶

火鼠重收布,冰蚕乍吐丝。直须天上手,裁作领巾披。"
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
水馆红兰合,山城紫菊深。白衣虽不至,鸥鸟自相寻。"
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。


庭前菊 / 呼延芃

沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
寒日随潮落,归帆与鸟孤。兴亡多少事,回首一长吁。"
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"冰齿味瑶轴,只应神鬼知。坐当群静后,吟到月沈时。
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"


访妙玉乞红梅 / 慕容燕燕

知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
"器度风标合出尘,桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓,
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。


蹇材望伪态 / 富察英

"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
为岳开窗阔,因虫长草多。说空空说得,空得到维摩。"
自惭初识查头味,正是栖栖哭阮涂。"
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
"正叨清级忽从戎,况与燕台事不同。开口谩劳矜道在,
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令,落日青山吊谢公。


醉落魄·席上呈元素 / 郯子

日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"
钓舟春岸泊,庭树晓莺还。莫便求栖隐,桂枝堪恨颜。"
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
"曾是巢由栖隐地,百川唯说颍源清。微波乍向云根吐,
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。


水仙子·游越福王府 / 嵇颖慧

鬓秃趋荣路,肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔,推唱意何坚。
金陵客路方流落,空祝回銮奠酒卮。"
若见青云旧相识,为言流落在天涯。"
"投文得仕而今少,佩印还家古所荣。(送周繇之建德。
水侵秦甸阔,草接汉陵深。紫阁曾过处,依稀白鸟沈。"
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"


登乐游原 / 公叔景景

药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
"乱世人多事,耕桑或失时。不闻宽赋敛,因此转流离。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动,猿叫霜林橡实疏。
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,


沁园春·长沙 / 朱含巧

山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
只恐攀辕留不住,明时霄汉有丹梯。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落,避雕寒兔月中惊。
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。


夜坐吟 / 夹谷利芹

数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
陇水秋先冻,关云寒不飞。辛勤功业在,麟阁志犹违。"
美人情易伤,暗上红楼立。欲言无处言,但向姮娥泣。"
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
杏花杨柳年年好,不忍回看旧写真。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。


古朗月行(节选) / 澹台忠娟

边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
"矜严标格绝嫌猜,嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去,
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
"太尉园林两树春,年年奔走探花人。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"