点绛唇·波上清风
方知阮太守，一听识其微。"
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
禅叟知何幸，玄谈有宿因。双溪逢陆海，荆渚遇平津。
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
如愚何止直如弦，只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪，
卓立澄心久，提携注意通。不应嫌器小，还有济人功。"
点绛唇·波上清风拼音解释:
fang zhi ruan tai shou .yi ting shi qi wei ..
ke xin you qian xi .kan wen zheng hou sheng .dong xi wu qian li .duo xie ji wu cheng ..
ou yin bo xi fei shen jian .cui que zhong nan di yi feng .
.du shang gao lou shang .ke qing he wu tong .gu yun wu ding chu .chang ri xin qiu feng .
jun bu jian han wang li jin de gan kun .ru he qiu yu sa miao men .
kong shi ye gong hao jia long .ji jian zhen long que jing pa ..
chan sou zhi he xing .xuan tan you su yin .shuang xi feng lu hai .jing zhu yu ping jin .
jin zhi qiong jia xi fang xian chou .gan xie xin xi ge yi qu .wu qiao yu chi bei yi yan liu ..
ru yu he zhi zhi ru xian .zhi he shen cang bi zhang qian .dan jian shan zhong chang you xue .
zhuo li cheng xin jiu .ti xie zhu yi tong .bu ying xian qi xiao .huan you ji ren gong ..
译文及注释
译文
在灯影旁拔下头上(shang)玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望(wang)之时，已是有无数乱山遮隔。
春光(guang)里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨(yuan)和哀痛，台阶下的蟋
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
邹忌身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿戴好衣帽，照了一下镜子，对他妻子说：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己（比徐公美），而又问他的妾：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
皎洁的月光洒满了深秋的夜，东壁的蟋蟀在低吟着。
斜(xie)阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
注释
绝塞：极远的边塞。苦寒难受：吴兆骞《秋笳集》卷八《与计甫草书》中有：“塞外苦寒，四时冰雪。”
⑵春恨：犹春愁，春怨。唐杨炯《梅花落》诗：“行人断消息，春恨几徘徊。”生：一作“起”。
（2）比：连续，频繁。
(41)《韶濩hù》：商汤的乐舞。
31嗣：继承。
[34]毡裘：以毛织制之衣，北方少数民族服装，这里指代北魏。长，头目。这里指拓跋族北魏君长。
赏析
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一(hou yi)事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼(shen lou)和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关(you guan)。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一(hou yi)事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼(shen lou)和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关(you guan)。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
创作背景
这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作，此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上，是一首古代的“墙头诗”，疑原无题，此题为后人所加。
薛极( 明代 )
收录诗词 (3724) 首
简 介
薛极 常州武进人，字会之。以荫调上元主簿。中词科，为大理评事。历任大理正、刑部郎官、兵部侍郎。宁宗嘉定间为吏部尚书，签书枢密院事。理宗绍定元年，知枢密院事兼参知政事，封毗陵郡公。寻以观文殿大学士知绍兴府兼浙东安抚使。端平元年，加少保、和国公，致仕。
七绝·屈原
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
药少心情饵，经无气力看。悠悠片云质，独对夕阳残。"
"摧残枯木倚寒林，几度逢春不变心。
不堪西望西风起，纵火昆仑谁为论。
何曾解救苦，恣意乱纵横。一时同受溺，俱落大深坑。
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
明明说向中黄路，霹雳声中自得神。
鸿雁
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
政入龚黄甲，诗轻沈宋徒。受恩酬未得，不觉只长吁。
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
"仲宣楼上望重湖，君到潇湘得健无。病遇何人分药饵，
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
禅叟知何幸，玄谈有宿因。双溪逢陆海，荆渚遇平津。
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
鸳鸯有伴谁能羡，鹦鹉无言我自惭。 ——威
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
奈何明明理，与善徒空诠。征教或稽圣，穷源反问天。
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
不第后赋菊
仿佛之间一倍杨。
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
□□□□□，□□□□馀。分明知在处，难寄乱离书。"
"一盂兼一锡，只此度流沙。野性虽为客，禅心即是家。
圣人垂大训，奥义不苟设。天道殃顽凶，神明祐懿哲。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
因令朗月当庭燎，不使珠帘下玉钩。
五美吟·红拂
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
九歌·云中君
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
南北虽无适，东西亦似萍。霞根生石片，象迹坏沙汀。
佛舍尊荣乐，为愍诸痴子。早愿悟无生，办集无上事。
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
巨石凌空黑，飞泉照夜明。终当蹑孤顶，坐看白云生。"
智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修，六时愍生遵六度。
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
相见欢·无言独上西楼
朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
樵客见之犹不采，郢人何事苦搜寻。"
冉冉孤生竹
芳樽但继晓复昏，乐事不穷今与古。何如识个玄玄道，
荆榛一闭朝元路，唯有悲风吹晚松。
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及，或如韩白亦无妨。
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
临风重回首，掩泪向庭花。（《寄远》）
舟中立秋
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
"鹤骨松筋风貌殊，不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里，
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
诉衷情·出林杏子落金盘
"再寻招隐地，重会息心期。樵客问归日，山僧记别时。
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴，
刃飞三尺雪，白日落文星。 ——秦宗权"
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。