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酒泉子·长忆观潮

宋代 / 谢朓

"茅堂入谷远,林暗绝其邻。终日有流水,经年无到人。
屈原叫天两妃绝。朝雉飞,双鹤离,属玉夜啼独鹜悲。
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
直去亲瑶陛,朝回在竹林。风流才子调,好尚古人心。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色,衔枚战马踏寒芜。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
"帝乡群侣杳难寻,独立沧洲岁暮心。
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。


酒泉子·长忆观潮拼音解释:

.mao tang ru gu yuan .lin an jue qi lin .zhong ri you liu shui .jing nian wu dao ren .
qu yuan jiao tian liang fei jue .chao zhi fei .shuang he li .shu yu ye ti du wu bei .
.xian dui yi qiu qing yi hu .huang yang ping shang ji cheng du .
zhi qu qin yao bi .chao hui zai zhu lin .feng liu cai zi diao .hao shang gu ren xin .
ye huo yuan shao shan mu ku .tou hao jia bing chong sai se .xian mei zhan ma ta han wu .
shou yang gong zhu jia shi zhuang .ba zi gong mei peng e huang .
bu kan sui mu xiang feng di .wo yu xi zheng jun you dong ..
.wei dao chang ri sun .zun shi xiu ci xin .gua jian huang bu bei .chuan fa bai hao zan .
qi zhi jing luo jiu qin you .meng rao chan yuan jiang shang ting ..
jiu si qian yun ye .xin chou dai xue ni .ai kan tong meng mei .hua de bu duan ni .
.di xiang qun lv yao nan xun .du li cang zhou sui mu xin .
.jin an lai yue guo .man cao gu gong mi .diao zhu long ying zai .qin tai he luan qi .

译文及注释

译文
将军神勇天生,犹如天上麒麟的(de)后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁肯陪伴我乘着酒(jiu)兴起舞?
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
上将手持符节率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
私下听说,皇上已把皇位传(chuan)太子,
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
金杯里装的名酒,每斗要价十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收(shou)费万钱。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾(qing)诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。

注释
②子夜:半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首,皆为吟咏男女爱情的,歌极清丽。此处双关。
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
②何其:多么。这句说:明日是何等的多啊。
蒙:受
⑷烟花:此指墓地中艳丽的花。
④乘:春秋战国时一种田地的区划,《周礼》以方四里为一丘,四丘为一乘;《管子》以方六里为一乘。古时以封地的赋税作俸禄。

赏析

  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据,用典活泼,形象生动逼真。
  面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”,诗人仍然斗胆发问,显示出追求真理的执着精神,一连五问,以排比的句式、充沛的气势喷射而出:“有牛岂不力,何惮使服箱?有女岂不工,何惮缝衣裳?有斗岂不柄,何惮挹酒浆?卷舌不得言,安用施穹苍?何彼东方箕,有恶务簸扬?唯识此五者,愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里,历数了一系列天文星象,说织女不能织;牵牛不能拉车;北斗杓星不能舀酒浆,箕星不能簸扬,指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之,指出:有牛不让拉车;有织女不让缝衣裳;有斗不让挹酒浆,有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用,有言责的不能进言,唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶,肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在,作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽,并猛烈抨击,将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度,而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思(chou si)陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身(you shen)临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李(tao li)迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生(ge sheng)命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

谢朓( 宋代 )

收录诗词 (2997)
简 介

谢朓 谢朓(464~499年),字玄晖。汉族,陈郡阳夏(今河南太康县)人。南朝齐时着名的山水诗人,出身世家大族。谢朓与谢灵运同族,世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学,为“竟陵八友”之一。后官宣城太守,终尚书吏部郎,又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初,遭始安王萧遥光诬陷,下狱死。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首,多描写自然景物,间亦直抒怀抱,诗风清新秀丽,圆美流转,善于发端,时有佳句;又平仄协调,对偶工整,开启唐代律绝之先河。

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 陈升之

游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
"秋半吴天霁,清凝万里光。水声侵笑语,岚翠扑衣裳。
"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。
"松竹闲游道路身,衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在,
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
"东望花楼曾不同,西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露,


暮雪 / 王云凤

院门昼锁回廊静,秋日当阶柿叶阴。"
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"
"处处松阴满,樵开一径通。鸟归云壑静,僧语石楼空。
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"


南轩松 / 孙纬

碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。
我亦无心似海槎。春服照尘连草色,夜船闻雨滴芦花。
"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
还刘得仁卷,题诗云云)


生查子·秋来愁更深 / 张伯威

"步步出尘氛,溪山别是春。坛边时过鹤,棋处寂无人。
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
"病香无力被风欺,多在青苔少在枝。
不知机务时多暇,还许诗家属和无。"
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"


国风·齐风·鸡鸣 / 于炳文

河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
斋月人来上,残阳鸽去栖。从边亦已极,烽火是沈黎。"
童子眠苔净,高僧话漏终。待鸣晓钟后,万井复朣胧。"
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。


庆清朝慢·踏青 / 张九键

岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
雁举之衡翅,河穿入虏流。将军心莫苦,向此取封侯。"
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
雪花凝始散,木叶脱无遗。静理良多暇,招邀惬所思。"
草木穷秋后,山川落照时。如何望故国,驱马却迟迟。"


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 曹一龙

巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
相兼惟柳絮,所得是花心。可要凌孤客,邀为子夜吟。"
忘战追无及,长驱气益振。妇言终未易,庙算况非神。
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
"骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
日于文苑陪高步,赢得芳尘接武名。"
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。


夏日杂诗 / 释行瑛

"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。
楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
"馆娃宫伴千年寺,水阔云多客到稀。
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 潘用光

孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
顾兔飞难定,潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕,狐听始无疑。


捉船行 / 然明

霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
"在越居何寺,东南水路归。秋江洗一钵,寒日晒三衣。
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠,深与桃花相映红。
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"