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蝶恋花·几度凤楼同饮宴

五代 / 康文虎

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少,马足方知倦往来。
后时若有青云望,何事偏教羽翼摧。"
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
朱紫侯门犹不见,可知岐路有风尘。"
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"


蝶恋花·几度凤楼同饮宴拼音解释:

.kong wei liang fu yin .shui jing shi zhi yin .feng xue sheng han ye .xiang yuan lai jiu xin .
.zi shuo nian shen bie shi qiao .bian you ling ji shu nan chao .yi zhi shi lu jie xu huan .
.bi wu zhi gong xi jiang zhi na ya .fu dao pan xi dang gao qie xie .
zhen hu huai cong ya .qin jie cao lan shan .yong quan jiao yan yan .lei shi fang chan chan .
.dang men kan shao shi .yi zhang fu pi yi .mei ri xing huan zui .wu ren shi yu fei .
.xin ru shan shang hu .shen ruo cang zhong shu .chou chang yi shi men .wu ren yu zhi yu .
.wan lai feng yue ban chi ming .zhong die qin sha lv ji cheng .
.yao yao ga ga shui qin sheng .lu xi song yin man yuan qing .xi pan yin sha duo he ji .
xiao sheng ge xiang ge lou tai .ren xin dan jue xian duo shao .ma zu fang zhi juan wang lai .
hou shi ruo you qing yun wang .he shi pian jiao yu yi cui ..
yi zhi xian gui you feng shuang .deng yi duan yan shao li bin .lou zhuan han geng di lv chang .
hui hua qin yue ying .li luan xie xing chan .wang ji gao lou shang .yao guang man qi yan .
zhu zi hou men you bu jian .ke zhi qi lu you feng chen ..
ming zhu da bei cai yu jin .bang ge kong man chi sha hu .jin wo ti shi yi wu wei .
jian mao feng cao jie zhan run .bu dao liang tian you han miao ..

译文及注释

译文
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花(hua)般滚来,我与谁共同欣赏呢?
林壑久已荒芜,石道上都(du)长满蔷薇。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下(xia)楚山的孤影。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
先师孔子留遗训:“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及,转思立志长耕耘。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根,你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求(qiu)胜心急。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用(yong)酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
偏僻的街巷里邻居很多,
  齐桓公让诸侯国的军队摆开阵势,与屈(qu)完同乘一辆战车观看军容。齐桓公说:“诸侯们难道是为我而来吗?他们不过是为了继承我们先君的友好关系罢了。你们也同我们建立友好关系,怎么样?”屈完回答说:“承蒙您惠临敝国并为我们的国家求福,忍辱接纳我们国君,这正是我们国君的心愿。”齐桓公说:“我率领这些 诸侯军队作战,谁能够抵挡他们?我让这些军队攻打城池,什么样的城攻不下?”屈完回答说:‘如果您用仁德来安抚诸侯,哪个敢不顺服?如果您用武力的话,那么楚国就把方城山当作城墙,把汉水当作护城河,您的兵马虽然众多,恐怕也没有用处!”

注释
138、处:对待。
⑧水潦(lǎo):泛指江湖流水。潦,积水。
2."不知愁"一作"不曾愁",则诗意大减。
⑶自怜:自爱。金翠尾:毛色艳丽的尾羽。
5.海隅:海边。《终南山》王维 古诗并不到海,此为夸张之词。
⑸黄犊(dú):小牛。
或便(biàn)宜 民不幸罹(lí)旱疫 公所拊(fǔ)循

赏析

  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  此诗语言自然朴素,却形象逼真。全诗无一生僻字,却字字惊人,堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象,渲染山寺之奇高,把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真,从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前,给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人,这些仿佛是童稚的想法,被诗人信手拈来,用入诗中,让人顿感情趣盎然,有返璞归真之妙。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观(guan)楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯们还是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
分段赏(shang)析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水(chao shui)从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁(ru yi),溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量(liang):墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  以上六句渲染“游侠子”豪放的生活,其势如铜丸走板,风驰电掣。“未知肝胆向谁是,令人却忆平原君”二句,气势陡转,诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足,而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业,施展自己的宏图抱负。不料,这美好的愿望却得不到现实社会的理解,反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古,怀念“倾以待士”,使之能纵横捭阖,为国排难的平原君。这两句,充盈着诗人知音难觅的怅惆,功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思!同时,感情的激流也由前面的飞逸转入沉实,增强了诗歌的顿挫之力。
  子产不毁乡校和周厉王监谤的故事,人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来,加以对照。这就使人感到很有新意,而且能够从中得到深刻的历史教训。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

康文虎( 五代 )

收录诗词 (1222)
简 介

康文虎 康文虎,字炳道,与弟文豹蔚道俱从吕祖谦学(《宋元学案》卷七三)。今录诗二首。

伤心行 / 胡宗炎

楚王谩费闲心力,六里青山尽属君。"
料师多劫长如此,岂算前生与后生。"
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇,鱼儿漾漾逐流杯。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"


虞美人·宜州见梅作 / 姚彝伯

回首横塘更东望,露荷烟菊倍伤情。"
低声向道人知也,隔坐刚抛豆蔻花。"
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
远水清风落,闲云别院通。心源若无碍,何必更论空。"
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,


浮萍篇 / 张守让

白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
兔皮衾暖篷舟稳,欲共谁游七里滩。"
"幸喜陪驺驭,频来向此宵。砚磨清涧石,厨爨白云樵。
"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙,仙溪日夜入东溟。
安得太行山,移来君马前。"


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 梁清宽

"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
莫道江波话离别,江波一去不回流。"
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
回避江边同去雁,莫教惊起错南飞。"
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,


江城子·赏春 / 刁衎

高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖,穿云润破乌纱棱。
阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
所以杨墨后,文词纵横颠。元狩富材术,建安俨英贤。
犹忆故山欹警枕,夜来呜咽似流泉。"
"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,


论诗三十首·其六 / 释普绍

"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
时时侧耳清泠泉。"
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
"曾降瑶缄荐姓名,攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在,
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
虚无之乐不可言。"


行香子·秋入鸣皋 / 汪藻

香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
"千里烟沙尽日昏,战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器,
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
"九华太守行春罢,高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开,
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"


虞美人·韶华争肯偎人住 / 李益谦

"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
江南不有名儒相,齿冷中原笑未休。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"去宰龙门县,应思变化年。还将鲁儒政,又与晋人传。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,


秋声赋 / 马春田

花时不是偏愁我,好事应难总取他。
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
名利机初发,樵渔事先谙。松门穿戴寺,荷径绕秦潭。
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。


贺新郎·寄丰真州 / 赵亨钤

"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
朱门别见红妆露。故故推门掩不开,似教欧轧传言语。
脚阔欲过湖心来。深处不唯容鬼怪,暗中兼恐有风雷。
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.