葛藟
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
"斗回山路掩皇州，二载欢娱一望休。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
从此便为天下瑞。"
葛藟拼音解释:
ying ju zhang zhong ren yi qu .he li tai shang yue kong yuan ..
suo tan shen jiang lao .shi wen shi yi yan .chen sha qian wan jie .jie jin fo chang cun ..
ta shi xiang zhu si fang qu .mo lv chen sha lu bu kai .
jin ri nong qin shui gong ting .yu jun jian he shi san ren ..
.tai ji zhi nian hun dun che .ci shan yi shi shen xian zhai .
.xie jia bie shu zui xin qi .shan zhan ping feng hua jia li .xiao yue jian chen qiao jiao di .
di leng rao shuang qi .shan gao ai yan xing .ying wu li bie hen .che ma zi sheng guang ..
gong ri jian gao dong .qi feng hu bao zheng .ji jiao hui bai yu .ru li juan hong jing .
.dou hui shan lu yan huang zhou .er zai huan yu yi wang xiu .
.luo ri ban lou ming .lin gong shi shi qing .shan heng wan gu se .he dai jiu gao sheng .
cong ci bian wei tian xia rui ..
译文及注释
译文
荒漠凄(qi)凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那(na)远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而(er)渐渐变白了。
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上，细草间(jian)小黄牛犊儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林(lin)，树枝间休息着一只只乌鸦。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
道人禅院多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳(yang)西下只见江水东流。
向南找禹穴若见李白，代我问候他现在怎(zen)样！
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
如果不早立功名，史籍(ji)怎能写上您的名字？
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显(xian)得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
注释
114、阴知奸党名姓，一时收禽：阴知，暗中察知。
1.几：事物发生变化的细微迹象。
86、章甫：古代一种须绾在发髻上的帽子。
但怪得：惊异。
④鸱夷：皮革制的口袋。
①东栏：指诗人当时庭院门口的栏杆。
⑦还（xuán）：转动。玩：玩弄。
于以：于此，在这里行。
赏析
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花(dui hua)鸟而苦吟愁思矣(yi) 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江(shu jiang)水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花(dui hua)鸟而苦吟愁思矣(yi) 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江(shu jiang)水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
汪之珩( 近现代 )
收录诗词 (6858) 首
简 介
汪之珩 汪性情雅逸，最喜交游天下名士，郑板桥、黄慎、罗聘、金农、李鱓、袁枚、秦上士等名流与之交往甚密，常至文园行文酒之会，留下了许多诗篇与书画。他本人除了《甲戌春吟》、《文园集》等多种着作外，还广征诗稿，网罗乡献，辑成《东皋诗存》48卷，于干隆三十一年（1766）刻板印行。
蟾宫曲·怀古
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
囷中残旧谷，可备岁饥恶。园中多新蔬，未至食藜藿。
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患，岂慕醒狂蹑祸阶。
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
清平乐·将愁不去
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
马诗二十三首·其一
有时醉倒长松侧，酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来，
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
江梅引·忆江梅
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
今日相逢偶同到，伤心不是故经过。"
减字木兰花·花
"海上多仙峤，灵人信长生。荣卫冰雪姿，咽嚼日月精。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
若石之死
愿得青芽散，长年驻此身。"
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
"斗回山路掩皇州，二载欢娱一望休。
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
感遇十二首
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
是处应为客，何门许扫尘。凭书正惆怅，蜀魄数声新。"
"客来初夜里，药酒自开封。老渐多归思，贫惟长病容。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
过山农家
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
志士书频照，鲛人杼正催。妒妆凌粉匣，欺酒上琼杯。
感遇十二首·其二
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
柳州峒氓
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色，风回公子玉衔声。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
未遑炼金鼎，日觉容光暮。万虑随境生，何由返真素。
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
上有一岩屋，相传灵人宅。深林无阳晖，幽水转鲜碧。