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如梦令·昨夜雨疏风骤

南北朝 / 洪羲瑾

"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"
"沧海去未得,倚舟聊问津。生灵寇盗尽,方镇改更贫。
辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
红脸初分翠黛愁,锦筵歌板拍清秋。一楼春雪和尘落,
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
"雪然飞下立苍苔,应伴江鸥拒我来。
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖,穿云润破乌纱棱。
"兵绕临淮数十重,铁衣才子正从公。军前草奏旄头下,
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久,乱山投店独行迟。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。


如梦令·昨夜雨疏风骤拼音解释:

.qi yi ji gui rong .xin qin zhi ci ming .deng che si wang shi .hui shou mian zhu sheng .
.qing tai zhu po zhi zhen jian .xi bi gan pai yu yan xian .xiao feng huang sheng chui nen ye .
.xi ling cao tang liu bu zhu .du xie ping xi xiang tian tai .shuang qing hai si wen chao zhi .
.ke lian yan yan zheng dang shi .gang bei kuang feng yi ye chui .
yi yi song yu zhai .li li chang qing cun .jin ri kong jiang pan .xiang yu zhi jiu zun ..
feng bo bu du kun yi shi .fan bai qi ju jie neng shi .gu shu hu fu lu gui tuo .
bai ri qi xuan bin .cang jiang fu su xin .shen si zhong ye hua .he lu xu xiang xun ..
.cang hai qu wei de .yi zhou liao wen jin .sheng ling kou dao jin .fang zhen gai geng pin .
lu lu yong zhi zhong he yi .bao weng yi ming yi zhi jin ..
hong lian chu fen cui dai chou .jin yan ge ban pai qing qiu .yi lou chun xue he chen luo .
hong tuo xiang zhu xing chun xi .kong zhong han zhuan xing yi gai .huo cheng yong chu sui chao hui .
shi xiang huai kang le .wen ying diao zi xu .bian zhou lian nan yue .qi du wei lu yu ..
du yuan xin bo zhu .shi shi jie cao chuang .er hou ru you nian .huan ying qie wei shang .
qing feng yue bai geng san dian .wei fang hua yang he shang ren ..
.xue ran fei xia li cang tai .ying ban jiang ou ju wo lai .
teng ba yi song lao si sheng .dao yao xiang qin bai jia xiu .chuan yun run po wu sha leng .
.bing rao lin huai shu shi zhong .tie yi cai zi zheng cong gong .jun qian cao zou mao tou xia .
mo shang shi ying wu bie li .wan du dai chuan chou li jiu .luan shan tou dian du xing chi .
nai weng yan ming hou .zhong fu pai cha xie .xiang xiang yan chai fei .qing xiang man shan yue ..
.chang tian jie guang ze .er qi gong han qiu .ju mu wu ping di .he xin lian zhi gou .

译文及注释

译文
  永州的(de)百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇(yao)摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己(ji)快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情(qing)吗?于是写下了《哀溺》。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心(xin)里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
盛开的菊花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝(zhi)间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
而后,它奔(ben)腾万里,汹(xiong)涌激射,山震谷荡地挺进。

注释
⑷无那:无奈,指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
4 覆:翻(船)
5.上:指楚王。
④珊(shān)枕:珊瑚色的枕头,即红色的枕头。
(35)偕出:815年(元和十年),柳宗元等“八司马”同时被召回长安,但又同被迁往更远的地方。
①思:语气助词。

赏析

  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  这首(shou)诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  三四两句承接“空喜欢”,对第二句留下的悬念(nian)进行解释。本来,上山过程中要攀登多少道山岭,下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知,“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵,设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦,直至恍然大悟,也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪(yan lei),玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三(zhe san)句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  诗题为“捣衣”,但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同,除结尾处略点寄衣之事外,其它六句几乎不涉捣衣本题,表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方,为捣衣之由,中间两联写景,为捣衣时所见所想,仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴,对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思,使诗的意境更为空灵,也更富抒情色彩。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风,抒发了他对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了(wei liao)突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的,因为他生逢圣明的朝代,在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代;他不懂得旗枪弓箭为何物,而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声。可是好景不长,天宝时期,云南一带烽烟四起,朝廷大肆抽丁,在凄惨的哭泣声中,儿子告别母亲,丈夫告别了妻子。因为他们听说云南泸水一带,瘴气迷漫,更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢!据说前后奔赴战场者,没有一个能活着回来。这一年,他二十四岁。很不幸,征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静,他偷偷地用石头将自己的手臂砸断。从此他变成了残废,但也由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残废人,他是不幸的,因为六十年来,伤痛时肘折磨着他;但他从未后悔,因为他又是幸运的,他没有做云南万人冢上的望乡鬼,他毕竟还活着,虽然活得并不舒服。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

洪羲瑾( 南北朝 )

收录诗词 (9882)
简 介

洪羲瑾 洪羲瑾,字晚窝,朝鲜人。

衡门 / 仲孙永伟

"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
江上思重借,朝端望载饥。紫泥封夜诏,金殿赐春衣。
"日午空斋带睡痕,水蔬山药荐盘飧。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
"五叶初成椵树阴,紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见,
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语,无媒旅榇未还乡。


水龙吟·西湖怀古 / 段干悦洋

自知才不堪,岂敢频泣血。所痛无罪者,明时屡遭刖。
重上凤楼追故事,几多愁思向青春。"
"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。
既非格勐兽,未可轻华发。北面师其谋,几能止征伐。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。
三闾有何罪,不向枕上死。"
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"


登新平楼 / 子车崇军

"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
"檐有烟岚色,地多松竹风。自言离乱后,不到鼓鼙中。
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何!吴民吴民莫憔悴,
海上应无三岛路,人间惟有一声歌。
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 郁海

却恨早梅添旅思,强偷春力报年华。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"


宿甘露寺僧舍 / 单于香巧

最爱葛洪寻药处,露苗烟蕊满山春。"
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
"蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,


安公子·梦觉清宵半 / 慕容依

"等闲三伏后,独卧此高丘。残暑炎于火,林风爽带秋。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
如垒者辟;如纛者亚,如队者析;如矛者折,如常者拆;
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
空门说得恒沙劫,应笑终年为一先。"
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
"南国天台山水奇,石桥危险古来知。
此生得作太平人,只向尘中便出尘。


国风·郑风·山有扶苏 / 仰丁巳

"云根噼裂雷斧痕,龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真,
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激,鬓毛看着欲凋衰。
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
侬家自有麒麟阁,第一功名只赏诗。
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
绛节笙歌绕殿飞,紫皇欲到五云归。
舞罢飞燕死,片片随风去。"


登徒子好色赋 / 律靖香

唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
从此玉皇须破例,染霞裁赐地仙衣。"
远岫明寒火,危楼响夜涛。悲秋不成寐,明月上千舠."
"亭际夭妍日日看,每朝颜色一般般。满枝犹待春风力,
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,
沧海令抛即未能,且缘鸾鹤立相仍。


赠郭季鹰 / 彭丙子

"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
"寂寂箕山春复秋,更无人到此溪头。
"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。
"八月瞿塘到底翻,孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府,
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 犹沛菱

爱彼人深处,白云相伴归。"
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。
倒树去李父,倾巢啼木魅。不知仗钺者,除害谁如此。"
"寒女命自薄,生来多贱微。家贫人不聘,一身无所归。
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
古苔生石静,秋草满山悲。莫道声容远,长歌白雪词。
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"