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杵声齐·砧面莹

元代 / 吴融

一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
竹花冬更发,橙实晚仍垂。还共岩中鹤,今朝下渌池。"
"百缘唯有什公瓶,万法但看一字经。从遣鸟喧心不动,
仙庙诗虽继,苔墙篆必鞔。烟霞成片黯,松桂着行干。
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。
君有出俗志,不贪英雄名。傲然脱冠带,改换人间情。
江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"
气射灯花落,光侵壁罅浓。唯君心似我,吟到五更钟。"
"梦中归见西陵雪,渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰,
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。
中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"
小技等闲聊戏尔,无人知我是真仙。"
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。


杵声齐·砧面莹拼音解释:

yi wo yi ran yi wo si .xu zhi zhi wei ping rong shu .
zhu hua dong geng fa .cheng shi wan reng chui .huan gong yan zhong he .jin chao xia lu chi ..
.bai yuan wei you shi gong ping .wan fa dan kan yi zi jing .cong qian niao xuan xin bu dong .
xian miao shi sui ji .tai qiang zhuan bi man .yan xia cheng pian an .song gui zhuo xing gan .
.jiang du xi sang luan .que xia duo gou bing .chai hu zi tun shi .gan ge ri zong heng .
jun you chu su zhi .bu tan ying xiong ming .ao ran tuo guan dai .gai huan ren jian qing .
jiang hai you kong kuo .chi tang zhuo xi wei .hong lan bai ping zhu .chun nuan shua mao yi ..
qian shui cheng wen qu .ting ke qing cui di .suo si bu ke jian .huang niao hua zhong ti ..
qi she deng hua luo .guang qin bi xia nong .wei jun xin si wo .yin dao wu geng zhong ..
.meng zhong gui jian xi ling xue .miao miao mang mang xing lu jue .jue lai huan zai shan dong feng .
he yong chan yuan xi wu wen .bei que hui pao hong po e .dong lin she yi bai fen yun .
zhong chao jiu you zhi yin zai .ke shi you you ru di xiang ..
xiao ji deng xian liao xi er .wu ren zhi wo shi zhen xian ..
chang ju ye di gan wang hou .yi chao jin jin chang ju lie .wu dao bu xing ji yi zhuo .

译文及注释

译文
一直没有遇上圣明的(de)君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉(diao)了。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
流水好像对我充满了情意(yi),傍晚的鸟儿随我一同回还。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其(qi)命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
  我放声吟诵楚辞,来度过端午(wu)。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。

注释
8.廓落:空虚寂寞的样子。羁旅:滞留外乡。友生:友人。
⑽顾:照顾关怀。
【夙婴疾病,常在床蓐】
9.和:连。
云飞风起:化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。
⑥累(lěi):带累,使受害。这句说:世上的人都受“待明日”的害处。
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
共尘沙:一作向沙场。

赏析

  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人(shi ren)不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  第二首,写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情,表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止(zui zhi)”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  诗人对鲁国辉煌的历史进行讴歌,叙述鲁公军队攻无不克,战无不胜的战绩。“戎狄是膺”是北部边境平安,不受侵扰,“荆舒是惩”则指僖公从齐侯伐楚之事。“泰山岩岩”以下,写鲁国疆域广大,淮夷、徐宅、蛮貊、南夷,莫不率从,莫敢不诺。因为此时鲁国对淮夷用兵最多,成绩最大,故诗人一再言之。大致鲁国在以后的发展中,初封的土地或有损失,而此时又有所收复,故诗曰:“居常与许,复周公之宇。”从全诗看,诗人着重从祭祀和武事两方面反映出鲁国光复旧业的成就,而又统一在僖公新修的閟宫上,閟宫之祭本是周王室对鲁国的特殊礼遇,同时诗人又认为鲁国的种种成功也来自那些受祀先祖在天之灵的庇佑,这样,诗的末章又描写作庙情况,和“閟宫有恤”前后呼应,使全诗成为一个完整的结构。
  古典诗词,是通向美的桥梁,是人生境界,是生命的沉醉。闲读诗词,是心灵的旅行,地图由汉字组成。趣味念歌诗。
  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠,那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目(duo mu),“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  “绿珠”,晋石崇爱姬,权臣孙秀仗势劫夺,不从,坠楼而亡。杜牧《金谷园》:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春,日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人”记其事,这里指陈。绛树,魏文帝曹丕宠妃,诗文也指圆圆。此联对仗看似工整,实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋(chong feng)陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。

  

吴融( 元代 )

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简 介

吴融 吴融,唐代诗人。字子华,越州山阴(今浙江绍兴)人。吴融生于唐宣宗大中四年(850),卒于唐昭宗天复三年(903),享年五十四岁。他生当晚唐后期,一个较前期更为混乱、矛盾、黑暗的时代,他死后三年,曾经盛极一时的大唐帝国也就走入历史了,因此,吴融可以说是整个大唐帝国走向灭亡的见证者之一。

菩萨蛮·西湖 / 阳城

"偶因狂疾成殊类,灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌,
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
愁见唱阳春,令人离肠结。郎去未归家,柳自飘香雪。
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
梁州秦岭西,栈道与云齐。羌蛮万馀落,矛戟自高低。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 卫象

"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
"五湖生夜月,千里满寒流。旷望烟霞尽,凄凉天地秋。
事迩智莫及,愿乖情不任。迟君忘言侣,一笑开吾襟。"
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。
僧墟回水寺,佛陇启山扉。爱别吾何有,人心强有违。"


漫成一绝 / 冯修之

别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
市东便是神仙窟,何必乘舟泛五湖。"
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
只有山相伴,终无事可仍。如逢梅岭旦,向道只宁馨。"
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
修生一路就中难,迷者徒将万卷看。水火均平方是药,


游南亭 / 元淮

如何弃置功不录,通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军,
雨毒逢花少,山多爱马迟。此行三可羡,正值倒戈时。"
"学得丹青数万年,人间几度变桑田。
"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。
"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
既能解佩投交甫,更有明珠乞一双。


倾杯·冻水消痕 / 喻峙

强居此境绝知音,野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口,
尘世短,更思量,洞里干坤日月长。坚志苦心三二载,
穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。
只恐西追王母宴,却忧难得到人间。"
曾战蚩尤玉座前,六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓,
虏语嫌不学,胡音从不翻。说禅颠倒是,乐杀金王孙。
"楚水和烟海浪通,又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤,
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"


/ 包何

一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
此叹因感物,谁能识其端。写怀寄同心,词极意未殚。"
"中司出华省,副相晋阳行。书答偏州启,筹参上将营。
"生在儒家遇太平,悬缨垂带布衣轻。
觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,


感遇诗三十八首·其二十三 / 邵亨豫

留客朝尝酒,忧民夜画灰。终期冒风雪,江上见宗雷。"
笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处,偶然心尽断缨时。
绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑,寰区那更有知音。
五行颠倒堪消息,返本还元在己寻。
"三秋稽颡叩真灵,龙虎交时金液成。
待得天晴花已老,不如携手雨中看。"


赠程处士 / 闾丘均

"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
紫绿终朝染,因何不识非。莆田竹木贵,背负十柴归。
有花时节知难遇,未肯厌厌醉玉楼。"
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
谄走蹩躠.无轻贱微,上下相依。古圣着书,矻矻孳孳。
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密,行径斜穿夏菜齐。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 朱嗣发

"明明赫赫中兴主,动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵,
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
有事,辄云待钱来,后果以钱镠代之。此上钱镠句也)
"今人看此月,古人看此月。如何古人心,难向今人说。
岁晏无斗粟,寄身欲何所。空羡鸾鹤姿,翩翩自轻举。"
君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
尺素如残雪,结为双鲤鱼。欲知心里事,看取腹中书。


宫词二首·其一 / 潘正衡

岁穷程未尽,天末国仍遥。已入闽王梦,香花境外邀。"
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
谄走蹩躠.无轻贱微,上下相依。古圣着书,矻矻孳孳。
"诸葛子作者,诗曾我细看。出山因觅孟,踏雪去寻韩。
抟之不得。至德本无为,人中多自惑。在洗心而息虑,
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。
身当青山秀,文体多郢声。澄澈湘水碧,泬寥楚山青。