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回车驾言迈

先秦 / 朱谨

尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
从此乐章休叙战,汉兵无阵亦无蛮。"
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
"叠嶂平芜外,依依识旧邦。气高诗易怨,愁极酒难降。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体,馀者到兄还及弟。
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,


回车驾言迈拼音解释:

jin luo jing shuang ye .pin yin yu xue tian .gui shan zi you xian .qi dai bai tou nian ..
cong ci le zhang xiu xu zhan .han bing wu zhen yi wu man ..
zheng shi cai ben jing .he chang ji you wu .liu tan xu fang mi .wang ba jing ye yu .
shan hun han gu yu .mu luo dong ting bo .mo jin yuan you xing .gu yuan huang bi luo ..
.die zhang ping wu wai .yi yi shi jiu bang .qi gao shi yi yuan .chou ji jiu nan jiang .
tang shang wei wei shuai lao ren .chao ji mu zhi huan chong ti .yu zhe dao xiong huan ji di .
.lv man nong yin zi xiu di .ke lai liu zuo xiao tang xi .
.li shi cheng gong jin yuan tu .yi fang du yu wan fang shu .fan chen jie jing shi bing lue .
zhong wei lai die xiu .fan yuan luo yao tian .guo ke duo xiang zhi .ying yi hui shui xian ..
.jie gou he feng shi .xuan xian ci di fen .shi liang gao xie yue .qiao lu xi qin yun .
.zi shi dong xi ke .feng ren you song ren .bu ying xiang jian lao .zhi shi bie li pin .
.cheng xiang xian en fu que shi .jin cheng han ju shi li pi .long mei jiu shi chao tian lu .

译文及注释

译文
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后(hou)天放晴(qing)。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改(gai)为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲(qin)手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得(de)非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知(zhi)是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
满地的芦苇花和我一样老去,人民流离失所,国亡无归。
庾信的文章到了老年就更加成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”

注释
⑦维:因。褊(piān 偏)心:心地狭窄。
(2)须臾(yú):片刻,很短的时间。(1)散漫:慢慢的。
(21)游衍:留连不去。
袅(niǎo):柔和。
[91]屏翳:传说中的众神之一,司职说法不一,或以为是云师,或以为是雷师,或以为是雨师,在此篇中被曹植视作风神。川后:传说中的河神。
19.君王二句:谓唐玄宗将北方大片土地交给安禄山。公元742年(天宝元年),玄宗任安禄山为平卢节度使。744年(天宝三载),代裴宽为范阳节度使,仍领平卢军。经略威武、清夷等十一军,及榆关守捉、安东都护府兵三十万余,皆归其所统。幽、蓟、妫、檀、易、恒、定、莫、沧、营、平十一州之地皆归其所治。公元751年(天宝十载),又兼河东节度使。二句即指此。
(11)秘神奸:《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。

赏析

  写罢形貌(xing mao)之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  最后,诗人奉劝(quan)黄裳:“愿君学长松,慎勿作桃李。受屈不改心,然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌,而千万不要象桃李那样,靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使,更应坚持真理,即使受到打击和挫折,也决不改变志向。这样,才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”,这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下,坚持进步政治理想的决心,也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战,对黄裳之流的讽刺与规劝。
  1、整个故事就是一条成语:自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说:“忠言相告,好话对导,他不听就算了,不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子,结果不但轻而易举被晏子化解了,最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪,都是因为自己造成的。
  杜甫高出于一般诗人之处,主要在于他无论叙事抒情,都能做到立足生活,直入人心,剖精析微,探骊得珠,通过个别反映一般,准确传神地表现他那个时代的生活真实,概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗,博得“诗史”的美称,绝不是偶然的。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程(guo cheng),其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋,成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说:“梅村(吴伟业)③后,欲举一家列唐宋诸公之后者,实难其人。惟查初白才气开展,工力纯熟”,“要其功力之深,则香山④、放翁⑤后一人而已”。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字,就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写(hou xie)刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐(sheng tang)时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极(de ji)富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。

创作背景

  这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山(今属江西)时的作品,是为瓢泉新居的“停云堂”题写的,仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”,触景生情,信手拈来,随成此篇,反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。

  

朱谨( 先秦 )

收录诗词 (1698)
简 介

朱谨 朱谨,清远人。事见清康熙《禺峡山志》卷三。

闻鹊喜·吴山观涛 / 淳于翠翠

偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
野人宁忆沧洲畔,会待吹嘘定至音。"
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
多少四年遗爱事,乡闾生子李为名。"
"几到西林清净境,层台高视有无间。寒光远动天边水,


周颂·良耜 / 单于从凝

茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
"怀土泣京华,旧山归路赊。静依禅客院,幽学野人家。
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
"原西居处静,门对曲江开。石缝衔枯草,查根上净苔。
"蒿棘深春卫国门,九年于此盗干坤。两行密疏倾天下,
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 梁丘国庆

翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"
几回举手抛芳饵,惊起沙滩水鸭儿。"
径草因缘合,栏花自此除。有形皆霢霂,无地不污潴。
"彩翰殊翁金缭绕,一千二百逃飞鸟。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。


幽通赋 / 乐正寅

月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
"骀荡清明日,储胥小苑东。舞衫萱草绿,春鬓杏花红。
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。


金铜仙人辞汉歌 / 续歌云

"采药陶贞白,寻山许远游。刀圭藏妙用,岩洞契冥搜。
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。
(题同上,见《纪事》)
"脉脉低回殷袖遮,脸横秋水髻盘鸦。
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。


宫中调笑·团扇 / 南宫亚鑫

无穷胜事应须宿,霜白蒹葭月在东。"
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
荷花向尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。
"乡园一别五年归,回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞,


木兰诗 / 木兰辞 / 漆雕元哩

行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
官书推小吏,侍史从清郎。并马更吟去,寻思有底忙。"
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。


游赤石进帆海 / 慕容春荣

"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
万里飘流远,三年问讯迟。炎方忆初地,频梦碧琉璃。"
"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
第五指中心最恨,数声呜咽为何人。
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。


橘颂 / 仲俊英

"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
静眠依翠荇,暖戏折高荷。山阴岂无尔,茧字换群鹅。"


点绛唇·波上清风 / 皇甫雅茹

未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
"故人今在剡,秋草意如何。岭暮云霞杂,潮回岛屿多。
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"