首页 古诗词 沁园春·十万琼枝

沁园春·十万琼枝

南北朝 / 尹作翰

"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。


沁园春·十万琼枝拼音解释:

.dong men xie jiu song ting ping .jie shu cong jun sai shang xing .shen qi lu yi wei ma jue .
mei yin feng shi zuo .duo jian bao shu xing .ru ye ting shu chu .yao zhi geng ci qing .
.yue ming ru shui shan tou si .yang mian kan tian shi shang xing .
.xiang shu luo xing ming .tai shou bai qin rong .fang wo bo tao jun .huan jia wu yu cheng .
.di li guang tu chen .qiao ren gong shuo shen .you ran xiang gao zhu .zuo shi bian huang cen .
.yuan guo ri xun xun .ting rao yi fang jun .xiao qiao tong ye shui .gao shu ru jiang yun .
.huang shan yuan ge qin shu .zi jin xie tong wei cheng .bie lu qing qing liu fa .
zhen zhong gu su shou .xiang lian lan man qing .wei tan hu li wu .bu pa lang zhong jing .
luan hou jian huai shui .gui xin hu tiao yao ...jing du huan bian kou zuo ..
zhan hou bei feng xue .shao yu hen jian hui .kong liu xi yan guai .wu fu jiu chu zai .

译文及注释

译文
对(dui)着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
恐怕自身遭受荼毒!
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚(shen)至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂(ji)静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家,
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白(bai)色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁(chou)情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四山环绕嵩山居中。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。

注释
10.诸吕作乱,齐哀王听到了消息,便举兵讨伐。吕禄等派灌婴迎击,灌婴率兵到 荥阳(今河南荥阳)后,不击齐王,而与周勃等共谋,并屯兵荥阳,与齐连和,为齐王助威。周勃等诛诸吕后,齐王撤兵回国。灌婴便回到长安,与周勃、陈平等共立文帝。
⑺上将:即大将,指封常清。旄:旄节,古代君王赐给大臣用以标明身份的信物。
④ 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲:田野里早稻拔节抽穗,好像碧绿的毯子上的线头;河边菖蒲新长出的嫩叶,犹如罗裙上的飘带。
适会公子无忌夺晋鄙军:魏公子无忌为救赵国,托魏王爱姬盗得兵符,又假传王命,杀晋鄙夺兵权。
②满搦(nuò),一把可以握持。宫腰。古代女子以腰肢纤细为美,此风尚大概起源于楚国。楚王好细腰,宫中妃嫔千方百计使自己腰细,以之邀宠。《韩非子·二柄》:“楚灵王好细腰,而国中多饿人。”后称女子之腰为宫腰。
42.槅:同核,是古人燕飨时放在笾里的桃梅之类的果品。这两句是说她们心肠狭窄地注视着肴馔,端坐在那里贪婪地吃盘中的果品。

赏析

  刘景升治襄阳时,筑景升台,常登层台之上歌《野鹰来》曲,死后,葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军,杜预,字元凯,曾在襄阳兴水利,百姓称之为“杜父”。元凯作两碑,一碑沉万山山下潭水中;另一沉岘山山下水中,碑文述己之功业。元凯沉碑时说:“百年之后,何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事,并引申其意,即使百年之后,深谷突起为丘陵,亦是徒然。空有丘陵出,无数英雄豪杰、古圣先贤,都已经凋零作古了。
  用意很微婉,松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是:一切像松树似的正直而有才能的人,不用到长安来谋求出路,决不会得到这个朝廷掌权的人的重视,因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺,对卖松树人是晓谕,是劝告;而那种不希求荣利的心情,却是诗人的自寓。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  此诗三章,均以推车起兴。人帮着推车前进,只会让扬起的灰尘洒满一身,辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹:心里老是想着世上的种种烦恼,只会使自己百病缠身,不得安宁。言外之意就是,人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事,聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁,问题在于歌者是一位什么身份的人,其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本,读者自可作出各种不同的解读,因而历来就有“诗无达诂”之说。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  颈联“浮云游子意,落日故人情”,大笔挥洒出分别时的寥阔背景:天边一片白云飘然而去,一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时(ci shi)此景,更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”,“游子意”对“故人情”,也对得很工整,切景切题。诗人不仅是写景,而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人:就象天边的浮云,行踪不定,任意东西,谁知道会飘泊到何处呢?无限关切之意自然溢出,而那一轮西沉的红日落得徐缓,把最后的光线投向青山白水,仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手(qi shou)即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的(dong de)群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  时值初春,景象不同于其(yu qi)它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而(wei er)为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  贾岛注重用字推敲,此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法,描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景,写景生动,颇有画意;一个“藏”字,已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力,同时还隐含风急、天寒、衣单等内容,富有想象力和感染力。

创作背景

  殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主,《史记·殷本纪》载有他的业绩:“帝武丁即位,思复兴殷,而未得其佐。三年不言,政事决定于冢宰,以观国风。武丁夜梦得圣人,名曰说。以梦所见视群臣百吏,皆非也。于是乃(乃)使百工营求之野,得说于傅险(亦作傅岩)中。是时说为胥靡,筑于傅险。见于武丁,武丁曰:‘是也。’得而与之语,果圣人,举以为相,殷国大治。故遂以傅险姓之,号曰傅说。帝武丁祭成汤,明日,有飞雉登鼎耳而呴,武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’武丁修政行德,天下成驩(欢),殷道复兴。”

  

尹作翰( 南北朝 )

收录诗词 (4732)
简 介

尹作翰 尹作翰,字叔藻,一字吉生,湘潭人。嘉庆辛未进士,官桐城知县。有《如如精室诗集》。

秋风引 / 称水莲

独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。


椒聊 / 斐紫柔

填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"


骢马 / 线白萱

"江馆迢遥处,知音信渐赊。夜深乡梦觉,窗下月明斜。
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
"五年三月今朝尽,客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住,
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。


日暮 / 端木法霞

土木欲知精洁处,社天归燕怯安巢。"
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
春昼提壶饮,秋林摘橘尝。强歌还自感,纵饮不成狂。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 崔天风

"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
闻道禁中时节异,九秋香满镜台前。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 闾丘鹏

能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。


东门之杨 / 宇文丹丹

"雪楼当日动晴寒,渭水梁山鸟外看。
半是半非君莫问,好山长在水长流。"
一山门作两山门,两寺原从一寺分。东涧水流西涧水,南山云起北山云。前台花发后台见,上界钟声下界闻。遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 黄辛巳

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
是时群动息,风静微月明。高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。


南浦·旅怀 / 东门爱乐

绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
林下知无相,人间苦是情。终期逐师去,不拟老尘缨。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,


永王东巡歌·其八 / 濮阳朝阳

况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。