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司马错论伐蜀

唐代 / 陶植

绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"尧舜逢明主,严徐得侍臣。分行接三事,高兴柏梁新。 ——颜真卿
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
羡君初拜职,嗟我独无名。且是正员尉,全胜兼试卿。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"


司马错论伐蜀拼音解释:

jue ding xin qiu sheng ye liang .he fan song lu di yi shang .qian feng yue ying ban jiang shui .seng zai cui wei kai zhu fang .
.tie ma si feng yi du he .lei zhu ling bian zuo jing bo .
.yao shun feng ming zhu .yan xu de shi chen .fen xing jie san shi .gao xing bai liang xin . ..yan zhen qing
sheng bai chi yan jin .lin ju yu lou wei .zeng ling zhu xi hua .liao yong wei pan yi ..
.shu dian dang qiu ji .bu zhi he chu feng ...shi lou xiao wang ..
xian jun chu bai zhi .jie wo du wu ming .qie shi zheng yuan wei .quan sheng jian shi qing .
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
shi ju bian feng guan jian jin .ye tao chong duan hai bian teng ..
ci ri xiang feng hun he duan .lai jun shen shi jian fei chong ..
shui bao cheng xia an .yun xi ying zhong cen .zi tan qian bei ri .liao kai wang yuan xin ..
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
.kun shan ji liang bao .da xia gou zhong cai .ma qing wei guan qu .zou zi bei huai lai .
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
diao wen nan zhi zhu .deng pan qiang di zun .bu neng fu zhuang shi .guan jian xi gan kun ..

译文及注释

译文
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首(shou)。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
别说欢乐的时光很多,其实人生如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有来生,希望她能借着前世遗物(wu)的指引,记起那些有我的时光。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到(dao)跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛(tong)哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
  他大概一会(hui)儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
正要带领轻骑兵去追赶,大雪纷飞落满了身上的弓刀。
登上霸陵的高地继(ji)续向南,回过头我远望着西京长安。

注释
73、维:系。
⑶相去:相距,相离。
⑹东岭:指住处东面的山岭。
248. 击:打死。
9.鼓:弹。
⑺先主:指刘备。閟宫,即祠庙。
⑺鈇钺:同“斧钺”,本是古代的两种兵器,后成为刑罚、杀戮之权的标志。此处指节度使的身份。

赏析

  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  “愿为西南风,长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句,这是坚决而执著的(zhu de)持守誓言。独守十年,没有沉沦和颓废,思妇依旧祈愿自己化作长风,随风而去,与君相依,这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后,并没有放弃初衷,而是“长怀永慕,忧心如酲”(《应诏》)。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛(xi sheng)今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联(jing lian)和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  第二首,“三十年前此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  诏书以周文、齐桓自许,以古之贤士期待今之人,流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云:不惟古之人有智慧有才能,今天下人亦然,只因人主不肯结交,致使贤者无由进升。如此归咎人君,便见高祖礼贤下士之意,显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家,却云“与吾共安利之”;一个“利”字,巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来,高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云:“贤士大夫有肯从我游者,吾能尊显之。”上文言“交”,此处言“游”,更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度;尊之显之云云,则是直接诱之以势力。诏书结尾云:郡国若有贤者,“必身功为之驾”,“有而弗言,觉,免”;一个‘必”字、一个“免”字,再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见,《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然,而且用语极具艺术性。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻,说明了自己的为人及出仕的时机和意图,感慨卓有才识之士不为封建统治者所用,寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  “岐阳西望无来信,陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去,望中已知音讯断绝,望中如闻陇水呜咽,望中悬想沦陷中的岐阳,从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

陶植( 唐代 )

收录诗词 (9453)
简 介

陶植 陶植,字明德,元无锡人。精于春秋之学。

诀别书 / 张彀

独坐愁吟暗断魂,满窗风动芭蕉影。
当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。


大江东去·用东坡先生韵 / 张曾庆

忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 王来

"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
见《吟窗杂录》)"
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊


画眉鸟 / 朱缃

"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡


和晋陵陆丞早春游望 / 孙旸

"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
升朝高辔逸,振物群听悚。徒言濯幽泌,谁与薙荒茸。 ——张籍
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
深诚长郁结,芳晨自妍媚。 ——吕恭
"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。


咏荔枝 / 吴清鹏

宁妨花木乱,转学心耳寂。 ——崔子向
竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽, ——孟郊
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
低昂闲散质,肃杀想成功。独感玄晖咏,依依此夕同。"


书林逋诗后 / 郑余庆

轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。


浪淘沙·其八 / 孟云卿

夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
候惊蚕事晚,织向女工裁。旅宿依花定,轻飞绕树回。
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 李邦义

落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。
讵假调金埒,宁须动玉鞭。嘶风深有恋,逐日定无前。
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
"嘉辰复遇登高台,良朋笑语倾金罍。烟摊秋色正堪玩,
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。


杂诗二首 / 卢象

"湖上一阳生,虚亭启高宴。枫林烟际出,白鸟波心见。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
巴中蛇虺毒,解之如走丸。巨叶展六出,软干分长竿。
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。