西江月·真觉赏瑞香二首
水宿惊涛浦，山行落叶村。长安长梦去，欹枕即闻猿。"
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月，堤上轩车昼不绝。
自知才不堪，岂敢频泣血。所痛无罪者，明时屡遭刖。
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
"黑黍舂来酿酒饮，青禾刈了驱牛载。
西江月·真觉赏瑞香二首拼音解释:
shui su jing tao pu .shan xing luo ye cun .chang an chang meng qu .yi zhen ji wen yuan ..
zi can mi lu wu neng shi .wei bao shen en bin yi ban ..
zhou ren xiao zhi qian yu ke .shui shi yan xiao liu he mao ..
.yang yang you you ji pai fen .zhong fu duan ting yu ou qun .tian jie dai yu yan fang cao .
si feng yue ma lai pian pian .ci shi qia yu ying hua yue .di shang xuan che zhou bu jue .
zi zhi cai bu kan .qi gan pin qi xue .suo tong wu zui zhe .ming shi lv zao yue .
.huang du chu du la .feng nian chu shen gong .gao ping lou tai shang .yao zhan ba chan zhong .
gan xin qi shi qie han ge .zi suan ping sheng xing yi duo .
.wan jia wu shi suo lan rao .xiang wei xing duo yan zi xiao .shui si qi wen jiao du guo .
.hei shu chong lai niang jiu yin .qing he yi liao qu niu zai .
译文及注释
译文
纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门(men)关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背(bei)着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
不会因为游玩(wan)而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢(ne)！
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖(zhang)等候在自家的柴扉。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
注释
[3]飞将：指西汉名将李广。他善于用兵，作战英勇，屡败匈奴，被匈奴誉为“飞将军”。
⑻髻双鸦：即双丫形的发髻。
⑴“东风”句：语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来，好风与之俱”化出。
⑴觱篥（bìlì）：亦作：“筚篥”、“悲篥”，又名“笳管”。簧管古乐器，似唢呐，以竹为主，上开八孔（前七后一），管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入，今已失传。
（11）逆旅：旅店。
⑾“困兽”二句：喻南诏军似猛虎、奔鲸，而唐军似困兽与穷鱼。
[80]翠羽：翠鸟的羽毛。
7。足：能够。
赏析
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后(qian hou)两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱(di ai)上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托(chen tuo)得十分强烈。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经 ”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵，抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对(shi dui)所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时(zuo shi)可根据所写内容再命一个相应的诗题。
第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰，赞叹、倾慕之情赫然可见。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后(qian hou)两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱(di ai)上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托(chen tuo)得十分强烈。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经 ”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵，抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对(shi dui)所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时(zuo shi)可根据所写内容再命一个相应的诗题。
第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰，赞叹、倾慕之情赫然可见。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
佟法海( 五代 )
收录诗词 (9914) 首
简 介
佟法海 字渊若，辽阳人。康熙甲戍进士，官至兵部侍郎。着有《悔翁集》。○司马秉心刚直，立朝侃侃，督学江左，外严内和，衡文一宗先正，伪体不能眩惑也。诗未得全稿，然所录四章，皆卓然可传者。
论诗三十首·其二
韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺，延长应续鹤春秋。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
"人生谁肯便甘休，遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾，
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
瘴杂春云重，星垂夜海空。往来如不住，亦是一年中。"
满庭芳·小阁藏春
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
何况佞幸人，微禽解如此。"
度日山空暮，缘溪鹤自鸣。难收故交意，寒笛一声声。"
建亲王分镇天下议，明皇从之，肃宗以是疑琯，受谗废。
古来节妇皆销朽，独尔不为泉下尘。"
猗与子美思，不尽如转辁。纵为三十车，一字不可捐。
对楚王问
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
"飞泉溅禅石，瓶注亦生苔。海上山不浅，天边人自来。
白兔没已久，晨鸡僵未知。伫看开圣历，喧煦立为期。"
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
涧底凄泉气，岩前遍绿荑。非关秦塞去，无事候晨鸡。"
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
因此见乔木，几回思旧林。殷勤猿与鸟，惟我独何心。"
蝶恋花·画阁归来春又晚
经时掊玉涧，尽日嗅金芝。为在石窗下，成仙自不知。"
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
华山畿·啼相忆
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
诸侯贪割据，群盗恣并吞。为问登坛者，何年答汉恩。"
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
"万树香飘水麝风，蜡熏花雪尽成红。
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。"
"每日怜晴眺，闲吟只自娱。山从平地有，水到远天无。
残日沉雕外，惊蓬到马前。空怀钓鱼所，未定卜归年。"
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
塞上曲
"南山雪乍晴，寒气转峥嵘。锁却闲门出，随他骏马行。
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
柳絮风前欹枕卧，荷花香里棹舟回。园中认叶封林草，
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
况是四方无事日，霸陵谁识旧将军。"
绕石开泉细，穿罗引径斜。无人会幽意，来往在烟霞。"
冉溪
"秋来频上向吴亭，每上思归意剩生。废苑池台烟里色，
从此受恩知有处，免为伧鬼恨吴天。"
"月月势皆圆，中秋朗最偏。万方期一夕，到晓是经年。
分泊一场云散后，未胜初夜便听琴。
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
萱草生堂阶，游子行天涯。慈亲倚门望，不见萱草花。
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
九歌·东皇太一
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
峭壁开中古，长河落半天。几乡因劝勉，耕稼满云烟。"
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
"客引擎茶看，离披晒锦红。不缘开净域，争忍负春风。
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
方诸更是怜才子，锡赉于君合有差。
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
既有曾参行，仍兼君子儒。吾知上帝意，将使居黄枢。
忆江南词三首
凤骨轻来称瘦容，华阳馆主未成翁。数行玉札存心久，
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
闲移秋病可，偶听寒梦缺。往往枕眠时，自疑陶靖节。"
"武皇重征伐，战士轻生死。朝争刃上功，暮作泉下鬼。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
鹤共心情慢，乌同面色黔。向阳裁白帢，终岁忆貂襜.
"羽化留遗踪，千载踪难没。一泉岩下水，几度换明月。
一带长溪渌浸门，数声幽鸟啄云根。
结袜子
半夜下霜岸，北风吹荻花。自惊归梦断，不得到天涯。"
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
"潇湘无事后，征棹复呕哑。高岫留斜照，归鸿背落霞。
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
"习隐悠悠世不知，林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚，
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
"小域新衔贺圣朝，亦知蹇分巧难抛。