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留春令·咏梅花

明代 / 张景

青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
名膏那作沴,思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞,笙歌罢献酬。
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
周王不信长生话,空使苌弘碧泪垂。
覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
九天天路入云长,燕使何由到上方。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
凡许从容谁不幸,就中光显是州民。"
"潭底锦鳞多识钓,未投香饵即先知。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"


留春令·咏梅花拼音解释:

qing niu wo di chi qiong cao .zhi dao xian sheng chao wei hui .
mo yan chang shi wu xin wu .huan you sui long zuo yu shi ..
ming gao na zuo li .si ren bi tong hou .bang yu tu xuan jing .sheng ge ba xian chou .
du jiang duo lai yan .jing chan shao hou chong .fang cong ting hua hou .bu sheng zai chou zhong ..
yi ran liu fu gu ping shang .xu jian hu ren qian ru tian jiu zhi shen long .
zhou wang bu xin chang sheng hua .kong shi chang hong bi lei chui .
fu zai wo tu zheng hui de .da peng fei shang wei zhi kuan .
.chun chun tu liao chong .hong hong bi kui qi .you you juan zhe xin .ji ji yan qing shi .
.san chen zhi jing qi .sheng zi cang jie qian .yue cong you wen zi .jing qi zhu yu mian .
jiu tian tian lu ru yun chang .yan shi he you dao shang fang .
shu lao feng zhong ye .shan han xue jian chun .bu zhi zhu zu hou .chuan yin shi he ren ..
fan xu cong rong shui bu xing .jiu zhong guang xian shi zhou min ..
.tan di jin lin duo shi diao .wei tou xiang er ji xian zhi .
zhi chi bu neng zhi qian shen .dan you pian yun sheng hai kou .zhong wu ming yue zai tan xin .
jing liu fu yun lv .shan ying dai xue hong .nan bian qing zhang xia .shi jian cai zhi weng ..

译文及注释

译文
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花(hua)醉倚(yi)在药栏。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦(wa),淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
远游的故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只有随身佩剑知。
我想寻找幽静山林隐去,又可惜要与老朋友分离。
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢?
本想求得奴(nu)隶伊尹,如何却又能得贤淑(shu)美妻?
后稷原是嫡生长子,帝喾(ku)为何将他憎恨(hen)?
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。

注释
(27)靡常:无常。
⑸龙头:铜铸的龙形酒器。据《北堂书钞》载:唐太极宫正殿前有铜龙,长二丈。又有铜樽,容积四十斛。大宴群臣时,将酒从龙腹装进,由龙口倒入樽中。酒星:一名酒旗星。《晋书·天文志》说天上下班酒旗星,主管宴饮。
且学为政:并且学习治理政务。
50.不拘于时:指不受当时以求师为耻的不良风气的束缚。时,时俗,指当时士大夫中耻于从师的不良风气。于,被。
巢由:巢父与许由,皆尧时隐士也。

赏析

  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间(shi jian)之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合(he),也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放(zai fang)牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为(zhi wei)简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  “以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始知西山之怪特。”这几句说,我自以为永州的山水凡有点特别形态的,都被我游遍了,却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字,又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山,所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔,小结了作者游西山前的感受,以及发现西山景色怪特时的欣喜,承上启下,自然地引出下文。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  次联就室内景物略加点染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
其九赏析
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各(yu ge)自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。

创作背景

  此诗为宝历(唐敬宗年号,825—827)年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前,时兴“行卷”,即把自己的诗篇呈给名人,以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象,是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷,已经得到他的赏识,临到要考试了,还怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此写下此诗,看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。

  

张景( 明代 )

收录诗词 (2245)
简 介

张景 (971—1019)江陵府公安人,字晦之。少从柳开游,嗜学甚力。真宗诏有司征天下士,其名列第四。历任房州文学参军、昭信县令,后摄理真州事。有《洪范王霸论》。

风流子·茅舍槿篱溪曲 / 张绉英

"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在,三楚空山有雁回。
行止既如此,安得不离俗。"
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。


点绛唇·咏梅月 / 陈咏

窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
当时布衣士,亦作天子客。至今东方生,满口自夸白。
后时若有青云望,何事偏教羽翼摧。"
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
鹤爱孤松云爱山,宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去,漉酒巾边伴菊闲。


昼夜乐·冬 / 傅崧卿

惆怅翠华犹未返,泪痕空滴剑文斑。"
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
覆载我徒争会得,大鹏飞尚未知宽。
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,


古从军行 / 朱学成

"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首,半夜溪声正梦乡。
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
想君怀抱哀吟夜,铜雀台前皓月多。"
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
"草长黄池千里馀,归来宗庙已丘墟。


解语花·云容冱雪 / 梁必强

"清邃林亭指画开,幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句,
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
"今古递相送,几时无逝波。篇章名不朽,寂灭理如何。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子,相忆由来无一事。
"平生同所为,相遇偶然迟。各着青袍后,无归白社期。
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,


早梅芳·海霞红 / 赵崇垓

不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
"麻姑古貌上仙才,谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启,
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
"菊花山在碧江东,冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过,
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,


送顿起 / 陈祖馀

"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
自从郭泰碑铭后,只见黄金不见文。"
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"


虞美人·风回小院庭芜绿 / 宋育仁

既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
木坠凉来叶,山横霁后岚。竹窗深窈窕,苔洞绿龛弇.
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
从今直到清秋日,又有香苗几番齐。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。


更漏子·玉炉香 / 龚宗元

天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
汉家宫殿入青云。未央树色春中见,长乐钟声月下闻。
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接,无泉不共紫河通。
"欲别东风剩黯然,亦知春去有明年。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
病里见时态,醉中思旧游。所怀今已矣,何必恨东流。"
常时忆讨论,历历事犹存。酒向馀杭尽,云从大涤昏。


破阵子·燕子欲归时节 / 吴信辰

"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
愿禀君子操,不敢先凋零。"
玳瑁应难比,斑犀定不加。天嫌未端正,满面与妆花。