赠邻女 / 寄李亿员外
调笑风流剧，论文属对全。赏花珠并缀，看雪璧常连。
今来渐讳年，顿与前心别。白日速如飞，佳晨亦骚屑。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
"减一分太短，增一分太长。不朱面若花，不粉肌如霜。
况兹杯中物，行坐长相对。"
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
不为刘家贤圣物，愁翁笑口大难开。"
一兴嗜欲念，遂为矰缴牵。委质小池内，争食群鸡前。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩，祖筵惭继二疏欢。
赠邻女 / 寄李亿员外拼音解释:
diao xiao feng liu ju .lun wen shu dui quan .shang hua zhu bing zhui .kan xue bi chang lian .
jin lai jian hui nian .dun yu qian xin bie .bai ri su ru fei .jia chen yi sao xie .
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
xiang feng qie mo tui ci zui .ting chang yang guan di si sheng .
.jian yi fen tai duan .zeng yi fen tai chang .bu zhu mian ruo hua .bu fen ji ru shuang .
kuang zi bei zhong wu .xing zuo chang xiang dui ..
.zi xue zuo chan xiu fu yao .cong ta shi fu bing chen chen .
bu wei liu jia xian sheng wu .chou weng xiao kou da nan kai ..
yi xing shi yu nian .sui wei zeng jiao qian .wei zhi xiao chi nei .zheng shi qun ji qian .
jin ri cong rong zi qu guan .you zhao xing fen si hao zhi .zu yan can ji er shu huan .
译文及注释
译文
一年春光最好处，不(bu)在(zai)繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
风度翩翩的战国四公子，在那个战乱的时代成就了自己(ji)的贤达之名。那时龙争虎斗，战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名，多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关，依靠门客学鸡叫，才得以顺利通过。信陵君救赵国后，留居赵国，后秦攻打魏国，魏王召信陵君回来，秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸，平原君到楚地求救，靠毛遂说服了楚王，楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王，才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明，但他们为什么反而要崇尚四公子呢？我则与那些游侠士不同，我喜好古人，以老子、彭祖为师。
登上慈恩寺塔极目(mu)远驰，方知佛教的威力之大，足可以构思佳作，探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道，方才走出支木交错的暗处，终于登上顶层。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
游兴还没有结束，但村落中(zhong)已经出现袅袅炊烟。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生(sheng)只有随身佩剑知。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝(jue)面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
注释
169.营：居。禄：疑读为“麓”。班禄，地名。
⑸江练静：江水如素练般又白又静。飞光：闪闪发光。江淹《别赋》：“日下壁而沉彩，月上轩而飞光。”
⑧郢：古地名，春秋楚国的都城。
⑶影：一作“叶”。
⑦案：几案。
⑤上下：指天地。说：同“悦”，古人观念，史官能和鬼神交往。
⑷千门万户：形容门户众多，人口稠密。曈曈：日出时光亮而温暖的样子。
赏析
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是(zhe shi)一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立(yi li)江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在(xin zai)《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过(tong guo)运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
以下诗入题，写访僧。先写未见僧人所居时，说明自己腊日不和妻子儿女团聚，特地入山访僧，是为了陶冶性情，自我娱乐。僧人住在山中，山路盘曲纡回，正是自己想去的地方。“纸窗”二句，写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋，僧人则拥褐而坐。轻轻点染，写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活，揭示了僧人高尚的品藻；诗人访僧的经过，与僧人的交谈，就隐藏在会心之处，不写而写了出来；同时，自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
在这部分诗中，诗人感情的溪水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛(dui fo)国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水，在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙，在秋高气爽的季节，望着那明净高远、略无纤尘的蓝天，自然会洗尽烦恼。下句想象夔州（即今四川奉节县）的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑，在夔州，当三峡之口。这句写王少府到了峡中，可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹，以求慰藉。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
这首诗语短情深，措辞委婉而造(er zao)语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
《夏日》共有三首，这是第一首。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
此诗是作者李白于开元十三年（725）出蜀途中所作。这首诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。全诗意境清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之一。
以下诗入题，写访僧。先写未见僧人所居时，说明自己腊日不和妻子儿女团聚，特地入山访僧，是为了陶冶性情，自我娱乐。僧人住在山中，山路盘曲纡回，正是自己想去的地方。“纸窗”二句，写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋，僧人则拥褐而坐。轻轻点染，写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活，揭示了僧人高尚的品藻；诗人访僧的经过，与僧人的交谈，就隐藏在会心之处，不写而写了出来；同时，自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
洞庭湖中的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
在这部分诗中，诗人感情的溪水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛(dui fo)国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水，在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙，在秋高气爽的季节，望着那明净高远、略无纤尘的蓝天，自然会洗尽烦恼。下句想象夔州（即今四川奉节县）的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑，在夔州，当三峡之口。这句写王少府到了峡中，可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹，以求慰藉。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
这首诗语短情深，措辞委婉而造(er zao)语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
《夏日》共有三首，这是第一首。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
此诗是作者李白于开元十三年（725）出蜀途中所作。这首诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。全诗意境清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之一。
创作背景
宋太祖赵匡胤开宝八年（975）十一月，围城已达一年的宋军发起了进攻，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。这一年，他三十九岁。次年春天，被押送的李煜到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。
逢病军人
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
天色晴明少，人生事故多。停杯替花语，不醉拟如何。"
红芳堪惜还堪恨，百处移将百处开。"
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
饮酒
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
中怀苟有主，外物安能萦。任意思归乐，声声啼到明。"
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
墨梅
双阙龙相对，千官雁一行。汉庭方尚少，惭叹鬓如霜。"
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
上言阳公行，友悌无等夷。骨肉同衾裯，至死不相离。
太常三卿尔何人。"
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼，夜不得栖朝不食。
论诗三十首·其六
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
中夜起望西园值月上
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
潺湲疑是雁鸊鹈，砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽，
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
系缆步平岸，回头望江州。城雉映水见，隐隐如蜃楼。
女冠子·淡烟飘薄
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
寄言荣枯者，反复殊未已。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
到京师
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"昔我为近臣，君常稀到门。今我官职冷，君君来往频。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
北征赋
同受新年不同赏，无由缩地欲如何。"
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
"偶作关东使，重陪洛下游。病来从断酒，老去可禁愁。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
安知北窗叟，偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞，扇摇白鹤翅。
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
渔家傲·秋思
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
随分归舍来，一取妻孥意。"
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
湘春夜月·近清明
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
无妨却有他心眼，妆点亭台即不能。"
身病向鄱阳，家贫寄徐州。前事与后事，岂堪心并忧。
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
何事与君为对敌。为对敌，洛阳城中花赤白。花赤白，
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。