三闾庙
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
戒得长天秋月明，心如世上青莲色。意清净，貌棱棱。
九州拭目瞻清光。"
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
三闾庙拼音解释:
long yan hui shu chong .lin ge ping tian ju .wan tu wei yun yi .ceng deng zao chan hui .
jiao jiu han liao kuo .hong en shou miao mang .di tu gui fu chu .tian gao feng xian jiang .
jie de chang tian qiu yue ming .xin ru shi shang qing lian se .yi qing jing .mao leng leng .
jiu zhou shi mu zhan qing guang ..
zhi jiu wei zi xi .bing zhu zuo hua tang .qi kuo wei ji zhan .chen xing chu dong fang .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
.ba gong fei jin fu pian zhang .feng jie ge sheng jin xiu xiang .
sao di wu mang ran .qiu lai bai cao sheng .fei niao huan jiu chao .qian ren fan gong geng .
.shu tu qian tu hao .shi cai liang niu yao .bi zong qi long hu .wu xiu fu yun xiao .
di yi chu zhan rui xia rong .xiu mao jin ling wu shun feng .
cheng zhong chun se huan ru ci .ji chu sheng ge an wu yao ..
译文及注释
译文
过去的去了
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去，功名应该尽快建立并使之崇高(gao)。身为壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我(wo)那大宛(wan)产的良种战(zhan)马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四海之内都称其为英雄。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航(hang)船就系在岳阳城边的树上。
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片。
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险自来就不易通行。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤(chan)。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
往往我曾经耳上搁书写谏(jian)书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
日光初照遮阳的掌扇在晃动，香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
注释
[33]亭长：刘邦曾经做过泗上亭长。秦制。十里为亭，十亭为乡。耽（dan）：沉溺，迷恋。
⑥”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
6、蘋洲：丛生苹草的小河。
瑶草，仙草，也泛指珍异之草。汉东方朔《与友人书》：“不可使尘网名韁拘锁，怡然长笑，脱去十洲三岛，相期拾瑶草，吞日月之精华，共轻擧耳。”
(9)听政：治理国政。听，治理，处理。
[5]全石以为底：（潭）以整块石头为底。以为：把...当做...
⑵庄生晓梦迷蝴蝶：《庄子·齐物论》：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。”商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。
赏析
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情(shi qing)的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女(fu nv)们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
其一
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也(dong ye)不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比(fu bi)兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这又(zhe you)一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
诵读此诗，觉字(jue zi)字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷(qi yin)殷之心，皇天可鉴。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。最后“合”笔之处，点明主旨，“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾，那“大货”又会溺死多少“大氓”呢？
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
其一
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也(dong ye)不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比(fu bi)兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这又(zhe you)一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
前二句交代了情景，问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
诵读此诗，觉字(jue zi)字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷(qi yin)殷之心，皇天可鉴。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。最后“合”笔之处，点明主旨，“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾，那“大货”又会溺死多少“大氓”呢？
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
创作背景
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
清平乐·莺啼残月
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。
"洪炉炽炭燎一毛，大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至，
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷，一龙秋卧九江清。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
冷泉亭记
仲月送君从此去，瓜时须及邵平田。"
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
大招
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。"
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
"春暖江南景气新，子鹅炙美就中珍。
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
云
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见，朝来好是懒登楼。"
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
永遇乐·璧月初晴
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
业峻灵祇保，功成道路嗟。宁如凿空使，远致石榴花。"
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
蝶恋花·上巳召亲族
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
惟有妖娥曾舞处，古台寂寞起愁烟。"
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
"门在松阴里，山僧几度过。药灵丸不大，棋妙子无多。
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
二郎神·炎光谢
徂岁方缅邈，陈事尚纵横。温泉有佳气，驰道指京城。
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆，东归扇枕后秋色。
正殿云开露冕旒，下方珠翠压鳌头。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
饮酒·其二
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
移户多无土，春蚕不满筐。惟应劳赞画，溪峒况强梁。"
"君隐处，当一星。莲花峰头饭黄精，仙人掌上演丹经。
一风鼓群有，万籁各自鸣。启闭八窗牖，托宿掣电霆。
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
减字木兰花·春情
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
上陟岩殿憩，暮看云壑平。苍茫寒色起，迢递晚钟鸣。
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
忽遇南迁客，若为西入心。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
"数丛芳草在堂阴，几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏，
送方外上人 / 送上人
新文聊感旧，想子意无穷。"
孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
"安西幕府多材雄，喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪，
闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字，古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓，愿得相从一问师。
自从结发日未几，离君缅山川。家家尽欢喜，
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。