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花非花

五代 / 张文介

今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。


花非花拼音解释:

jin wei qing gong chang .shi lai you ci xiang .pei hui yi jian shang .pi ni song shao bang .
ri gao ji wo wei huan yao .long mei bao di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
dang shi qi ji bu qing qian .deng xian chi shang liu bin ke .sui shi deng qian you guan xian .
zhong xi deng xian yuan .fang xin zuo wu fu .pan shen ru mao ji .qing di bi zi zhu .
.rong ru sheng chen ying yu shen .shi qing shui shi jiu lei chen .wei ying bao shu you lian wo .
qi ru yu xia li .ru shui chang cheng che .yue po tian an shi .yuan ming du bu xie .
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
shuai yang ye jin kong zhi zai .you bei shuang feng chui bu xiu ..
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
fen zuo tun zhi jian .na zhi kun yi heng .guan cao san yu yuan .guo qi wan xun zhen .
xue nong wei wei bi .qin you wu xiao yu .geng dai ming nian hou .zi ni zhi li chu .
yan che bing ji e qian jing .chou chang yu zhuan jiao long hou .zui yan chu kai ri yue ming .

译文及注释

译文
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
  然而我住在这里,有许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时(shi),用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无(wu)边,笼罩着四面的原野。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
  《周礼》上说:“调人,是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎(hu)礼义的,就不准被杀者的亲属报仇,如要报仇,则处死刑。有反过来再杀死对方的,全国的人就都要把他当作仇人。”这样,又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况(kuang)呢?《春秋公羊传》说:“父亲无辜被杀,儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀,儿子报仇,这就是互相仇杀的做法,这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆(qing)的父亲和徐元庆杀死赵师韫,就合乎礼制了。而且,不忘父仇,这是孝的表现;不怕死,这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围,克尽孝道,为义而死,这一定是个明晓事理、懂得圣贤之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人,难道会把王法当作仇敌吗?但上奏议的人反而认为应当处以死刑,这种滥用刑法,败坏礼制的建议,不能作为法律制度,是很清楚明白的。
太阳从东方升起,似从地底而来。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已(yi)经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。

注释
⑵采薇:商末孤竹君之子伯突、叔齐,当周武王伐纣时,二人扣马而谏,商亡,逃入首阳山,誓不食周粟,采薇而食,饿死。
(43)子:子金,即利息。本:本金。相侔(móu):相等。
5.矢:箭
⑶陶家:陶渊明的家。陶,指东晋诗人陶渊明。
①簌簌:花落的声音,堕:悠然落下的样子。

赏析

  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句(ju)中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  最后,诗人酒醒了,身在破败的驿站里,梦觉后,眼前是黯淡的灯光,窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷,是写景,也是抒情。那昏昏灯火,那凄厉的风雨声,更使诗人心中扰乱不堪,更何(geng he)况,这半夜的风雨,在诗人刚才的梦中,正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论(wu lun)是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  据顾诚《南明史》载:甲申年正月,多尔衮听说李自成已经占领陕西,便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络,信中说:“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅,兹者致书,欲与诸公协谋同力,并取中原,倘混一区宇,富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使,倾怀以告,是诚至愿也。”至于此后李满关系如何,由于满清善于篡改历史,已无稽可考了。不过,李军直到满兵杀进己阵,才确信其为敌人。
  鉴赏二
  诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  竹的生存环境,总是猗猗静谧幽雅,醉心在竹的世界里,可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱!可以获得暂时的心理平衡。
  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  这是一首以送别为主题的五言绝句。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗(du shi)详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之(xu zhi)法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  最后以“更怜垂纶叟”,更爱那老渔翁,归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好,就在于这里“清”、“明”、“静”,作者将这些意念以特有的景物予以编织,构成了一幅世外桃源的美好图景。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

张文介( 五代 )

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简 介

张文介 浙江龙游人,字惟守,号少谷。诸生。工诗,王世贞为诗集作序。

题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 薛扬祖

"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,


小孤山 / 朱光暄

西施颜色今何在,但看春风百草头。"
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。


望湘人·春思 / 石文德

"失为庭前雪,飞因海上风。九霄应得侣,三夜不归笼。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。


季札观周乐 / 季札观乐 / 张浚佳

"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
我可奈何兮一杯又进消我烦。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
明朝吏唿起,还复视黎甿."
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,


雪赋 / 善珍

若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,


先妣事略 / 崔恭

岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
"樱桃昨夜开如雪,鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 周紫芝

合口便归山,不问人间事。"
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
今朝登此楼,有以知其然。大江寒见底,匡山青倚天。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。


南轩松 / 时少章

长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"


五美吟·西施 / 王该

"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。


鹊桥仙·七夕 / 王凤池

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。